Ridley Scott govori o zgodbi o 'Prometeju' in načrtih za nadaljevanje

Ridleyja Scotta Prometej ta konec tedna odprli v ameriških gledališčih (preberite naš pregled) in je že več kot teden dni odprt v Evropi, po svetovni premieri v Londonu. Imeli smo priložnost udeležiti se premiere in novinarskega dogodka za film, kjer smo se lahko usedli režiserja Ridleyja Scotta na okrogli mizi o svojem najnovejšem filmu, preteklih filmih in prihajajočih projekti.

Nekaj ​​vsebine iz intervjuja smo že delili v našem prispevku naprej povezava med Prometej in Tujec. Sledi preostanek našega pogovora s Scottom, v katerem se dotaknemo tega, kaj ga je navdihnilo za nadaljevanje tega projekta in prihajajočega Iztrebljevalec nadaljevanje, njegova fascinacija z A.I. in kaj lahko sledi v nadaljevanju Prometej.

Opozorilo: V tem intervjuju je nekaj spoilerjev.

Vprašanje: Kako ste danes, gospod? Čestitam.

Ridley Scott: "Hvala. Poglejte to tehnologijo (pokaže na iPhone, ki snema njegov zvok). Jezus Kristus. Pred 40 leti, ko je Kirk rekel 'Beam up, Scotty', smo mislili, da je to prekleto smešno, se spomniš? Resno, minilo je 40 let in potem, ko reče 'razpad' svoje zadeve v 'reintegracijo; njegove materije v naslednjem prostoru, tam je svetlobna hitrost. Tako so se dotaknili svetlobne hitrosti. O tem sem govoril z NASO in rekli so, da je to svetlobna hitrost. Torej, ko so vas vprašali 'Ali lahko to storite?; Rekli so 'Ja. Imaš sedem kozarcev vode?' Rekel sem 'Ne trika s sedmimi kozarci vode, prosim.' V sobi so bili vsi znanstveniki in začel mi je razlagati relativnost in hitrost svetlobe. 'Lahko to storite?' "Ja." Rekel je, da smo edina ovira 'mi.' Rekel je, da lahko matematično razložim, kako, vendar s tem še nismo prišli."

Zanima me, kdaj si Tujecin Iztrebljevalec v sedemdesetih letih ste očitno imeli tehnologijo za to občinstvo, bila je pred svojim časom. Posnamete film, kot je Prometej zdaj in imate opravka z družbo, ki tako temelji na tehnologiji, kako se lotite ustvarjanja tega sveta, kjer so še vedno nove stvari?

"V tridesetih letih od 'Aliena' ni bilo nobene tehnologije. Vse je bilo snemanje v živo, celo manekenke so imele ročaje za lutke, ki so potiskale velikega modela in videl sem jih, kako hodijo in vpijo 'Rezi. Rezerva.' Bilo je veliko naprav za dim in veter in to je bilo to. Ni bilo digitalnih skladb in vsega tega sranja in potem zvezdniških polj, kjer bi tip z zobno ščetko na črnem ozadju in ti dobil vesolje. Rekel sem: 'Vau, lepo je. Mi lahko daš rdečega?' Rekel je 'Ja,' vzame tisto zobno ščetko in reče 'bam.' Potem ga fotografiram. Začetek 'Aliena' je bilo ravno umetniško delo, samo pomikal sem po njem. Pravkar sem se pomaknil čez to in glasba Jerryja Goldsmitha je vse ostalo popravila."

Ali lahko govorite o pristopu, kako ste želeli, da bi tehnologija izgledala v tem filmu? Ker ni jasno, kdaj je relativno Tujec, vendar je to naprednejša tehnologija, ki jo uporabljajo.

