Intervju ustvarjalca Jett Sebastiana Gutierreza

Cinemaxova nova mehka kriminalna drama Jett premiera bo predvidoma 14. junija, pred tem pa Sebastian Gutierrez, ustvarjalec, pisatelj in režiser je s Screen Rantom govoril o svoji ljubezni do mehkih romanov in o tem, kako je to vplivalo na to, da je prinesel to oddajo na življenje. V seriji igra Carla Gugino kot Daisy "Jett" Kowalski, karierna kriminalka, ki bo kmalu sprejela svoj zadnji službe, kar, kot vam lahko povedo poznavalci tovrstnega scenarija, pomeni, da bo vse prej kot njena končna delo. Rezultat je očarljiva neo-noir serija, v kateri igra tudi Giancarlo Esposito kot kriminalni šef, ki je zaljubljen v Jetta.

Gutierrez ima v svojem življenjepisu dolg seznam filmov, vključno z dolžnostmi scenarista Gothika in Oko, je pa napisal in režiral tudi številne filme, kot so Ženske v težavah in Elektra Luxx (v glavni vlogi Gugino), kot tudi grozljivka iz leta 2018 Elizabeth Harvest. Ampak Jett označuje njegov prvi prodor na televizijo in tako kot mnogi filmski ustvarjalci, ki se podajajo na ne tako majhna platna, imajo pred seboj drugačen projekt. In tako kot mnogi filmski ustvarjalci, Gutierrez primerja izkušnjo s snemanjem 9-urnega filma.

Več: Premiera serije Trinkets: Očarljivi YA Kleptomani vam bodo ukradli pozornost

Ampak Jett še vedno deluje del serijske televizije, čeprav ima nekonvencionalen in pogosto vznemirljiv pristop do tega, kako se vsaka epizoda odvija. Tukaj je Sebastian Gutierrez, ki s Screen Rantom razpravlja o svojem pristopu Jett.

Povej mi malo o tem, kako je nastal projekt. Kako ste si zamislili to zgodbo in kako ste vedeli, da je bolj primerna za televizijsko serijo kot celovečerni film?

Jett izvira kot scenarij za celovečerni film. Moja najljubša literatura so res kriminalni romani in vse življenje sem jih prebral veliko. Torej, če se usedem pred prazen računalnik in si želim nekaj napisati, se bo to najverjetneje pokazalo. Moja najljubša stvar je nekakšen nordijski noir, v stilu Elmore Leonarda, nekakšen igrivi kriminal, kjer se dogajajo slabe stvari, vendar ni nujno temno in depresivno. Tako sem napisal približno polovico tistega, kar je v bistvu postalo prva epizoda serije kot celovečerca, in nenadoma sem začel gledati po televizijski pokrajini. In pomislil sem: "Ha. Ti veš. Zanimivo. Vse se je preselilo na televizijo in te zgodbe, ki temeljijo na likih, lahko pripovedujete na televiziji." Zdi se mi, da obstajajo res odlični moški antijunaki, vendar pri ženski antijunakinji je še vedno nekoliko dvojnih standardov, za kar se zdi, da, da, ženske postanejo hudobne, vendar so bodisi potisnjene v neke vrste Manipulatorka Lady Macbeth ali pa morajo biti tako družbeno nerodni, da so skoraj kot, veš, kako imenujem hčerke Dekle z zmajem Tatoo.

In pomislil sem: "Če bi le lahko imeli lik, ki bi ga v filmu igrala Carla Clint Eastwood ali Lee Marvin. In s tem mislim, da ne prevzemam moških lastnosti zgolj s tem, da sem protagonist, pragmatični profesionalni protagonisti, ki se premikajo skozi kriminalno podzemlje. To je torej res izvor ideje. Potem je ta prva epizoda res... res deluje kot nekakšen pravi začetek zgodbe. Kot rečeno, še nikoli nisem delal na televiziji, zelo pomembno mi je bilo, da [Jett] ne bodi kot oddaja o zločinu tedna ali oddaja o ropu tedna ali kaj podobnega. To je veliko več, kar mislim, da boste to začeli videti v drugi epizodi, vendar boste to videli, ko bo serija poskočila naprej, vrsta pripovednega posnetka je tisto zadnje delo, ki se zgodi v prvi epizodi, ki ne gre čisto no. Posledice tega in vsak posamezen lik, ki smo ga srečali v tisti prvi epizodi, tudi liki, za katere smo mislili, da so morda tako kot ena vrstica dialoga v seriji postanejo glavni junaki v njej naslednjih devet epizode.

