Pregled družbenih omrežij
Screen Rant's Kofi Outlaw Reviews Socialno omrežje
Facebook je velikan družbenih medijev, ki je nesporno spremenil svet in vplival na vse od tega, kako ljudje delijo svoja življenja, kako ljudje tržijo, promovirajo in prodajajo podjetja, izdelke in celo svoja talenti. Pravzaprav je Facebook tako razširjen v naši sodobni digitalni dobi, da ima celo moč spremeniti topografijo kulture, pop-kulture, umetnosti, politike in v redkih primerih celo religije.
Glede na to, da je Facebook danes to, kar je, moram priznati, da je nekoliko presenetljivo, da je trajalo toliko časa, da je bil posnet film o njegovem izvoru. In medtem ko ta film, Socialno omrežje, je zanimivo in vizualno bogato raziskovanje dogodkov, ki so pripeljali do verjetno najvplivnejšega izuma generacije, mehek konec in splošen občutek nesmiselnosti ga označujejo precej manj kot film, ki opredeljuje generacije.
Osnovna zgodba o izumu Facebooka je že dobro znana: leta 2003 je študent Harvarda Mark Zuckerberg (Jesse Eisenberg) prišel na idejo: vzemite celotno družabno izkušnjo Harvarda in jo spremenite v celovito spletno mesto na način, ki ga druga spletna mesta, kot sta MySpace in Friendster, še nikoli niso predviden. Skupaj z dvema svojima prijateljema programerjem in njegovim najboljšim prijateljem Eduardom Saverinom (Andrew Garfield), ki oskrbuje zagonski kapital, Zuckerberg je ustvaril "The Facebook", zgodnji načrt tega, kar bo sčasoma postalo socialno omrežje Juggernaut, ki ga poznamo. danes.
Seveda z vsako vrtnico ideje pridejo trnje in Zuckerbergov meteorski vzpon do slave (in sramote) prihaja za ceno številnih pravnih spopadov in porušenih osebnih odnosov. Biti v ospredju trenda je lahko osamljena izkušnja.
O tem je veliko Socialno omrežje to je impresivno. Film je režiral David Fincher, človek, ki stoji za nekaterimi odličnimi kinematografi, kot je npr Se7en, Klub borilnih veščin, Zodiak, in nominiran za oskarja Nenavaden primer Benjamina Buttona. Oboževalci Fincherja na splošno poznajo in obožujejo priznanega režiserja zaradi njegovih treh glavnih podpisov: perfekcionističnega odnosa, brezhibne kamere in njegove temne, a živo obarvane kinematografije. Vse tri Fincherjeve podpise najdete v Socialno omrežje, ki gledalcem ponuja pašo za oči. Zgodnji prizori, postavljeni na Harvardu, so daleč najbolj čudoviti, saj prevzamejo zgodovinsko univerzo in ji dajo oster, temen, rock video sijaj. Prepričan sem, da Harvard še nikoli ni bil videti tako kul.
Fincher (s pomočjo svojega scenarista Aarona Sorkina) strukturira film na način, ki je nekoliko presenetljiv, a hkrati osvežujoč in pameten. Večina memoarskih filmov je precej linearne oblike (začetek dogodka, vse do tematskega vrhunca), vendar Socialno omrežje uporablja drugačen pristop. Sprva se zdi, kot da dobimo standardno strukturo od začetka do konca, toda približno 20-30 minut film nenadoma začne skakati v prostoru in času in prikazuje Zuckerberga, ujetega sredi različnih pravnih bitke.
Sprva je nekoliko moteče, dokler nam Fincher ne olajša spoznanja, da so pravzaprav pogovori v teh pravnih izjavah tisti, ki poganjajo zgodbo. Odvetniki postavljajo vprašanja, odgovori pa vodijo v spomine na nastanek Facebooka; kar se razkrije v teh prebliskah, vodi do nadaljnjih pravnih vprašanj, ki nas spet skočijo na eno ali drugo izjavo, saj Zuckerberg skuša braniti "svoje stvaritev" pred različnimi napadalci. Sliši se bolj zmedeno, kot je v resnici; v rokah izkušenega orkestratorja, kot je Fincher, ta edinstvena struktura deluje v korist filma in doda občutek gibanja tistemu, kar bi sicer lahko bil dolgočasen film.
Predstave so precej spektakularne - predvsem tiste dveh glavnih, Eisenberga in Garfielda. Eisenberg je bil v nekaterih krogih označen kot "drugi Michael Cera", pri čemer se je skliceval na nagnjenost slednjega igralca k igranju ljubega piflarja v tako rekoč vsaki vlogi, ki jo prevzame. To nikakor ne drži za Eisenberga, ki Marka Zuckerberga prikazuje kot tragično ironično figuro: jedkega genija, ki je popolnoma neveden, ko gre za človeško interakcijo; tip, ki zasluži bogastvo in slavo na spletnem mestu, posvečenem družabnemu kroženju, a ima zelo malo "pravih prijateljev", ki bi jih lahko imenoval za svoje.
Eisenberg odkrito ukrade skoraj vsak prizor, v katerem je, in gleda ljudi okoli sebe, kot da bi bili norci, obenem pa daje zajedljive vpoglede, zaradi katerih bi se človek lahko tako počutil. Definitivno izstopajoča predstava, ki je vredna priznanja (pod pogojem, da se ljudem njegov lik ne zdi preveč neprijeten).
Andrew Garfield je hitro rastoča zvezda: že je bil sprejet kot nov Človek-pajek pri Sonyjevem ponovnem zagonu te franšize in ima še eno prestižno sliko, Nikoli me ne zapusti, ki naj bi izšel to jesen. Tukaj Garfield igra skoraj popolnega ravnega moškega, ki ga Eisenbergovemu ekscentričnemu geniju izigrava. Eduardo Saverin je tip pametnega otroka, ki ima (ironično) raje dejansko družbeno izkušnjo fakultete kot sedenje v slabo osvetljenih študentskih sobah in ustvarjanje spletne imitacije le-te. Garfield uspešno zgradi Saverina v tridimenzionalni lik z vrsto čustev, rahlo naiven otrok, ujet v zlato mrzlico, ki se premika prehitro, da bi on (ali kdorkoli), da bi lahko držal naprej od
Prizori Saverina in Zuckerberga v njunih srečnih dneh na Harvardu se dobro ujemajo s poznejšimi dnevi, ko na koncu sedita drug proti drugemu in se pogovarjata prek odvetnikov. Klimatska scena njunega razpada pravzaprav prinaša nekaj čustvenega udarca, kar je zasluga, ki gre neposredno na talente obeh mladeničev.
Seveda bi bil zgrešen, če ne bi omenil Justina Timberlakea kot Seana Parkerja, izumitelja Napsterja, ki sčasoma sodeluje z Zuckerbergom, da bi Facebook spremenil v velikana, kakršen je danes. Timberlakeu uspe znebiti podobe slavne osebe in se precej dobro vtakniti v svojo vlogo, saj Parkerja upodobi kot izjemno pametnega poslovneža, ki je hkrati poln B.S. Skratka, Timberlake še naprej dokazuje, da ni šala kot igralec, za katerega bi ga nekateri morda želeli označiti.
Nadaljujte z razočarajočimi vidiki Socialno omrežje...
Naša ocena:
4 od 5 (odlično)
Vsak film in TV-oddaja izide na Disney+ novembra 2021
O avtorju