»Ja, ampak temu si nisem mogel pomagati, ker nisem vedel, kajne? Za vse namene in namene je to zelo ohlapno predzgodba, zelo. Zelo preprosto vprašanje je bilo 'Kdo za vraga je bil na tej ladji? Kdo sedi na tem sedežu?' in "Zakaj ta tovor?" in 'Kam je šel?' nihče ni zastavil vprašanja, zato sem pomislil 'Duh.' To je 'duh', kajne? In potem rečeš 'Toda kako se je ta ladja razvila v prvem Nezemlju?' Potem bi rekel: »Pravzaprav je on eden od skupine, ki je odšla in njegov tovor je bil ušel izpod nadzora,« ker je šel nekam drugam in je ušlo izpod nadzora in dejansko je med tem umrl in to bi bila zgodba tam. Ta ladja je bila brat za ladjo, ki jo vidite, da na koncu prihaja iz zemlje. So približno istega obdobja, da ali traja nekaj sto let, kajne? Razen tega ni prave povezave, razen da pojasnjuje, da mislim, kdo je morda imel te zmogljivosti, ki so strašno orožje daleč čez karkoli si lahko zamislimo, bakteriološke bobne dreka, ki jih lahko spustiš na planet in planet... Ali veš kaj o bakterije? Če vzameš čajno žličko in jo spustiš v največji rezervoar v Londonu, kar me tudi prestraši in me preseneti, da okoli nje ni velikih stražarjev... Tako se naredi. Ne narediš Nine-Eleven, samo vzameš čajno žličko bakterije, jo spustiš in osem dni kasneje je voda čista in nato nenadoma na osmi dan postane voda gosta in motna, a do takrat so jo poslali v vsak dom in več milijonov ljudi jo je spilo, imate bubonski. To je tako preprosto. Tako je strašljivo, torej te evolucije teh fantov, ki imajo galopirajoči DNK. Vaš um vam ne dovoli sprejeti, da je to izvedljivo, to je dogovor."

V svojih znanstvenofantastičnih projektih ste se zelo zanimali za A.I. in roboti. In vemo, da je eno od vprašanj, ki Iztrebljevalec nadaljevanje, ki ga bo vaš razvoj obravnaval, je razlog, zakaj bi ga bili ljudje prisiljeni ustvariti. Kaj je to fascinantno?

"Nevem. Mislim, da se je v 'Blade Runnerju' razvilo iz škatle, ker se je razvil Roy Batty. Ni bil motor. Če sem ga razrezal, ni bilo kovine. Ideja o replikantu je prišla od študenta, ki je bil na Carmelu, ki je bral očetov scenarij, ki je dejansko pomagal pri filmu 'Blade Runner', in rekel: "Ne bi jih smeli poklicati roboti, bi jih morali imenovati replikanti.' Rekla je: 'Vsak dan imam opravka z replikanti in replikacijami', vendar je zrasel in potem v dvajsetih letih dobiš prvi račun ne sprejeli v senatu, kjer so zaprosili za razmnoževanje živali, ovac in koz in goveda in živali in so to zavrnili, a če zmoreš to, potem lahko narediš človeka bitja. Če se poglobite v to in rečete: "Ja, ampak če boš odraščal človeka, ali bo začel tako veliko in ga moram videti skozi vse?' Ne želim odgovarjati na vprašanje, ker seveda on ne Ash v 'Alienu' ni imel nič opraviti z Royem Battyjem, ker je Roy Batty bolj humanoiden, medtem ko je bil Ash bolj metal. In Asheva logika je bila na vsaki vesoljski ladji. Ideja je, če imam vesoljsko ladjo, vredno bog ve koliko denarja, in moram imeti na krovu človeka iz podjetja in ta človek iz družbe bo prekleta skrivnost, skrivnost pa je, da bo videti popoln robot. To je bila stvar Asha.

Zdaj to počnem in se mi je zdelo zanimivo priznanje, čudovita ideja Asha, kar se mi zdi zelo dobra ideja. To je bilo enkratno presenečenje, da je 'Ash prekleti robot' in dali smo vse namige zgodaj tako, da smo imeli trde sklepe in naredili svoje. Želel sem imeti isto idejo, da bi imela korporacija robota na krovu vsake ladje, tako da ko spiš v hiper-spanju tri ali štiri leta s hitrostjo 250.000 vozlov na uro, boste imeli fanta, ki bo taval naokoli kot hiša lastnik. Je gospodinja in ima popoln dostop do vsega. Lahko si ogleda vse filme. Lahko gre v knjižnico... lahko počne, kar hoče, in to je David."

