Finalni pregled serije Bates Motel

Kot televizijska priredba klasike Alfreda Hitchcocka iz leta 1960 Psiho, Bates motel in njena osrednja zgodba o težavnem, soodvisnem razmerju med materjo in sinom med Normanom in Normo Bates, je vedno trpela zaradi problema neizogibnosti. Zdelo se je, da je serija ujeta med zastojem vpletenosti v film ali prikazovanjem ikoničnih trenutkov iz filma, morebitnim razkritjem na koncu in razlaga, kako bi se lahko pojavil morilec, kot je Norman Freddieja Highmoreja, ne da bi vzbudil prevelik sum okolice njega. Ta težava se je povečala, ko se je serija nadaljevala in med njo je videla množica likov, ki prihajajo in odhajajo zdaj že pet sezon, kar pomeni, da se je grozljiva osamljenost in ne tako osamljenost različice lika Anthonyja Perkinsa umaknila enemu ki je iz nenavadnega in oddaljenega najstnika prešel v mladeniča, ki želi prepričati vse okoli sebe, kako normalen je je Z drugimi besedami, da bi ta televizijska serija delovala, se je moralo Normanovo razpletanje zgoditi bolj ali manj na očeh celotne zasedbe likov.

Večinoma pa je delovalo v prid Bates motel. Ker je serija sodobna posodobitev izvirnega filma, se zdi primerno, da sta Normana in njegova psihoza obkrožena z bitnimi igralci, zaradi česar je navidezen konec je nekdanji šerif, zdaj pa pobegli obsojenec Alex Romero prinesel bolj dolgotrajen in dolgotrajnejši postopek, ki se primerno približa slavnemu filmu. črta, "Vsi včasih malo znorimo."

Ta nepozabni delček dialoga odmeva skozi zadnjo uro Bates motel. Ker so Normanove skrivnosti zdaj razkrite in je policija na dobri poti, da proti njemu pripravi neprepustno zadevo, seriji ne preostane nič drugega, kot da se končno sooči s to neizogibnostjo, ki se ji je izognila večji del 50. epizode. Pametno se je v seriji v zadnjih nekaj epizodah stopnjevalo Normanove pravne težave, kar je povečalo občutek dokončnosti v s primernim naslovom 'The Cord', v katerem se Norman znajde na milost in nemilost Alexu, po presenetljivo dobro izvedeni (pun namerno) ekskurzija iz kaznilnice v zaliv White Pine z iskanjem maščevanja, ki glede na okoliščine verjetno izgleda zelo podobno pravica do njega.

Občutek, da so Normanovi dnevi, ko je vodil naslovni Bates Motel, že za njim, daje finalu priložnost, da zožiti svojo osredotočenost in omogočiti koncu oddaje bolj oseben pridih, kot če bi se osredotočil na pravno gorje. Z izjemo enega prizora je šerif Greene Brooke Smith vse prej kot opomba v Normanovih precej žalostnih, zmedenih in sanjskih zadnjih urah.

'The Cord' izkorišča svoj bolj centraliziran fokus na zanimive načine, začenši s prenagljenim odpošiljanjem nekdanjega šerifa. Obžalujen zaradi izgube Norme in spoznanja, da njen sin ni bil kriv le za njeno smrt, ampak da je izkopal njeno truplo, Romero zlahka raztresen in njegov načrt za usmrtitev Normana, potem ko najde svojo izgubljeno ljubezen, se hitro pokvari, kar vodi v njegovo predvidljivo smrt od rok, ki jih je nameraval žrtev. Čeprav je obstajala možnost, da bi bila ta ura eno dolgo soočenje med Romerom in Normanom, le s telesom ženske, ki sta oba ljubil na zelo različne načine, nekdanji šerif je bil večino 5. sezone marginaliziran lik, potencialna spremenljivka v pripoved sezone, ki je večinoma delovala kot vir napetosti in način za odpravo nekaterih ohlapnih niti, kot je Chick Ryana Hursta v kimonu Hogan. Zato ni preveč presenetljivo (in nekako se spodobi), da bi po njegovem načrtu doživel usodo, ki si jo je želel za Normana.

Preprosto je trditi, da se je vloga, ki jo je moral Romero odigrati na koncu Normanove zgodbe, začela in končala z ugrabitvijo iz policijske postaje in navideznim dajal morilcu zadnje trenutke svobode. Vendar je veliko bolj presenečenje videti, kako zmerno Bates motel uporablja Vero Farmiga in lik Norme v 'The Cord'. Farmiga je bila prevladujoča sila v teh zadnjih 10 epizodah, ki je prinesla čudovito zabavno in pogosto zelo smešno predstavo, ko je dolgo časa prevzela svojega izmišljenega sina. Videti torej, kako lik napove svoj odhod in nato, da bi ga igralca uporabili predvsem v meglenih spominih na bolan in verjetno hudo pretres možganov je nekoliko presenetljiva ustvarjalna izbira, ki plačuje dividende za končni del oddaje uro.

Ker je Farmiga priprta v ozadje – čeprav je še vedno stalno prisotna – in težo Normanovih pravnih težav do zdaj v ozadju ni niti policije Prisotnost v motelu Bates, ko najde pot nazaj, je breme zadovoljivega zaključka zgodbe skoraj popolnoma na ramenih Freddieja Highmore. Kot je to počel skozi celotno serijo, se Highmore na zanimive načine poigrava z glasnostjo svojega nastopa in z zmanjšanjem njegovo interakcijo do kratkega srečanja z Romerom, naključno stranko, nekaj vrstic dialoga z Normo in nato z njegovim bratom Dylanom, Bates motel zapira tisto, kar je serijo naredilo edinstveno: občutek tragične človečnosti v liku, ki prvotno ni bil namenjen nezakonitemu usmiljenju.

Močne predstave in pametno pozicioniranje ključnih likov ob strani, zadnje trenutke Bates motel izkažejo za predvidljiv, a nič manj ugleden anti-vrhunec. Kljub njegovi dolgoletni prisotnosti v seriji preprosto ni bilo občutka, da je Dylan Maxa Thieriota toliko bratov čuvaj, kot bi si v šovu želeli, da bi bil. Na koncu se je Dylanova močna ljubezen počutila bolj kot serija, ki vsiljuje rutinsko svetopisemsko aluzijo na vrhunec serije. ki se je zdela tako nenavdahnjena kot montaža bliskavice, ki se je končala s posnetkom groba, ki ga je Norman delil s svojim mati. Ni bil popoln konec, ampak Bates motel kljub temu končal močno.

Alec Baldwin se odzove na tragedijo streljanja Rust na snemanju

O avtorju