Ricky Gervais odgovarja na kritike z After Life (in se strinja z njimi)

Netflixove Po življenju vidi, da Ricky Gervais resno ponovno ocenjuje svoj slog komedije in se navidez strinja s svojimi kritiki. Nova šestdelna serija spremlja Gervaisa kot nedavno ovdovela Tonyja, čigar žalost ga žene v samomor in, ko mu ne uspe, komične tirade proti svetu okoli sebe.

Na površini, Po življenju zdi se, da bolj spada na BBC kot na Netflix. Njegov kratki vrstni red epizod, skoraj 30-minutni čas predvajanja in očarljiva postavitev obalnega mesta izdajajo občutljivost primarnega izdajatelja televizijskega programa v Združenem kraljestvu kot vse bolj mednarodnega velikana pretakanja. Ni sledi smeha in nastavitve ene kamere, ampak s svojimi pisanimi ponavljajočimi se liki in poudarjenimi vsakdanje lokacije (svetovne zgodbe lokalnega oglaševalskega časopisa) je očitno zgrajena kot stari šolski slog situacijska komedija.

Povezano: Kaj pričakovati od posmrtnega življenja, 2. sezona

Toda te pasti se ne odražajo v zgodbi, ki v svojem odkritem raziskovanju izgube, zasvojenosti in skupnosti ne prinaša nobenih udarcev. Presenetljivo je, da je Gervais uspel ciljati na srce toliko kot smešna kost (čeprav od koncev do obeh ni brez primere

Pisarna oz Dodatki), čeprav je tako presenetljivo, kako pri tem neposredno cilja na slog komedije, za katero je v zadnjih nekaj desetletjih postal zaščitni znak. Oglejte si njegov standup ali mu sledite na Twitterju in ugotovili boste, da je pristop Rickyja Gervaisa k humorju zelo ciničen in posmehljiv. Uspeh tega se močno razlikuje glede na občinstvo, a ker je internet omogočil, da se je komedija razširila na nepričakovane načine (in Netflix je pionir izboljšal dostop do večjega števila stripov), njegovi kritiki ga vse pogosteje imenujejo staromoden.

Po življenju vidi, da se Gervais tega loteva z neverjetno samozavedanjem. Svetovni nazor Tonyja v zgodnjih epizodah, kjer je izgubil vsako upanje in verjame, da si je izposodil čas po splavljenem samomoru je poskus Gervaisovega standup posebnega, z brezčutnim pogledom na tiste okoli sebe in pomanjkanjem upoštevanja družbenih konvencija. Od pretepanja roparjev s pasjo hrano do odvzema maščobe svojega neumnega prijatelja, to ne bi bilo na mestu v podcastu ali oddaji v živo. Vendar jih Gervais tukaj namesto razumljivega pogleda na življenje predstavlja kot zunanje znake depresije, drzen mehanizem za spopadanje, ki nima dolgoročnega vpliva na srečo. To je izum laganja, le kjer stikalo razpoloženja nima prednosti.

Raven introspekcije na razstavi presega preprosto uporabo njegovega sloga pisanja za pripoved bolj čustvene zgodbe; obstaja občutek spopadanja s tem, zakaj ta slog pisanja obstaja, je postal tako priljubljen in kaj v resnici ponuja svetu; Po življenjuNjegov zaključek je, da je takšen odrezan svetovni nazor škodljiv in da je iskanje dobrega v nepravičnem svetu pravi korak naprej. Finale je nekoliko preveč optimističen in idealističen v primerjavi s prejšnjimi petimi epizodami, zaradi česar je mogoče razumeti, kar Gervais poskuša povedati o svojem prihodnost težka, vendar očiten način, na katerega je v nasprotju z večino tega, kar smo pričakovali od njegovih prizadevanj po trgovcu, kaže na veliko evolucijo.

Vsi slavni liki Rickyja Gervaisa so se do neke mere kanalizirali; Andy Millman je odražal frustracije, da je kreativec na robu preboja, medtem ko se je – tako kot pri Stevu Cooganu in Alanu Partridgeu – meja med njim in Davidom Brentom močno zabrisala. Toda tudi v tej družbi je Tony drugačen. Medtem ko so se prej te povezave zdele nekoliko podzavestne, je posledica "napiši kar veš«, v Po življenju obstaja poštenost, ki je samokritična, a ni porazna.

Snake Eyes & Storm Shadow prihajajo v G.I. JOE Retro kolekcija [EKSKLUZIVNO]

O avtorju