Pregled filma Downhill (2020).

Verjetnost je, da če ste pred predstavo ujeli pred predstavo v kinu Cinemark ali ste se udeležili podelitve oskarjev 2020, ste opazili, da sta Will Ferrell in Julia Louis-Dreyfus obiskala svoj novi film. Spust. Remake drame švedskega režiserja Rubena Östlunda iz leta 2014 Višja sila, Spust igra bolj kot podaljšek Louis-Dreyfusove blagovne znamke cringe komedije (a la Veep) kot žeton iz istega bloka kot Ferrellovi najbolj znani bleščici (a la Voditelj). To lahko pojasni, zakaj se zdi, da so prvi tukaj bolj v svojem elementu kot drugi in v tem primeru ta ameriška prenova na splošno. Za razliko od niansirane in ostro narisane predstave Louis-Dreyfusa, Spust svoje neprijetne komično-dramske scenarije nagiba malo preširoko.

Igrata Ferrell in Louis-Dreyfus Spust kot Pete in Billie Staunton, premožen zakonski par, ki svoja mlada sinova Finna in Emersona (Julian Gray in Ammon Jacob Ford) peljeta na družinske smučarske počitnice v Alpe. Pete je imel v zadnjem času težke čase, ker je njegov oče umrl osem mesecev prej, sicer pa sta z Billie videti precej srečna in njun odnos je močan, kot je lahko. Vendar, ko Pete začne teči - s telefonom - in zapusti svoje ljubljene med plazom, ki je videti, kot da gre da bi ju ubil (ne gre), to spravi par v zmešnjavo in ju prisili, da resno dvomi v svojo zavezanost enemu drugega.

Podobno kot na njihovem celovečernem prvencu, Pot, pot nazaj, režiserja Nat Faxon in Jim Rash (iz scenarija, ki sta ga napisala skupaj z Jessejem Armstrongom) sta najuspešnejša, ko se naslonita na naravno nerodnost vsakodnevnih družbenih interakcij v Spust. Par ima zmožnost, da tiho ujame neprimerno nered v odnosih, pa naj bo to med pari ali starši in otroki, kar jim še posebej dobro koristi v prizori, kjer se Pete in/ali Billie upogneta nazaj, da se izogneta pogovoru o tem, kako se počutita, ali o tem, kaj hočeta povedati druga oseba po "skoraj smrti" izkušnje. Težava je v tem, da med njenimi subtilnejšimi trenutki Spust ponavadi se igra kot niz vrhunskih komičnih ali dramskih situacij in se trudi ohraniti občutljivo tonsko ravnovesje. To je filmski ekvivalent poudarjanja najpomembnejših točk v eseju, v nasprotju z zaupanjem, da bodo občinstvo vedele, kdaj je prizor smešen, resen ali malo obojega.

To je vprašanje, ki se nadalje razteza na karakterizacijo v Spust. Louis-Dreyfus odlično opravlja vlogo Billie, ko se spopada z vrtinčenjem občutkov (razočaranje, zmedenost, srčni utrip) Peteino vedenje med plazom in po njem, najboljši deli filma pa so tisti, ki se osredotočajo na njeno lastno eksistencialno kriza. Za primerjavo, Ferrell je skoraj preveč zakopčan in nima čustvenega razpona Louisa-Dreyfusa v tem, kar bi sicer bilo dobro dodati njegovi zbirki bolj dramatičnih vlog (glej tudi: Stranger Than Fiction). Medtem ko par dela na isti strani, so ostali znaki v Spust so na splošno bodisi komični stereotipi - na primer Miranda Otto kot Charlotte, spolno osvobojena uslužbenka v hotelu, kjer sta nastanjena Pete in Billie - ali čiste karikature, kot sta Zach Woods kot Petejev oddaljeni sodelavec Zach in Zoë Chao kot njegova tisočletna punca Rosie (oseba, ki dejansko hodi okoli govoriti "Lojtra" ves čas).

Očitno naj bi to poudarilo razliko med Petejevim in Billiejevim pristopom do njihove dileme in stališčem tistih okoli njih, vendar je to še en primer Spust daje prednost pristopu s šunko pred bolj zadržanim. Zasluga je, da je film bolj podcenjen, ko gre za njegovo vizualno pripovedovanje zgodb in način, kako prinaša kinematografijo Dannyja Cohena spreminjajoče se razpoloženje v Alpah (nekega dne tiho spokojno, naslednjič grozeče in zlovešče), da odraža čustveno stanje njegovih likov biti. To velja za rezultat Volkerja Bertelmanna in način, kako njegov vokal zveni skladno ali melanholično, odvisno od konteksta prizora. Hkrati pa ti umirjeni slogovni elementi samo delajo, da se pisanje filma še toliko bolj ne dotika vsega drugega.

Še zdaleč ni popolna katastrofa, Spust je sredina cestne komične drame, ki bi imela koristi od bolj ostre tehnike in malo dodatne vere v sposobnost občinstva, da dojame subtilnosti svoje zgodbe. Zato za tiste, ki ste jih že videli, ni veliko razlogov Višja sila da si tega pogledam, glede na to, da gre v bistvu za razvodeno obnovo istega filma. Tisti, ki ste še vedno radovedni, ga bodo morda želeli na neki točki preveriti, pa čeprav le za Louis-Dreyfusa in kimanje filma njegovemu predhodniku (vključno s kamejo Igra prestolov' Kristofer Hivju, ki se je prav tako pojavil v Višja sila). Poleg tega lahko dodate Spust na seznam evropskih filmov, ki so se spremenili v ameriške predelave, kjer se je nekaj izgubilo v prevodu.

Spust zdaj igra v ameriških gledališčih. Dolga je 86 minut in je ocenjena z R za jezik in nekaj spolnega materiala.