Režiser 'Green Hornet' Michel Gondry govori o stiskah v Hollywoodu

Prvi veliki hollywoodski akcijski film Michela Gondryja, Zeleni sršen, je pretekli teden prišla na dokaj pozitiven odziv na blagajni – prinesla je ocenjeno 40 milijonov dolarjev čez praznični vikend.

Gondry, režiser, ki je bil navajen snemati manjše, bolj avantgardne filme, je bil ustvarjanje filma proces odkrivanja. Zeleni sršen ga je z glavo pognal v včasih hiperboličen svet žanrskih filmov, v svet, v katerem imajo oboževalci dokončna mnenja – in se jih ne bojijo deliti.

Za več o odzivu oboževalcev na Zeleni sršen prilagoditev, glej naše intervju s koscenaristom in izvršnim producentom Evanom Goldbergom.

Kar se tiče našega intervjuja z Gondryjem: Ko se srečate s filmskim ustvarjalcem, ki ga spoštujete in občudujete, je spodbudno, ko se pogovor začne na skupni podlagi. Ko je Michel Gondry začel naš intervju s tem, da mi je povedal, da mu je všeč moja jakna, se je moj optimizem okrepil – in potrdila se je moja vera v njegovo estetsko presojo.

Michel Gondry: Všeč mi je tvoja oranžna jakna.

Screen Rant: Hvala!

MG: Oranžna je podcenjena barva, je druga najbolj podcenjena barva za rumeno.

SR: Mislim, da sem to isto stvar (o oranžni) rekel približno 500-krat. Ko že govorimo o številčnem pretiravanju, vam moram povedati, da sem takšen oboževalec Večno sonce brezmadežnega uma, mislim, da sem ga videl 31-krat, zato moram vprašati – bi posnel še kakšen film s Charliejem Kaufmanom?

MG: Vprašal sem ga in mislim, da se je počutil [kot] trenutno ne – ampak vsekakor sva v dobrih odnosih in všeč mi je njegovo delo, njemu pa moje delo. Zdaj si prizadevamo dokazati ljudem, da smo sami sposobni - kar za nekatere ljudi ni nujno tako očitno. Torej, še naprej se trudimo in bi radi še kdaj sodelovali, ni nobene strani.

G. Gondry se je moral opravičiti v začetku dneva – da bi posnel 3D uvod za projekcijo filma Zeleni sršen na Japonskem. Sam se je odločil za režijo predstavitve, ker so bili po Gondryjevem mnenju "ljudje 3D preveč konzervativni." Iskal je "globljo" 3D izkušnjo od tistega, kar so sprva ustvarjali. To nas je pripeljalo do teme 3D v Zeleni sršen, ki je bil večinoma naknadno pretvorjen. Kot filmski ustvarjalec, ki običajno uporablja praktične učinke v kameri, sem se spraševal, kako se Gondry počuti ob odločitvi, da film predvaja v formatu, ki je bil ustvarjen predvsem po objavi.

SR: Kako ste se počutili glede 3D v Zeleni sršen? Film ni bil v celoti posnet v 3D, kaj ste torej sprejeli glede odločitve za naknadno pretvorbo?

MG: To je nekaj, kar sem želel narediti. Mislim, ne rečem, da tega nisem želel posneti za začetek v 3D, zdaj pa sem naredil oboje - ker smo nekaj prizorov posneli s 3D sistemom in nekaj prizorov v filmu na 2D in pretvorili [to] kasneje. Mislim, da sta oba brezplačna – ker s 3D kamero ne morete narediti vsega, kar želite, je prevelika, digitalna kakovost teh kamer pa je nekoliko omejujoča. S filmom imate veliko bolj subtilno, na primer s poudarki in barvami. Na videu, če bi vzeli oranžno vašo jakno, bi bila vsa ena barva, ena oranžna, na filmu boste videli vse različne pomaranče. Po ostrini sta si (oba formata) zelo blizu; vendar je film v smislu odtenkov, barv in kontrasta veliko boljši. Tako imate s pretvorbo oba svetova. Mislim, da nekateri ljudje menijo, da če boš imel 3D, potem moraš snemati v 3D, vendar snemajo 3D, zato bodo seveda reči 'moj način snemanja filma je boljši.' Nikomur ne govorim, kako naj naredijo svoj film, zakaj bi mi torej kdo govoril, kako naj naredim moj?

SR: Glede na pričakovanja o tem, kako naj bo ta film posnet, ste citirali, da ste bazo oboževalcev označili za "fašistično". Kakšne so vaše izkušnje z navijači?

