Rogue One in Post imata enak konec

Objava, kandidat za oskarja Stephena Speilberga in Rogue One, odtenek vojnega filma Vojna zvezd prequel, delijo bizarno vzporednico: njuni konci so enaki. Seveda na papirju filma ne bi mogla biti bolj različna. Ena je dramatizacija sporne odločitve Washington Posta, da objavi grozljive dokumente Pentagona, ki so razkrili manipulacijo Vietnam in ameriška javnost, da silita v vojno, drugi pa velikoproračunski franšizni film o kraji načrtov za uničenje planeta orožje.

Vendar pa so dejansko vseskozi vidne vzporednice. Oba uporabljata pristno vojno akcijo, da poudarita svoje primarne zgodbe, ki se osredotočajo na ženski liki se borijo z odločitvijo, ali se bodo postavili proti navidez nepremostljivim agresorjem (ameriški vladi oziroma Galaktičnemu imperiju), da ne bi za vedno izgubili bitko. So močni, pravočasni filmi in zdaj uspejo zahvaljujoč dotikanju duha časa; katerega koli bi lahko prebrali kot komentar vzpona predsednika Trumpa. Ampak to ni tisto, o čemer želimo govoriti.

Povezano: Vojna zvezd: Oglejte si, kako Rogue One vodi v novo upanje

Kar nas zanima, so njihovi konci, ki so po strukturi, pomenu in pomembnosti neverjetno podobni novohollywoodski klasiki. Rogue One slavno zaključi z mrtvimi vsemi glavnimi liki - dobesedno vsi na glavnem plakatu so ubiti - in nato podrobno opisuje minute, ki vodijo do izvirnika Vojna zvezd, z Darth Vader pobija upornike preden Tantive IV pobegne in Leia prejme načrte Zvezde smrti. Objava je manj razmeten, a nič manj ikonični; potem ko sta Bena Bradleeja in Kay Graham uspešno objavila Papers in pomanjkanje posledic pustila prosti tisk prost, smo se oddaljili od glavna zgodba varnostniku, ki preiskuje nekakšen nemir, počasi se je razkrilo, da je vlom na sedež DNC v Watergate.

Spet so na papirju zelo različni; eden od teh trenutkov je malo navijačev, drugi pa dramatizacija enega najpomembnejših trenutkov v ameriški zgodovini. Vendar sta pri izvedbi tako Gareth Edwards kot Steven Spielberg ravnata z njimi na zelo podoben način, tangento od razrešene primarne zgodbe, da razkrije njene povezave s širšim svetom v kontekstualno spoznanju način; ponev na Watergate ima popolnoma enak učinek kot Leia od blizu pogledam gor in rečeš "upam". Skupaj sta primera, kako lahko poznavanje izida zgodbe in avtor, ki to uporablja za informiranje pripovedovanja, ustvari močnejši odziv.

Še bolj izjemno pa je to, da se pri tem pristopu oba filma zavzemata za klasiko iz sedemdesetih let prejšnjega stoletja. Vojna zvezd, očitno se dvigne takoj po koncu Rogue One (dramatizacija uvodnega plazenja je bila celotna poanta filma Antologija), vendar Objava je tudi neposredno krtačenje z zapletom Vsi predsednikovi možje, ki je začrtal Woodwardovo in Bernsteinovo preiskavo škandala, ki je na koncu pripeljal do odstopa predsednika Nixona. To je zelo poudarjena neodvisna poteza Spielberga, ki poudarja pomen Grahamovega stališča – če ne bi objavila časopisov, potem je malo verjetno, da bi svobodni tisk lahko razkril Nixonove kasnejše zločine - in dodal plast dodatne napetosti k Alan J. Pakulin dobitnik oskarja. Toda skupna izbira še enkrat pove veliko o tem, kako je kontekst bistven za razlog zakaj pripovedujemo zgodbe.

Kljub vsem njihovim razlikam je zanimivo videti Rogue One in Objava izvajati skoraj enake trike pripovedovanja zgodb. Pokaže, kako je tisto, kar velja za žanrsko konvencijo ali prestižni stil, zamenljivo in koristi paru le, če ga sestavimo skupaj.

Naslednji: Recenzija objave: Spielbergova zmagovita oda novinarstvu

Marvelovi liki je Scarlett Johansson prvotno želela igrati

O avtorju