10 najboljših zaključnih strelov Martina Scorseseja, uvrščeni

Martin Scorsese, morda največji živi režiser in tudi eden najbolj delavnih, že skoraj pol stoletja dosledno ustvarja mojstrska kinematografska dela. Vsak Scorsesejev film je skrbno premišljen, da bi uresničil edinstveno vizijo. Tudi v svojem najnovejšem delu, Irec, film, ki traja skoraj štiri ure, vsak posamezen posnetek, izrez in zamrznitev se zdijo natančno sestavljeni.

Končni posnetek filma je morda najpomembnejši, saj je podoba, ki se bo vtisnila v glavo gledalca, ko bo zapustil kino. Scorsese je v svoji karieri podal nekaj osupljivih zadnjih posnetkov. Tukaj so njegovi najboljši zaključni streli, razvrščeni.

10 Odpuščeni

V njej ni zmagovalcev Odpuščeni — razen, presenetljivo, za Sgt. Dignam, ki ga igra Mark Wahlberg. Ker so glavni junaki, ki smo jih spremljali skozi film, izbrani enega za drugim, se zdi, da Colin Sullivan Matta Damona, policist, ki tesno sodeluje z lokalnim kriminalnim šefom, se je pojavil kot zmagovalec.

Toda Dignam ga zanima in ko Colin vstopi v njegovo stanovanje, zagleda plastične prevleke na Dignamovih čevljih. Svojo usodo sprejme: "V redu." In potem ga Dignam ubije, da bi se maščeval človeku, za katerega v resnici ni maral. Pomaknite se do okna, kjer je podgana. Zasliši hrup, se prestraši in pobegne iz okvirja. V

OdpuščeniV zadnjih trenutkih Scorsese v bistvu povzame celoten film v enem kadru.

9 Kralj komedije

Kot zgodba o duševno bolnem komiku v 80. letih prejšnjega stoletja, ki vklopi voditelja pogovornih oddaj, 2019 Joker film je močno navdihnila malo vidna črna satira Martina Scorseseja iz leta 1982, Kralj komedije. Všeč mi je Voznik taksija — v katerem je igral tudi Robert De Niro, režiral pa ga je Scorsese – Kralj komedijeZaradi nezasluženega srečnega konca glavnega lika so se nekateri gledalci spraševali, koliko od tega je bilo resničnega.

Ne glede na to, ali je to v njegovi domišljiji ali ne, je Rupert Pupkin slavni komik, ki stoji pod žarometi pred množico oboževalcev. Zato se samo veselo nasmehne in sprejme vse.

8 Volk z Wall Streeta

Nadrealistični konec Volk z Wall Streeta ima pravega Jordana Belforta, svobodnega moškega, čigar zločine smo si privoščili tri ure, in predstavlja svoj filmski portret, ki ga igra Leonardo DiCaprio, kot "najbolj slaba mati, ki jo imam kdaj srečal." Gre za seminar za nadobudne podjetnike, ki se želijo naučiti Belfortove modrosti o zaslužku, in uporablja stari trik »prodaj mi to pero«, da bi se vsi počutili kot neumni kiti v njegovem roke.

Nihče od njiju mu ga ne more prodati in pero vzame nazaj, še preden ima kdo od njih možnost dokončati. Kamera se približa občinstvu, vsi nezaupljivo strmijo v Belforta in ga prekrivajo. Obogatel je z goljufanjem ljudi, zadnji posnetek pa kaže, da to še vedno počne, samo na drugačen način.

7 Zlobne ulice

Martin Scorsese in Quentin Tarantino snemata razvpito nasilne filme, vendar sta njuna pristopa v bistvu polarna nasprotja. Medtem ko Tarantino uživa v zabavi in ​​estetiki stiliziranega nasilja, Scorsese nasilna dejanja prikazuje zelo odkrito, s statičnimi koti kamere in neurejenim blokiranjem. Scorsese je monopoliziral kriminalni žanr, saj je bil eden redkih režiserjev, katerih filmi odsvetujejo življenje v kriminalu. Morda bo očaral prednosti mafijskega življenjskega sloga, vendar so te ugodnosti minljive in zagotovo ne veliča nasilja.

Na koncu Zlobne ulice, se liki nenadoma končajo v rokah naključnega strelca. Strelec izstopi brez zapletov in opazovalci preprosto potegnejo senčila na okna stanovanja. Hollywoodske katarze ni; samo mračen realizem.

6 Irec

Končni posnetek Irec je vrhunec vsega, kar je bilo pred njim (in vse, kar je bilo pred njim, je dolgo približno tri ure in pol, tako da to veliko pove). Ko Frank Sheeran govori z duhovnikom in razmišlja o svoji zgodovini sociopatskega vedenja, ko pride do konca svojega življenja, spozna, da je božič.

