Razložen pomen spreminjanja barve in razmerja v francoski depeši
Francoska depeša razloženo spreminjanje barve in razmerja stranic. Najnovejši film scenarista in režiserja Wesa Andersona je navdihnil njegova ljubezen do New Yorker — lik Arthur Howitzer, Jr., glavni urednik The French Dispatch, je združitev New Yorker's soustanovitelj Harold Ross in urednik William Shawn. Anderson uporablja črno-belo shemo skupaj z različnimi barvami, pa tudi z različnimi razmerji stranic - 1,37:1 oziroma 2,39:1. Film vsebuje njegovo značilno natančnost in svetlo obarvano produkcijo, vendar se The French Dispatch nekoliko razlikuje od Andersonovih preteklih filmov zaradi vseh sprememb.
Postavljena v fiktivno Francosko mesto Ennui-sur-Blasé, Francoska depeša je zbirka treh kratkih zgodb, ki so jih povezali pisci istoimenske publikacije, ročno izbranih kot končne članke, ki jih bo revija natisnila po smrt Howitzerja, Jr. Prva zgodba, "The Concrete Masterpiece," sledi zaporniku, ki slika, njegovemu zaporniku in trgovcu z umetninami, ki je pripravljen zaslužiti milijone od svojega umetnost; drugi, »Revizije manifesta«, vidi novinarko na terenu med študentsko revolucijo, kjer se trudi ohraniti nevtralnost; in tretja zgodba "Zasebna jedilnica policijskega komisarja" govori o policistu in nekdanjem kuharju, ki preiskuje ugrabitev.
Seveda je bil Anderson vedno znan po uporabi elegantnih, barvitih scenografij in kostumov, ki so vidni v vsakem od njegovih filmov. Vendar pa Francoska depeša preklaplja med obema, odvisno od zgodbe in nastavitve. V "The Concrete Masterpiece" se pojavi edina barva, ko se fokus kamere obrne na slike. To je v ostrem nasprotju s črno-belo kinematografijo v preostalem delu zgodbe in naj bi verjetno poudarilo samo umetnost in jo naredilo popularno. "Revizije manifesta" je nasprotje, saj je večina barvnih, tretji segment pa je spet predvsem črno-bel. Barvne spremembe povzročajo Francoska depeša veliko bolj dinamičen, hkrati pa razlikuje tudi videz vsake zgodbe. V tretjem poglavju se zgodba začne v barvah, a preide v črno-belo, takoj ko novinar Roebuck Wright začne pripovedovati zgodbo.
Razmerje stranic se spremeni v Francoska depeša niso nujno edinstveni, če upoštevamo, da je Anderson to počel v drugih filmih (npr Hotel Grand Budapest, ki se uporablja za označevanje spreminjajočih se časovnih obdobij). V Francoska depeša, vendar se razmerja stranic uporabljajo iz različnih razlogov. Film je večinoma posnet v akademskem razmerju stranic 1,37:1. Pogovor z Kodak.com, kinematograf Robert Yeoman je dejal, da je bilo to posebno razmerje stranic "uporabljeno v mnogih francoskih filmih, ki so navdihnili" njega in Andersona; pomagalo je tudi pri "izboljšanju občutka časa", ki so ga želeli, da bi gledalci začutili med gledanjem. Medtem je bilo občasno uporabljeno Anamorfno razmerje stranic 2,39: 1, da je francoski dispatch dal drzen, dinamičen videz. Verjetno je zato, ker se občasno uporablja minimalno, s filmom v veliki meri ohranja razmerje 1,37:1.
Tako spreminjajoče se barve kot razmerja stranic naj vzbujajo klasično estetiko filmskega ustvarjanja, kar je primerno ob upoštevanju Francoska depeša okolje in izmišljeno zgodovinsko komponento njenega pripovedovanja. Navsezadnje je to film, ki je postavljen v preteklost in sega še dlje, da izpostavi zgodbe, ki so jih že napisali novinarji publikacije. Med barvno paleto in razmerjem stranic Andersonu zagotovo uspe Francoska depeša prepoznaven film.
Teenage Mutant Ninja Turtles so razkrile Multiverse iz Ghostbusters
O avtorju