Dinamika ustvarjalec-ustvarjanje se v filmu odigra trikrat. To je starš-otrok, bog-človek, nato pa človek in umetna inteligenca in se nekako poglobimo v soočenje s svojim ustvarjalcem - in to se ne izide prav nobenemu od njih. Ali menite, da je to temeljna privlačnost tovrstnega mita na področju znanstvene fantastike? To je tista opozorila o tem, da ste presegli svoje meje.

"Popolnoma. Zelo dobro. Ja, gremo predaleč, a potem preprosto ne moreš iti predaleč, saj s tem, ko gremo predaleč, živimo danes, kljub vsem težavam, ki obstajajo, bolje kot v petdesetih? Ja, seveda smo. Potem pa osemnajst petdeseta? Brez primerjave. 1900? Brez primerjave v vseh oblikah in oblikah, toda ali gremo proti veliko večjemu problemu? Vsekakor."

Kaj je bilo za vašo odločitvijo, da se v tem filmu ne zanašate na CG?

"Imeli smo pravi proračun, vendar nisem imel vsega denarja na svetu in sem nekako želel to narediti v okviru proračuna, to počnem, in tudi nekako rad sestavljam komplete, če lahko. Če lahko sestavite komplete in natančno veste, koliko potrebujete, je to veliko ceneje, kot če bi rekli: »Ne vem, kaj bom počel v ta prizor, ampak jaz hočem samo obremenitev zelenega zaslona tam zunaj in poskušali bomo pozneje nekaj postaviti tja ...' To je jebeno draga. Tako gredo ti filmi na milijone dolarjev čez proračun, ker nimajo cilja."

To je bolj vrnitev kot odhod, saj je ta film imel največ pozornosti, hkrati pa tudi največ skrivnosti. Zaradi povezav filma je veliko ljudi navdušenih in zainteresiranih, ljudje pa so radovedni tudi glede skrivnosti, ki ga obdaja. Lahko govorite o takšnem režiranju filma? Zelo se razlikuje od vaših drugih filmov, vaših novejših filmov.

"Šlo je samo za povečano varnost. Vsak ima skripto z njihovim imenom, natisnjenim na sredini, tako da če se to razglasi, vem, da prihaja od vas in da ste v težavah. To je bilo to in ker se še vedno zelo ukvarjam z oglaševanjem, sem si vedno želel razviti tovrstno virusno oglaševanje, ki bi bili oglasi, ki govorijo o vsem razen o filmu. Film ni omenjen, zato imate Petra Weylanda, ki pravi: "Živjo, jaz sem Peter Weyland in jaz sem bog, ki ga poznate, in sem lastnik sveta" in imam Weyland Corporation, kjer omenja Prometeja, vendar ne veš, kaj za vraga je in potem David kasneje reče 'Zdravo. jaz sem David. Delam za Weyland Corporation,« nato na koncu da svoj prstni odtis in ima »W; v njegovem prstnem odtisu. Potem imamo eno stvar z Noomi, ki se prijavi za službo pri Petru Weylandu in to je najboljša oblika oglaševanja, ker ljudje mislijo: "Kaj je to?" Takoj, ko dobite "Kaj je to?" pravkar ste naredili delovno mesto."

Nočem pokvariti ničesar z vašim odgovorom, vendar ta film odpira veliko vrat, na katera ni odgovora, vi pa ste. Moje vprašanje je, kako daleč ste razmišljali? Ali pa ste se z Damonom (Lindelof) pogovarjali o tem, kam bo šla možnost nadaljevanja? Ali ste že odprli ta vrata v smislu, da že veste, kje so ti odgovori in je samo a ali ste nekako tako kot »O tem bomo malo razmislili, če predpostavimo, da je film a zadeti. Pogovoriva se kasneje.'

"Vsakega po malem. Vsakega narediš po malo in odprla sem vrata. Vem, kam gre. Vem, da je bistvenega pomena, da ga ohraniš pri življenju in da ohraniš njo pri življenju in da grem tja, od koder so prišli, ne od koder sem prišel jaz, je bistveno. To so precej odprta vrata in potem namesto da bi šel do tega, ne vidim, da bi pristal na mestu, ki je videti kot raj, tako ne bo. Obstaja načrt, ja."

