Voditelj 2: Kako vrniti Rona Burgundyja in njegov 'klasični' humor

Kakšen je bil postopek pisanja filma? Kako ste se odločili, katere šale boste obdržali?

McKay: Prihajamo s scenarijem, ki je bil precej pretepen. Z njim opravimo veliko branja tabel, delamo udarce, nenehno prepisujemo. Želite imeti scenarij, ki deluje zelo, zelo dobro, tako da boste vedno vedeli, da ste dobili napisano scenarij in potem na dan, ko običajno naredimo nekaj posnetkov, kjer dobite napisani scenarij, nato pa se bomo začeli zafrkavati okoli. Začeli bomo poskušati - vrgel bom nekaj vrstic, oni bodo vrgli nekaj stvari. In potem boste sčasoma odkrili področje, kot je "Oh, to je smešno" in se tega lotili v celoti. Imate digitalno, tako da je zdaj daljša. Tako da je res hiter odgovor na to, kar vam govorim, v bistvu on (kar kaže na Belega) vse skupaj razumeti.

White: To je še en razlog, zakaj je toliko možnosti, toliko nadomestkov, ker je ideja za šalo in zato bi izrezal različne različice vsake scene. Nekateri od teh prizorov so torej 3 ali 4 ali 5 različnih različic vsakega prizora in vsi so popolnoma različni. V filmu še vedno opravljajo isto nalogo, vendar imajo vsi različne šale. In potem od tam lahko izberemo in najdemo tiste, ki nas res nasmejijo ali jih postavimo pred ljudi in vidimo, katere-

McKay: In spomniš se dobrih. Z Brentom se bova poglobila v prizor cel dan, tako da ko gledaš ta prizor, se ti povrnejo vsi spomini na snemanje in šel bom k Brentu kot: "Hej, tole smo naredili zelo smešno" in ima ta kul sistem katalogizacije, kjer lahko samo pokliče vrstice. Ali jim lahko pokažeš tisto stvar s scenarijem, ki jo imaš? To je najbolj kul stvar. Torej ima dejansko scenarij in potem ga lahko kliknete in prikaže se posnetek.

Ali obstajajo časi, ko so se fantje oglasili in umaknili iz scenarija?

McKay: Oh, bog, ja. To večinoma počnemo. Naredimo nekaj posnetkov, kjer je scenarij, nato pa se začnemo zajebavati. Preizkušamo različne linije, preizkušamo različne poglede, drugačna stališča. Bil je prizor, kjer Willa udarijo, in naredili smo pet različnih reakcij, ko se je na udarec slabo odzval. Ena različica je bila, da je bil njegov celoten občutek za orientacijo izključen in ni mogel govoriti ali celo vstati. Torej je bila to cela različica. Druga različica je bila, ko je poskušal ravnati ostro glede udarca in fantu, ki ga je udaril, rekel: "To me ni motilo." Toda medtem ko to počne, se bori proti solzam in glas mu poka. Potem je bila še ena različica, kjer na dolgo in dolgo govori o vseh ljudeh, ki so ga prizadeli močneje, in to so ženske in otroci. In pozabim še na dva. To je bila stvar, ki je bila v scenariju morda ena vrstica dialoga, na koncu pa smo improvizirali eno uro in se tako smejali, da smo imeli solze v očeh, potem pa tega ni v filmu!

Kako izbereš svoje najljubše pri takih vrsticah ali posnetkih, ki so veliko boljši od prejšnjega?

McKay: Ti zaslon in zaslon je tisto, kar počneš. Kar naprej ga izpostavljate ljudem, pa naj gre za prijatelje in družino ali pa za rekrutirano občinstvo, želite le videti vse te šale, ki so vam bile všeč, ko ste jih posneli, da se prepričate, ali delujejo ali ne delo. Tako jih nenehno obračate noter in ven. Na tem filmu, ki ga še nikoli nismo delali, smo izvedli A in B projekcije. Vsak večer smo imeli dve projekciji. Torej ste imeli na projekciji A cel kup šal, na projekciji B pa ste imeli drugačen kup šal in mi smo bili nenehno... B projekcija je bila kot pri nižjih ligah. Torej, če bi se šala na B projekciji nasmejala, bi jo potem omenili. Če bi trenutek deloval ali če bi bil kul posnetek, bi ga nato premaknili v A rez.

Ali obstajajo kakšni argumenti, kot je: "Resnično želim to vrstico v končnem rezu, pa ni uspelo!"

