Intervju: Janusz Kaminski o lepoti filma 'War Horse', komaj dela na 'Tintin' in več
Poljski kinematograf Janusz Kaminski in režiser Steven Spielberg sta od takrat nerazdružljiva Schindlerjev seznam. Skoraj težko si je predstavljati, kako bi lahko izgledal sodoben Spielbergov film brez Kaminskega.
Njihov najnovejši projekt, Vojni konj, bo izšel pozneje ta mesec. In čeprav obstajajo trenutki, ki so nedvoumno Spielbergovski ali Kaminski, je film tudi drugačen kar koli drugega, kar so kadar koli naredili - to je enostavno njihovo najbolj (namensko) staromodno sodelovanje datum.
Pred kratkim smo intervjuvali Janusza Kaminskega o Vojni konj, Tintinove dogodivščine, ki režira neodvisni film z imenom Ameriške sanje (z Nickom Stahlom v glavni vlogi) in še več. Preverite spodaj:
Razdražljivost zaslona:Vojni konj zdi se, da je film, ki se vizualno vrača v staromodno estetiko, kot so filmi štiridesetih ali petdesetih let. Bili so tudi segmenti, ki so se mi spominjali na določene filme, kot so Vse tiho na zahodni fronti in vesterni Johna Forda. Ali so bili pri oblikovanju videza filma kakšni filmi, ki ste jih omenjali ali jih navdihnili?
Janusz Kaminski: Ne, brez posebnih referenc. Ti režiserji so bili tako pomembni pri ustvarjanju filmskega besednjaka [da, ko ustvarjamo nekaj novega], takoj gremo k tem režiserjem. Ne nujno zato, ker poskušamo posnemati njihovo delo, ampak zato, ker so bili tako [vplivni]. Zelo težko je iti v Monument Valley in ne pomisliti na filme Johna Forda. Pravzaprav je točka Johna Forda prav tam, veš? […] Ne, nismo si ogledali nobenega posebnega filma [pri ustvarjanju War Horse], a spet je težko ne videti podobnosti med temi filmi [zaradi vpliva teh filmskih ustvarjalcev na industrijo].
Zelo malo ljudi več snema zunanje filme. Vedno so akcijski filmi, ki jih poganja akcija in hitra montaža. Ta film ni to. Ima tudi akcijo, vendar občinstvu omogočamo, da ceni okolje, iz katerega so ti liki, saj objektiv oblikuje ljudi, kot vemo.
(OPOZORILO: Vojni konj Spojlerji spodaj!)
-
-
-
-
-
-
-
SR: Obstaja veliko presenetljivih vizualnih stilov Vojni konj ki se med seboj dopolnjujejo. Ali je v filmu določen del ali vizualni slog, ki vam je najljubši?
JK: Všeč mi je konec filma, preprosto zato, ker je čustveno tako zahteven prizor, pa vendar je [pogled] vse narejen pred kamero. Všeč mi je, da se z delom ne manipulira digitalno. In vse je storjeno s kamero [v tem prizoru].
SR: Misliš, ko se mati in sin ponovno združita?
JK: Tako je, ko se fant vrne s konjem in očetom ob ograji [in sonce zahaja] - vse je prava izdelava in znanje o tem, kako naj bi ta slika izgledala in kako jo dobiti [organsko]. Samo [moraš] počakati na pravi čas dneva. Tam dobiš sončni zahod. In res, imate pet minut za to. Ker sonce tako hitro zahaja, pravzaprav nimate časa za analizo. […] Zelo sem ponosen na to sceno, preprosto zato, ker je bil zelo drzen. In rad delam drzne stvari.
SR: Filmi tega ne počnejo več.
JK: Te dni bi ga verjetno posneli pri dnevni svetlobi in z njim manipulirali v objavi. Tako bi to naredila večina ljudi. [Isto stvar sem storil] s 'Diving Bell and the Butterfly'. Brez CGI. Vse je slika v živo. In to mi je všeč, zelo zahtevno in vznemirljivo je, da lahko to počnem.
SR: V filmu je en prizor, kjer konj mrzlično teče skozi jarke in vse eksplozije nekako osvetlijo ekran. Ali je ta scena v večji meri uporabljala CGI?
JK: Ne, [obstaja] zelo malo CGI. Kaj se je tam zgodilo – ker je konj tekel zelo blizu rova, smo imeli jahača. Tako smo v nekaj primerih imeli jahača, oblečenega v zeleno obleko. Jahač bi vodil konja skozi okvir in preko CGI [odstranili smo] jahača. Ampak to je približno to.
SR: Trenutno streljate Lincoln. Kakšen je vaš pristop k snemanju tega in kako se razlikuje ali primerja s dramami iz prejšnjega obdobja, pri katerih ste sodelovali s Spielbergom?
JK: Tega res ne morem podrobneje razlagati.