Kako ste ugotovili prehod s filma na televizijo? Vam je bilo to lahko? Ste imeli kakšne izzive ali presenečenja, ki jih pri tem prehodu niste pričakovali?

Veste, v tem primeru sploh ni drugače. Jetta smo posneli natanko kot celovečerni film, kot deveturni celovečerec. Čeprav je res, da še nikoli nisem posnel deveturnega celovečernega filma, je bil to natančen postopek, s katerim, veste posnetih je veliko drugih neodvisnih filmov, zato sem dal vse scenarije napisati vnaprej in igralci so prebrali vse njim. In in scenarijev nismo posneli po vrsti. Posneli smo ga tako kot vi v filmu, na podlagi lokacij in urnikov igralcev. Torej je bila vsa stvar en velikanski deveturni film. In potem, ko smo prišli v sobo za montažo, sem jih moral vse postaviti v dejanski vrstni red. Bilo je precej ambiciozno, a sam proces je bil enak.

Veliko vašega preteklega dela je prežeto v, kot ste rekli, noir in v tem je tudi določena mesnata kakovost, ki bi lahko bila podobna tistemu, kar so vas opisali kot Elmore Leonard. Ali mi lahko poveš malo o tem, kaj te pritegne k tovrstnemu pripovedovanju in na kakšne načine vidiš Jetta kot podobnega in drugačnega od vrst zgodb, na katerih si delal prej?

No, veste, rodil sem se in odraščal v Južni Ameriki. Tako zame vsi ameriški filmi, kar je... naj se vrnem nazaj... Že od malih nog sem živahno gledal filme iz vseh držav, vendar so ZDA velika svetovna sila in Hollywood tik ob njih, veliko ameriških filmov. Tako da je vse skupaj malo drugi jezik in mi tuje in to mislim na najboljši način. Stvari, h katerim vedno težim in zakaj mi je Elmore Leonard tako zelo všeč, je, da nobeden od njegovih likov ne bo storil stvari, ki jo bodo počeli, razen če je s tem nekaj zabave. Torej morda iz družbenih razlogov, mislim, če bi bil na meji pretenciozen: ko odrasteš v tretjem svetu, obkrožen z kar je v bistvu socialni realizem, lahko postane kot pornografija revščine, gledanje ljudi v groznih razmerah in krivice po krivica.

To ni tisto, o čemer želim delati zgodbe. Nikoli me niso zanimali filmi, pri katerih je predpostavka, da je svet grozen in da na koncu odideš, svet pa je še vedno grozen. Ti si kot: "No, vedel sem, da gre notri." Kot da potrebujem kakšno zabavno stvar, ki me dvigne. In to je morda prišlo zaradi življenja, ki ni bilo tako zaščiteno, da si ne bi mogel predstavljati te grozljive resničnosti, veš? Torej, čeprav se Jett dogaja v kriminalnem podzemlju in je nasilje resnično in ima posledice. Pomembno mi je, da komedija ne izvira nujno iz nasilja, da smo dejansko pokazali, da te stvari bolijo in pravzaprav niso... to je, da ne mamimo nasilja. Enostavno nastavimo... razlog, zakaj je svet kriminala tako odličen kraj za ustvarjanje zgodbe, je, da lahko pripovedujete velike zgodbe zvestobo in prijateljstvo in stvari na zelo povišan način, ki jih ti in jaz danes ne moremo izkusiti službe.

Mislim, da je to nekako povezano z odraščanjem v tretjem svetu, kjer ni nobenega jamstva za nič. Pokojnine ni. Socialne varnosti ni. ni... nič od tega ni resnično. Zdaj pa, kako je to povezano s stvarmi, ki sem jih že počel, in kako je drugače. Poglej, mislim, da je... Nekaj ​​časa sem v svoji dnevni službi, nekako pišem ali prepisujem studijske filme, in to je odlična dnevna služba. Ampak sem zelo nepotrpežljiva oseba in zato želim samo snemati filme. Za trenutek sem šel tja in posnel ta majhen filmček z naslovom Women In Trouble, vreden 50.000 $, in sem ga posnel v 10 dneh in tako smo se zabavali. Rekli smo si: "Naredimo še enega. Nato se mi je obrnil YouTube in posneli bi ta drugi film za 100.000 $ z imenom Girl Walks Into A Bar, potem pa želijo posneti še enega. Nenadoma sem se ozrl naokoli in rekel: "O, ne. Ljudje mislijo, da želim posneti te čudne filme z obrobnimi dialogi in liki." Po karakterju mislim, da nismo imeli niti kompleta. Ni bilo mogoče imeti ničesar vizualnega. In pomislil sem: "Moram se odstraniti in ne iti posneti filma za nekaj sto tisočakov, kolikor je zabavno, in poskusiti posneti "pravi film."

