Pontypool: Kako sta vojna svetov in Orson Welles navdihnila film o zombijih
Pontypool, kanadski zombi triler iz leta 2008, je bil navdihnjen z radijsko oddajo Orsona Wellesa Vojna svetov. Priredil Tony Burgess po svojem romanu, Pontypool spremeni vseklavstrofobični kultni film si deli nekaj zanimivih elementov s slavnim radijskim programom iz leta 1938.
Po uspešni gledališki predstavi v Kanadi, Pontypool je bil izdan neposredno v video v ZDA leto pozneje. Čeprav je bil deležen malo promocije, je pozitiven kritični sprejem dosegel največje zanimanje, ko je bil na voljo za pretakanje. Režiser Bruce McDonald, ki je imel v svojem imenu na desetine eklektičnih filmskih in televizijskih zaslug, je ustvaril intenziven in vpleten triler z majhno igralsko zasedbo in omejenim okoljem. Izdano istega leta kot odmevnost Zora mrtvih predelava, PontypoolHorde zombijev, ki jedo meso, so večinoma prikazane z dialogi in zvokom, ki v procesu ponujajo zelo drugačno kinematografsko izkušnjo.
Zaplet oz Pontypool, ki se močno razlikuje od romana, je varljivo preprosta. Šok Grant Mazzy (Stephen McHattie) prispe na delo, medtem ko se nemiri v mestu začnejo stopnjevati. On in njegova pomočnica Laurel-Ann (Georgina Reilly) postaneta vse bolj zaskrbljena, ko poslušata svojega helikopterskega reporterja Kena, ki ponuja moteče podrobnosti o nasilju, preden ju prekinejo. Uspe jih poklicati nazaj in opisati dejanja izgrednikov, ko poskušajo pojesti drug drugega – in sebe. Grant in nekaj zaposlenih v majhni radijski postaji se tega sčasoma naučijo
Pontypool je navdihnila oddaja slavnega Orsona Wellesa
Kanada ima bogato zgodovino v žanru grozljivk, ki je dosegla vrhunec v poznih sedemdesetih letih, ko so nastajali "filmi o davčnih zavetjih" v velikem številu. Med letoma 1975 in 1982 je bilo kanadskim vlagateljem celovečernih filmov dovoljeno, da od svojih obdavčljivih dohodkov odbijejo 100 % svoje naložbe. Ta mandat je povzročil velik porast filmske produkcije, zlasti v žanru grozljivk. Filmi kot Pontypool se lahko uspešno prodaja brez velikih imen, kar omogoča majhne proračune z možnostjo velikih prihodkov. Zgodnji filmi Davida Cronenberga, vključno Drgetanje in zarod, so bile narejene s to spodbudo. Kmalu po preklicu pa se je število kanadskih filmov, ki se vsako leto producirajo, močno zmanjšalo.
Do sredine 2000-ih se je indie produkcija kot Pontypool postal anomalija. Romanopisec Burgess, čigar knjižni vir je pravzaprav drugi v trilogiji grozljivk, je imel idejo, kako ustvariti napetost z majhnim proračunom. Uporabil je slavno radijsko oddajo Orsona Wellesa Vojna svetov kot predlogo, ki pametno vključuje zvok vseh dejanj, ki se dogajajo zunaj postaje. Nekako obratno od radijske igre, ljudje v studiu slišijo moteč zvok. Režiser McDonald je sledil navodilom in kar najbolje izkoristil vidike »radijske drame«, pri čemer se je bolj zanašal na implicirano nasilje in poudarjal grozljive izmenjave žrtev zunaj. Kritiki so pohvalili odločitev, da se akcija ohrani znotraj radijske postaje; ustvarjajo mrzlo, klavstrofobično intenzivnost.
Zadovoljen s takšnim načinom prevajanja svoje knjige je Burgess ustvaril tudi radijsko igro Pontypool istega leta. V bistvu je montaža vsega zvoka iz filma, to je zgoščena različica zgodbe z drugačnim koncem. Čeprav radijska različica ni na voljo, je na spletu mogoče kupiti neskrajšano zvočno zvočno knjigo romana.
Marvelu je bilo nemogoče ohraniti skrivnost presenetljivega lika Eternals