McKay: Veš, kaj počnemo? Kljub vsemu, kar sem pravkar rekel, na koncu gremo skozi to in rečemo: "Želim si samo to vrstico [v filmu]." Obstaja nekaj vrstic, ki jih občinstvo nikoli... kot šala, ko odpre usta in reče: "Edini način, da to neham govoriti, je, da samo odprem usta" se pravzaprav ne nasmeje od običajnega občinstvo, a nam je všeč in si pravimo: "Škoda, vseeno boš dobil." Ker v osemdesetih odstotkih je to dajanje in dajanje z občinstvom, ampak včasih... in pri prvem filmu smo tudi tega veliko počeli in dejansko se je izkazalo za delo. Kot "sem nekako velik problem" se nikoli ni nasmejal, ampak nama je bilo preprosto všeč. Tako smo si rekli: "Škoda, ostaja notri, čeprav se mu občinstvo nikoli ni smejalo." In na koncu je postala ena od velikih kotiranih vrstic. To počnemo z vsemi filmi. Na določeni točki samo vstavimo tiste, ki so nam prav všeč. Torej, da igraš.

Ali vam je bilo zadovoljivo videti, kako je Anchorman zrasel v pop kulturi in postal ta ikoničen film, ki je dejansko pripeljal do zagona za snemanje tega filma?

McKay: Ja, bilo je noro. Počasi smo bili vsi priča temu. Prvi film je izšel in se je odrezal zelo dobro, dobili pa smo precej dobre kritike. In rekli smo: "Hej, posneti moramo ta nori film in bilo je zabavno." Potem gremo nekako na naš naslednji film, Talladega Nights, in medtem ko smo to počeli, bi se zgodila noč čarovnic in nenehno bi videli ljudi, oblečene kot Ron Burgundija. Slišali smo citate in prijatelji so me poklicali in rekli: "Pravkar sem slišal, da je citirano na ESPN." Imel sem Googlovo opozorilo in bilo ga je toliko, da sem ga moral izklopiti, ker so ga [toliko citirali]. Od tega norega filma, ki je naju z Willom nasmejal, je šlo do te stvari, s katero so bili vsi povezani. Ja, vsekakor je zadovoljivo in vznemirljivo. Mislim, da je bilo težje narediti drugo, ker je bilo veliko komedije vključenih v reklame in nekako druge sloge v drugih komedijah, zato smo res morali znova in znova pisati ta scenarij, da smo se prepričali, da imamo izvirnik stvari. To je malo otežilo, a hkrati brez dvoma je bilo super vedeti, da so vaši poleti ob dveh zjutraj, ko drugi ljudje mislijo, da so smešni. Stvari, ki sem jih imel včasih v težavah zaradi pisanja v SNL, so nenadoma drugim všeč. Lepo je bilo.

Na kakšen način vam je to pomagalo izpopolniti, kaj bo zgodba, saj ste imeli prvič v bistvu dva filma?

McKay: Prvi je bil zagotovo razkladanje materiala, ker smo tako dolgo čakali, da smo ga naredili. Ta, ker so bile vse te zamude in ker nikoli nismo mogli dobiti pravega proračuna in pravega urnika, smo imeli res srečo, da smo morali zgodbo še naprej izpopolnjevati. Enkrat smo pristopili k njemu, kjer bo šlo za muzikal, potem pa je spet prišlo do zamude in smo se vrnili nazaj. Ker so bile te zamude, smo imeli čas, da jih preizkusimo in zaspimo z idejami ter vidimo, kako se počutijo naslednji dan. Imeli smo noro idejo za konec, kjer bo to stvar Irwina Allena. Napovedan je bil Podvodni hotel. To je bila najbolj očitna postavitev za katastrofo vseh časov. Nad njim je bila steklena kupola, Burgandija pa je prezrla zgodbo o tem, kako so proizvajalci stekla varčevali s cenami, ker [omrežje] oglašuje podmorsko kupolasto steklo. S Ferrellom sva napisala ta nori konec in... skozenj je prihajala voda, ki je na ljudi streljala z morskimi psi. To je bila popolna norost. Ampak vse smo napisali in ni bilo slabo. Skoraj je delovalo. Nato smo se umirili in rekli: "To ni konec filma." Bilo bi noro drago. Nisem prepričan, da bi delovalo. Ampak, ja, dobili smo te prednosti, da smo lahko delali na zgodbi in videli, kako se je počutila, ko je čas minil.

Ne da bi preveč razvajali, ste omenili glasbeno stvar. Je kaj od tega sploh prišlo v film? Kakšen naj bi bil muzikal?

McKay: V bistvu bo šlo za isto zgodbo in iste vrste 24-urnih novic CNN/Fox News, vendar le muzikal. Imeli smo napisanih štiri ali pet številk in smo jih posneli, tako da je tukaj nekaj glasbenih številk. Imeli pa smo enega velikega velikana, ki ni igral tako, kot smo si želeli. Vedno je delovalo. Ni bilo tako slabo. Enostavno ni šlo prav po zgodbi, zato smo to odstranili. Toda glede na to je še vedno nekaj pesmi. Na koncu filma je ena velika ljubezenska pesem, ki... Počakal bom. Nočem ga dati. Mika me povedati, vendar moraš počakati in videti.

Bela: Mika ga!

McKay: Tako me mika!

Lahko nam samo pokažeš…

McKay: Tako zabaven stavek je reči, o čem govori ta ljubezenska pesem. Toda počakajte in poglejte. videli boste. ja.