In tako sem lani naredil to potezo, na katero sem res ponosen, imenovano Elizabeth Harvest, ki je znanstvenofantastični pogled na Guinevere s Carlo Gugino in Ciaránom Hindsom. In to se je dogajalo nekako v istem času, ko je Jett, ki je krožil nekaj let, končno našel dom v Cinemaxu. Bila je zelo premišljena odločitev, da sem delal stvari, ki so bile bolj filmske, ker obožujem kino. Rekel sem si, ne, dajmo nekaj stvari, o katerih ni nujno, da se ljudje pogovarjajo ves čas. Potem lahko res sestavite posnetke in barvno nasičenost, kar nekaj pomeni in lahko ustvarite nekaj, kar je veliko manj razpadajoče kot tisti majhni drugi filmi.

Pogovorimo se o strukturi serije in samih epizodah. Vsaka epizoda je sestavljena iz številnih gibljivih delov in se dogaja v različnih časovnih trenutkih. Ali je način, kako pišete serijo, drugačen od tega, kako je sestavljena? Je Jett na zaslonu bolj ali manj takšen, kot ga vidite na strani ali pa epizode bolj sestavljate med urejanjem?

V tem primeru, v tem konkretnem primeru je skoraj tisto, kar vidite, točno to, kar je bilo napisano. Zdaj si ne želim vzeti zaslug in reči, ker sem to tako dobro načrtovala, vendar mislim, da je bila nosečnost dovolj dolga, da se je ujemala s scenariji in ritmom igralcev, ki smo jih nekako poznali. Zelo malo stvari se je spremenilo. Večinoma bi rekel, da je 90% točno tako, kot je napisano. Zdaj se premikanje naprej in nazaj skozi čas je nekaj, kar je vgrajeno v tovrstno pripovedovanje zločinov. Noir je vedno govoril o tem, kako preteklost trči v sedanjost in prihodnost ne izgleda super, ker je tista odločitev, ki naj bi te rešila ali obogatela, verjetno tvoja propad.

Torej, lepota tega je, mimogrede, nekaj, kar sta Steve Soderbergh in Quentin Tarantino in mnogi ljudje sijajno uporabili, ideja, ki sem jo prvič prebral v knjigi Elmore Leonard, ko sem bil star 12 let, je bilo dejstvo, da ja, ti in jaz imava ta pogovor, ki to šele konča odsek. Nato se začne naslednje poglavje s pred tremi leti, Kevin je bil v bla bla bla. Ti si kot: "Kaj? Ne. Kaj je bilo pred tremi leti?" Trik je v tem, da je to tako vznemirljivo, kot se je dogajalo prej. In res vas osvobodi, da morate svojo zgodbo napolniti s kopico razstav, ki jih ne potrebujete. Torej lahko informacije razkrijete, ko jih morate razkriti. In prav je, da je občinstvo dva koraka zadaj. Kmalu se bodo ujeli in nič je v redu.

Kakšen lok ste načrtovali za serijo ali ga sploh imate? Je to nekaj, kar ste ustvarili z mislijo na večletni lok?

Zame je to najbolj zastrašujoča stvar na televiziji. Smo v tej zlati dobi televizije in sprva sem bil res prestrašen. Rekel sem si: "Človek, moraš ustvariti cel svet in iti in postaviti stvar." No, nekdo mi je povedal nekaj res preprostega, kar sem jaz bi moral vedeti, kar je bilo: "Ne skrbite za ustvarjanje svetov, samo ustvarite lik, ki mu lahko sledite v številnih različnih situacijah." Prav. In sem si rekel: "No, to bi lahko storil. To razumem." In kaj se potem zgodi iz tega lika? Resnica je, da nisem načrtoval večsezonskega loka, ker je bil, kot sem rekel, posnet kot devetdelni film. Toda kmalu, ko smo snemali prvo sezono in videli, kaj deluje, kaj ne deluje, kaj je zanimivo, je druga sezona postala zelo jasna. Torej, lahko vam povem, da obstaja zgodba druge sezone in tretje sezone, da vem, kaj želim narediti z njimi.

Jett premiera v petek, 14. junija ob 22.00 na Cinemaxu.

Vrnitev Ahsoke Haydena Christensena lahko razreši Anakinovo prerokbo izbranega

O avtorju