MG: Mislim, da bi me podobe superjunaka lahko spomnile na to področje v politiki. Težava je v tem, da je slabo novinarstvo vodilo do bližnjic in nekateri novinarji so bili zelo veseli, da so te besede prišle iz mojih ust – jaz pa sem samo komentiral podobe. Podoba super močnega junaka z ljudmi, ki gledajo vanj, kot kip, kar ljudem ne priporočam. Žal mi je, če so ljudje čutili, da jih obsojam.

Gondry še pravi, da ljubitelji Zeleni sršen so ocenjevali film, preden so bile na voljo kakršne koli slike ali kakršen koli način za natančno oceno samega dela - in da če "odločijo se, da bo film zanič, preden ga sploh vidijo, no potem je to njihov problem."

SR: To je bil za vas malo odhod. Kaj vas je pri tem projektu pritegnilo? Ste želeli posneti velik akcijski film?

MG: No, ko sem videl Matrica in drugih filmov te vrste, sem si želel, da bi imel možnost, da se izrazim z vsemi to tehnologijo in narediti nekaj velikega po obsegu, a pravi material nikoli ni prišel do mene način. Tudi v 90. letih so bili filmi tako resni, tako stilski in uglajeni, da se nisem mogel poistovetiti z njimi. Ko sta mi Seth in Evan poslala scenarij za Zeleni sršen Zelo mi je bilo všeč, da je bil naravnan na karakter, in gre za ta dva fanta, ki sta vezana, ker sta sovražijo isto osebo, ki je Brittin oče/Katov šef, in zaradi tega postaneta naključna junaki. Britt je govorila o tem, da je heroj, a v resnici se začnejo kot slabi fantje, kot otroci, in s tem bi se lahko poistovetil.

V filmu se Britt in Kato sprva povežeta zaradi vzajemne ljubezni do kave in nenaklonjenosti Brittine nedavno pokojni oče – želja, da bi starca povišali, navdihuje potegavščino, ki jih pošlje na pot, da postanejo junaki.

SR: Ali menite, da se boste preselili neposredno v še en velik akcijski film?

MG: Ne, ne zdaj. Tako sem trdo delal na tem in začel sem še en manjši projekt ob strani, ki ga bom moral zdaj dokončati, vendar upam, da bom šel naprej in nazaj med projekti različnih velikosti.

SR: Kateri je manjši projekt, na katerem delate?

MG: Delam film o otrocih, ki gredo v šolo in iz nje z avtobusom, in dinamiki, ki se zgodi, saj je otrok na avtobusu vedno manj. Začneš s tridesetimi in potem vidiš, kako intimno postane, ko se zmanjša na dva. Ne gre za dokumentarec, ampak za pripoved, a temeljimo na ljudeh, ki jih snemamo.

Ta film trenutno snemajo v Bronxu v New Yorku.

SR: Razen očitnih finančnih razlogov, kaj vas privlači, če naredite nekaj takega Zeleni sršen vs. delati kaj bolj neodvisnega?

MG: No, na primer vedeti, da se bo vaš film predvajal na deset tisoč zaslonih naenkrat, je nekako noro – in da se bo predvajal v 3D, kar imam rad 3D že od otroštva. Imel sem viewmasterja, lahko sem narisal žensko v 3D tako, da sem prekrižal oči – videl sem, da nekateri deli njihovih teles izskočijo. Tako imam zelo rad 3D, zelo me zanima 3D, tako da če dobim orodja za izvedbo projekta s 3D, so to zame sanje. To, plus liki, ki so mi všeč, je vse, kar si želim. Zdaj pa mi ne daje nič manjše želje po snemanju manjših filmov ali dokumentarcev, ker se mi zdi, da so vsi zanimivi. Če se lahko znajdem v vseh teh projektih, kar sem do zdaj, potem sem v redu. Všeč mi je sodelovanje, rad vključujem ideje drugih ljudi [in] to se zgodi, ko posnameš velik film. Razen če se imenujete Stanley Kubrick in posnamete neodvisen film za približno 200 milijonov dolarjev. samo razmišljam 2001, ki je po mojem mnenju najdražji neodvisni film, kar jih je bilo kdaj posnetih – kar je super, nekega dne upam, da ga bom posnel. Poznam pa parametre, ko sem se lotil tega projekta – poskrbeti moram za vse, poskrbeti, da so vsi na krovu, in ta proces me zanima.

SR: Ko smo že pri tem, se zdi, da je pri projektu te velikosti v kuhinji veliko kuharjev. Katera je najbolj nenavadna opomba, ki ste jo prejeli?