Kako pomembno je, da ste pri tem neposredno vključeni kot direktor?

"Popolnoma. Vse razvijam. jaz. Tega sem se naučil že zdavnaj. Nikoli vam ne bo pristalo na mizi, domisliti se morate, kaj želite narediti z zgodbo in mislim, da včasih lahko traja dve ali tri leta. Zelo si želim narediti vestern in mislim, da sem danes zjutraj, končno po dveh, dobil vestern in pol leta govorjenja in pisanja in govorjenja in mislim, da ga imam, kar je nekako zanimivo. In potem evolucija pisanja... Ste napisali knjigo? Poskusite napisati knjigo. To je težko. Pisanje scenarija je kot pisanje knjige, tako preprosto je. Imate prazno stran in to je to, prazno stran in potem greste od tam in vsak ima svojo metodo. Vem, da se nekateri tukaj začnejo in končajo in sem dober s pisatelji. Mislim, da nikoli ne bi poskušal pisati. Že prej sem napisal dva ali tri scenarije, a tega ne bi naredil. Predolgo traja. Čas, ki bi ga porabil za pisanje scenarija, bi mi vzel čas, da bi posnel dva filma. Raje bi snemal filme in sem boljši filmar kot pisatelj."

"Rad delam naprej."

Bi bilo to težko narediti, da bi se vrnili na ta svet in ne bi mogli snemati drugih filmov?

"Nepredstavljivo."

Torej, kako vam to uspe? Se boste morali klonirati?

[Scott se ustavi]

Vprašanje Ali ste robot?

"Sem robot."

[smeh]

Če se vrnem k temu, kar ste govorili, ste bili navezani na veliko različnih stvari, samo zanima me, kaj mislite, da vas čaka? Tvoje ime sem videl na toliko stvareh. Kaj je gotovo?

"Kaj si slišal?"

Monopol, pogumni novi svet, Iztrebljevalec nadaljevanje.

"Na vseh sem. (smeh) Zdaj se vse dogajajo. Napisana je prva podaja »Monopoly«. 'Blade Runner' je v teku. Ne vem, kaj naj storim s 'Pogumni novi svet'. je težko. Mislim, da je bil 'Brave new World' na smešen način dober v 1938, ker je imel zelo zanimivo revolucionarno idejo. Prišlo je malo pred ali po Georgeu Orwellu, približno ob istem času. Ko jo boste ponovno analizirali, bi morda morala ostati kot knjiga. Nevem."

Tripoli je bil še en.

"Tripoli je odličen. To se ni zgodilo zaradi osebnih stvari. Čutil sem, da nekdo ni dobro, zato tega nisem mogel storiti in sem nehal, a 'Tripoli' je odličen, saj gre za Thomasa Jeffersona in tipa po imenu William Eaton. William Eaton je bil despot, ki je deloval na robu političnega prizorišča v treh državah. Združene države so bile takrat tri države in Thomas Jefferson je porabil vso svojo zakladnico oziroma 11 milijonov dolarjev s približno tretjino cene polovice ljudi, ki jih poznam v hollywoodskem domu, je kupil od St. Louisa do obale, od Napoleona Bonaparteja. Napoleon je potreboval gotovino, da bi odšel v Moskvo. Velika napaka. In potem William Eaton odide na obalo, kjer je paša iz Tripolija, ki je prekleti despot in gangster, ki je dejansko ugrabil in jemal ameriške fregate in posadke. Amerika je imela le tri vojne ladje, vendar je bilo na tem območju veliko gospodarskih vozil. Jemal je posadke in jih dal za sužnje ter jih odpeljal nad krov in jih zadržal za odkupnino. William Eaton je rekel 'Dovolj tega sranja.' Osebno je šel tja in začel ustvarjati svojo osebno vojno proti paši in paša je bil pretendent. Njegov brat je bil musliman. Vsi so bili muslimani, toda brat je pobegnil v Egipt in Eaton je odšel v Egipt in ga osebno prepričal, naj se vrne. To je dobra zgodba."

 Prometej zdaj igra v gledališčih.

Sledi mi na tviterju @JRothC

90-dnevni zaročenec: Natalie podaja zmedeno novost o razmerju z Mikeom