SR: Kakšna je bila izkušnja ustvarjanja kinematografije za film Tintinove dogodivščine v primerjavi z igranimi filmi?
JK: Veste, pri 'TinTin' sem imel zelo malo sodelovanja. Zelo malo sodelovanja. Tako da tudi tega res ne morem podrobneje razlagati. Izmenjala sva si nekaj idej in podobnih stvari, ampak to je vse. Mislim, da je bilo svetovanje o 'Tintin' zelo zanimivo, ker poskušaš... ne izobraževati, ampak animatorje informirati [o], kako izgleda razsvetljava, a [na koncu] to naredijo sami. Pravzaprav ne grem in ne sedim tam z njimi. Pravkar sva imela nekaj pogovorov.
SR: Morda na to ne želite odgovoriti, a imate najmanj najljubši projekt, pri katerem ste delali?
JK: V resnici ne. Mislim, obstajajo filmi, ki so težki. Obstajajo filmi, ki bi dejansko vplivali na vaše osebno življenje zaradi dolžine produkcije, koliko časa [ste stran] od družine. Torej ja, obstajajo ti filmi. Ampak samo zaradi oddaljenosti.
SR: Ali imate določen najljubši projekt?
JK: Mislim, če vzamete 'Schindlerjev seznam' in 'Reševanje vojaka Ryana', mi je 'Minority Report' zelo všeč. […] „München“. Obožujem 'München', človek. To je zelo podcenjen film.
SR: Popolnoma se strinjam.
JK: Res fantastičen film, 'München'. Torej, ja, če bi rekel, kateri je najbolj podcenjen film, mislim, da bi bil 'München' tisti. In 'A.I.', obožujem 'A.I.'
SR: Mislim, da je bil zadnji ameriški film, ki ste ga režiral Izgubljene duše leta 2000. Ali nameravate v kratkem skočiti nazaj v direktorski stolček?
JK: Pravkar sem režiral še eno sliko z naslovom 'American Dream' z Nickom Stahlom. Pravkar sem končal s snemanjem glavne fotografije tik preden sem začel ['Lincoln']. Trenutno se ne ureja, ker delam na [tem]. To je majhen filmček, narejen za manj kot milijon dolarjev. Popolnoma neodvisna funkcija.
SR: Ali veste, kdaj bo to izšlo?
JK: Verjetno nikoli. [Smeh.] Nikoli v Združenih državah, ker ni prostora za neodvisen kinematograf. [To] bo verjetno [šlo] nekam v Evropo. Dobiš 3000 prispevkov [za] Sundance in koliko filmov bo [predenih]? Torej, jaz sem realist. Zelo sem realen glede tega, ali bo ta film izšel v ZDA. Verjetno ne.
SR: Čeprav ti narediti Sodelujte z drugimi filmskimi ustvarjalci poleg Stevena Spielberga, mislim, da je pošteno reči, da je vaša kinematografija postala nekakšen sinonim za njegovo delo. Se vam kdaj zdi, da bi se temu odlepili in šli svojo pot?
JK: Zakaj? Ni razloga. V redu je. In veste, občasno posnamem filme z drugimi režiserji. Za Juliana Schnabela sem posnel 'The Diving Bell and the Butterfly'. Snemal sem film z Jimom Brooksom ('Kako veš'). Posnel sem film z Juddom Apatowom ('Smešni ljudje'). Tako imam priložnost delati z drugimi ljudmi, kar je vedno prijetno, vedno prijetno. Kljub temu Steven snema tudi tiste vrste filmov, ki me zanimajo.
SR: Zakaj mislite, da je tako?
JK: No, [snema] človeške filme. Filmi [...], ki odražajo življenje, ki si ga želimo, da bi bilo, ne nujno takšno, kot je. In srečen konec, veš. Življenje je za začetek težka stvar in rad imam srečen konec.
SR: Niso vsi imeli srečnega konca - München.
JK: 'München' ni srečen konec.
SR: Imate najljubši Spielbergov film?
JK: Vsi so mi všeč, vsi so različni.
SR: Moraš imeti najljubšega.
JK: Všeč mi je 'München', človek. To je res čudovit film. Mislim, obstaja 'Schindlerjev seznam', tam je 'Reševanje vojaka Ryana'. Toda 'München' - od vseh drugih filmov bi bil München tisti, ki pripoveduje res neverjetno.
SR: Imate najljubši Spielbergov film, preden ste tako rekoč postali njegova desna roka?
JK: 'Sugarland Express' je bil precej neverjeten.
_____
Vojni konj prihaja v kino božični dan.
Sledi mi na tviterju @Benandrewmoore.
Za več informacij o Januszu Kaminskem si oglejte njegovo biografijo Kultura.pl.
Zakaj Dune uporablja meče namesto pištol
O avtorju