Na tej točki je izgubil vse. Vsi njegovi prijatelji so umrli, njegova družina ga je zapustila, on pa niti ni več dovolj zdrav, da bi živel v svoji hiši. Ko duhovnik odide, ga Frank prosi, naj pusti vrata rahlo odprta, Scorsese pa se zadržuje na posnetek Franka, ki je sam v svoji sobi, gledan skozi razpoko v vratih, preden je zavil konec krediti.

5 Voznik taksija

Na koncu so čudoviti posnetki neonsko osvetljenih ulic New Yorka, ki švigajo mimo. Voznik taksija roll, toda dejanski zadnji posnetek filma vidi Travisa, ki se v eksistencialni zmedi gleda v svoje vzvratno ogledalo. Konec tega filma je bil analiziran na vse načine, a splošno soglasje je, da je končni zaporedje je fantazija, ki si jo predstavlja nori, krvavi Travis Bickle, ko umre po vrhuncu streljanje.

Zadnji posnetek postavlja pod vprašaj Travisovo mesto v resnici. Ko v vzvratnem ogledalu opazuje Betsy, kako gre v svojo stanovanjsko hišo, opazi nekaj nagnjenega. Potem pa izgine iz ogledala in filma je konec.

4 Otok Shutter

Na koncu Otok ShutterAndrew Laeddis, ki je najbolj blizu grozljivki, kar je Martin Scorsese posnel, je odpeljan v hudo usodo. Njegov svet se je sesul in njegove zablode so se razblinile in sprijaznil se je s svojo resničnostjo. Ima dvoumen pogovor z Lesterjem Sheehanom, zdravnikom, ki naj bi bil na dopustu, ko Laeddis ga je poznal kot Chucka Aulea, svojega partnerja, ko je mislil, da je ameriški maršal po imenu Teddy Daniels.

Laeddis, poln krivde, pravi: "Kaj bi bilo slabše: živeti kot pošast ali umreti kot dober človek?" In potem se s preganjajočo umirjenostjo odpravi na svetilnik z redarji, da bi bil lobotomiziran.

3 Tolpe New Yorka

Kot zgodba o tem, kako je nastala Amerika, Tolpe New Yorka morda najbolj ambiciozen Scorsesejev film doslej. Preden odide iz New Yorka v San Francisco, Amsterdam Vallon pokoplje Mesarja Billa poleg njegovega očeta na pokopališču v Brooklynu. Ko z Jenny zapustita pokopališče, se strel zadržuje.

Obzorje se začne spreminjati v časovnem zamiku, ko se New York City sčasoma gradi. Stavbe postajajo vedno višje in pojavljati se začnejo znamenitosti, kot je Brooklynski most. Medtem pa so grobovi zaraščeni in pozabljeni s časom. Edina pomanjkljivost je, da U2 igra na zvočnem posnetku.

2 Dobri fantje

Na koncu Dobri fantje, Henryju Hillu se sesuje svet. Na sodišču je prodal vse svoje prijatelje, da bi prišel v zaščito prič, in čeprav se je izognil zaporu, kot meni Scorsese čez mondeno predmestno sosesko in se odloči, da je Henry prišel iz svoje hiše po časopis, spoznamo, da je v prijazen zapora. Ni več »nekdo v soseski, polni nikogar«. Zdaj je "kot vsi drugi... šnook."

Pogleda v kamero in posnetek se preseže na Tommyja DeVita, ki snema v kamero, a la 1903. Veliki rop vlaka. To se ne dogaja zares, ker so Tommyja udarili prej v filmu. Toda simbolično je to, da gangster, ki je bil po posnetku nič hudega slutečega Henryja zadet v kamero, predstavlja možnost, da Henry lahko vsak trenutek se bo udaril in gledal bo čez ramo do konca življenja.

1 Raging Bull

Zadnji prizor iz Raging Bull, skoraj popolna kinematografska študija boksarja Jakea LaMotte Martina Scorseseja odraža začetni prizor. Vrača se v leto 1964, kjer starajoči se predebel LaMotta (Robert De Niro) recitira monolog »Lahko bi bil tekmovalec« iz filma. Na obali v ogledalo v svoji garderobi. Ko je shujšal in se povečal, da bi v svojih razcvetih prepričljivo igral LaMotto, je nato pridobil okoli 30 funtov, da bi v poznih letih igral boksarja.

Ogledalo se odlično ujema s temo LaMotte, ki razmišlja o njegovem življenju. Ko odrski delavec LaMotti pove, da ga občinstvo čaka, da nastopi, med boksom s sencami v ogledalo vzklikne: »Jaz sem šef«. Nato zapusti okvir. To je bil res poetičen način za konec filma.

NaslednjiOn je vse to: kje slediti igralski zasedbi na Instagramu

O avtorju