Kako politično si dovolite pridobiti? Ali posnamete kaj sodobnega?

McKay: Morali boste videti. Mislim, veliko gre za to, ko delaš 24-urne novice, toliko za ocene in tako veliko o profitnih novicah, o tem govorijo komentarji, in samo novice za smeti in infotainment. Veste, leto 1980 je bilo kot ločnica, kjer so začeli iti proti puhlim, sladkim novicam, tako da je to veliko o tem, za kaj gre – in seveda je Ron Burgundy ravno sredi te spremembe in jo vodi. Zato smo se z Anchormanom počutili bolj kot karkoli drugega, da je to tako zabaven, barvit film, da smo ga želeli ohraniti precej živahnega. Toda nekaj takšnih komentarjev je bilo primerno za to, tako da ja, zagotovo je nekaj posnetkov na naših informacijsko-zabavnih ameriških medijev in o tem, kako pogosto ne govorijo veliko o živalih in prsi. Torej, ja.

Ker je Ron v prvem filmu izvedel za enakost, vas je to kakor koli hendikepiralo pri liku v tem?

McKay: Na to je večinoma pozabil (smeh). Mislim, vedno se smejimo prvemu – kaj se je v resnici naučil? Kot da se je v bistvu naučil, da ne sme biti kurac, ko tvoja punca dobi službo, se je v bistvu naučil, kar v resnici ni tako veliko. Tako boste v tem dokaj hitro videli, da se bo moral soočiti z nekaj več uspeha, kot ga ima ona, on pa sploh ni opremljen za to. Tako da je malce manjši kot v prvi, a tako majhen, da res ne igra.

Kako dolg je bil postopek montaže tega filma v primerjavi s prvim in v primerjavi z nekaterimi drugimi vašimi filmi?

McKay: To je bilo pravzaprav krajše. Imeli smo malo težkega časa. Koliko tednov je bilo, Brent, 22 let? Je bila naša celotna objava?

White: Ja, ker moramo biti v kinu za božič, tako da smo morali vse narediti nekoliko hitreje, ampak celo dejstvo bilo je toliko materiala, to je drugi razlog, zakaj sem rezal, drugi fantje okoli mene pa so rezali nadomestne različice vsakega od prizori. Tako smo že nekako raziskali vse možnosti ali pa jih le nekako razložili, da lahko najdemo različne ...

McKay: Na tem filmu smo naredili nekaj, česar še nikoli nismo naredili, saj smo naredili precej obsežne zapiske, medtem ko je snemal njegove reze. me pošilja, in bi v preteklosti le leno dajal nekaj zapiskov in šel, hej, vzemi več v to smer, ampak dejansko smo šli naprej in nazaj kot 3, 4-krat na določenih prizorih, tako da ko smo prišli v sobo za urejanje, so bili nekateri od teh prizorov približno 80-90 % tam že na prvem mestu mimo...

Res nam je zelo pomagalo v smislu, da so že zelo zgodaj dobili precej igralno različico, da smo lahko naredili ogled prijateljev in družine. Še zadnja stvar, ki je smešna, na projekciji prijateljev in družine je bil tam Seth Rogen in je sedel v mrtvo središče. Tam smo imeli 100 ljudi, bil je 2,5-urni rez in celotna skladba za smeh, ki smo jo posneli, je bila popolnoma uničena, ker je Seth Rogen sedel v na sredini "hauh hauh hauh." Eden najboljših smehov vseh časov in tudi njegov komični smisel za humor je tako dober, da si kot: "Ne vem, če drugi ljudje se bodo temu smejali." Vem, da se Seth Rogen zdi ta nora šala, tako da smo bili kot v redu, pregled prijateljev in družine zaradi Setha neuporaben Rogen. Želim si, da bi igral samo za 300 milijonov Setha Rogensa. Ne vem, kaj bi to naredilo svetu, ampak ja.

Je na seznamu brez povabil za naslednjo projekcijo prijateljev in družine?

Bela: Ne! Pravzaprav je res odličen barometer tega, kar vemo, da je smešno.

McKay: Samo smeji se vsemu, čemur se smejimo. To je v bistvu to. In z najglasnejšim smehom, kar ste jih kdaj slišali. Ni boljšega občinstva kot Seth Rogen.

Moral bi izdati različico samo z njim.

McKay: To je res smešno. Samo izdaj skladbo za smeh Setha Rogena. To je res smešno. Zakon bi moral veljati za eno celo leto, vse skladbe za smeh so Seth Rogen za vse TV-oddaje. Svet bi postal še malo boljši.

-

Za več preberite o prikazali so nam nove prizore medtem ko ste v zalivu za urejanje in Voditelj 2 na obisk v Sea World!

_____

Voditelj 2: Legenda se nadaljujeje v kinematografih 20. decembra 2013.

Odprtje blagajne Dune na dobri poti, da bo Denis Villeneuve najboljši v karieri