MG: 'Jebi se, tako delamo stvari v Hollywoodu,' (producent) Neal Moritz.

SR: To je neverjetno, na kaj se je nanašalo?

(Oba se smejita.)

MG: Vem, da boste to izolirali ...

SR: Vsekakor bom, smešno je!

MG: Ampak to ni reprezentativno za njegovo vedenje ves čas. To je rekel in mi smo ga pogledali, on pa se je ozrl naokoli, kot da bi rekel 'Ali sem res pravkar rekel to?' in vsi smo se začeli smejati.

V našem intervjuju z Evanom Goldbergom je pisatelj omenil, da bi ekipa kot del svojega ustvarjalnega procesa pogosto urami kričala drug na drugega; lahko si samo predstavljamo, da je ta izjava izhajala iz enega od tistih »brainstorming sestankov«.

MG: Najbolj nezaslišane stvari oboževalcev so bile od tega tipa, ki je rekel, da mora vsak, ki misli, da sem genij, pogledati moje druge filme, kot so Bodite prijazni, previjte nazaj, pa bodo tekli za mano in me zasluženo pretepli (Gondry je dejansko rekel, da me je 'zasluženo pretepel', kar je popolnoma prisrčno, vendar smo dokaj prepričani, da je mislil pretepati). Zato je hotel, da me ljudje pretepejo. Torej, to je moj vtis o nekakšnem oboževalcu in kako se odzovejo name. Prihajam iz stripovskega ozadja, delal sem stripe, a v Franciji ne častimo junaka stripa, častimo vsakdanji lik.

SR: Če bi lahko povedali eno stvar tistim, ki so bili negativni glede 3D in drugih elementov filma, kaj bi rekli?

MG: Rekel bi, da je 3D super, in to smo naredili na kreativen način. Torej, najprej se morate poiskati sami, preden se odločite. Številka 2, režiser ne režira napovednika, tako da ne moreš soditi filma na podlagi napovednika, in številka 3, ne moreš soditi filma po ničemer. Zato bi priporočal, da si ljudje ogledajo film in nato presodijo. Mislim, da jim bo všeč, ta film je bil narejen tako za njih kot za druge ljudi, in mislim, da je v tem filmu veliko sestavin, ki bi jih presenetile. Ne posmehujemo se, to ni prevara na žanr, to je zelo resna komedija, v življenju je komedija in mislim, da je laž pokazati življenje brez humorja. Zato želim prikazati like z vso njihovo človečnostjo. Tudi če so njihove zgodbe izjemne, so to normalni ljudje in mislim, da je to moj pogled na film o superjunakih. Žal mi je, če ljudje tega nočejo videti, ampak mislim, da jim bo všeč, če jim bodo dali priložnost.

SR: Je bilo v produkciji kaj spornega, za kar ste se morali boriti? Omenili ste, da se je Seth moral boriti za dolžino uvodne sekvence s Chudnofskyjem (Christoph Waltz).

Tisti, ki so si film ogledali, se verjetno spomnijo daljšega uvoda v lik Chudnofskyja v Los Angelesu. Nočni klub Angeles - scena, za katero so se vsi, ki so sodelovali v produkciji, razen Setha Rogena, zdeli potrebni obrezovanje. Ko pa so film testirali, je imela občinstvo izjemno pozitiven odziv na izmenjavo, tako da je scena v končnem rezu ostala cela.

MG: Bilo je veliko prizorov, o katerih smo imeli različna mnenja. Na koncu dneva nam je bilo vsem všeč, kar smo se odločili, in sploh ne vemo, kdo je imel kakšno idejo. Pred dnevi sem slišal Setha govoriti o tem, kako je bila njegova ideja prepoloviti Črnega lepotca, in ne samo to, ampak sem bil nekako proti temu. Pravzaprav je bilo ravno nasprotno. To je bila moja ideja in on je bil proti, a ker nama je zdaj obema všeč, ne vemo, kdo je prišel na idejo. Mislim, da tako deluje. S Charliejem Kaufmanom je bila ista stvar – ko sva delala skupaj, so bile nekatere ideje moje, on pa se ni spomnil in nekaj idej je bilo od njega, jaz pa se nisem spomnil. Spomin je zelo subjektiven in selektiven, ko ti je nekaj všeč, res ne veš, za katero stran si se boril.

-

Zeleni sršen je zdaj v kinu.

Sledi mi na tviterju @jrothc in Screen Rant @screenrant

90-dnevni oboževalci zaradi velikega Eda o samskem življenju po zaroki Liz