Zakaj Martin Scorsese v svojih filmih uporablja toliko zamrznjenih sličic

Legendarni režiser Martin Scorsese pogosto vključuje posnetke zamrznjenih kadrov v svoje filme in za stilsko izbiro je razlog. Režiser Martin Scorsese je v svoji dolgoletni karieri pri svojem delu uporabljal raznovrstne filmske tehnike. Med temi so manj priljubljene inovacije, kot so zamrznjeni okvirji in počasne posnetke, ki sta bili priljubljeni v 50. in 60. letih prejšnjega stoletja, vendar so od takrat propadli iz mode in tako izstopajo, ko se pojavijo v Scorsesejevih opus.

Martin Scorcese se kot eden najbolj slavnih filmskih ustvarjalcev v zadnjih petih desetletjih ponaša z neverjetnim katalogom filmov. V sedemdesetih letih prejšnjega stoletja se je uveljavil na podlagi uspešnic, kot je npr Voznik taksija in Zlobne ulice, Scorcese zdaj velja za enega najuspešnejših režiserjev vseh časov, z življenjepisom, ki zajema žanre in vključuje nekaj najboljših filmov, ki so jih kdaj naredili. Klasika kot npr Dobri fantje, Kralj komedije in Raging Bull so dokaz, da je Scorcese sila za kamero.

Mnogi Scorsesejevi bolj gledališki filmi, kot je npr 

Simpsonovi- ponarejen Cape Strah predelava, redno uporablja tako zamrznjene kadre kot upočasnjene posnetke za taborni pridih in da se prikliče nazaj v prejšnje obdobje hollywoodskega filmskega ustvarjanja. Vendar pa Scorsesejeva uporaba zamrznjenih okvirjev v njegovem bolj podcenjenem delu poudarja drug, bolj subtilen namen, ki ga tehnika igra v njegovem delu. Scorsese namreč s pomočjo zamrznjenih kadrov ujame dramatičen trenutek v filmskem dogajanju, poudari, kako umeten in prehoden je, in se nato vrne k resničnemu zapletu.

Morda se najbolj znana uporaba zamrznjenih okvirjev v Scorsesejevem zadnjem katalogu zgodi med sekvencami boksarskih dvobojev v osemdesetih letih. Raging Bull. Biografski film o težavnem borcu Jakeu La Motti njegove dvoboje uokvirja kot serijo posnetkov zamrznjenega kadra, da bi natančno določili trenutke v boksarjevi karieri, po katerih ga pozna večina oboževalcev bojev. Raging Bull nato se vrne na an Neprepoznaven Robert de Niro, ki upodablja La Mottino nestanovitno osebno življenje in bistvo posnetkov postane jasno. Pravi La Motta, tisti, ki ga skušata prikazati Scorsese in DeNiro, je več kot le nekaj odličnih udarcev in impresivnih bojev, na katere ga zmanjšajo zamrznjeni kadri (in večina filmov o boksu). Je nestanovitna, globoko zgrešena oseba, nekaj, kar je zaobljen v običajnih biografskih filmih o boksu, vendar je v središču Scorsesejevega film, ki tekme spremeni v spektakel in osredotoča pogonsko dejanje svoje zgodbe na La Motta's zlomiti se.

Enako tehniko lahko vidimo v Dobri fantje, mafijaški ep, ki deluje kot krepilna, brutalna replika na glamur Boter. V mafijski film, ki spreminja žanr, Dobri fantje dovoli pripovedovalcu Henryju Hillu, da zamrzne svoje najbolj impresivne trenutke: ko ga prvič objame njegov kolega člani mafije kot najstnik, prva tvegana služba, ki so mu jo dali, njegova razkošna poroka, njegova vloga pri umoru Billyja Batts. Vendar pa kot dejanje Dobri fantje se nadaljuje in gniloba v jedru Hillovega značaja postane v središču pozornosti, zamrznjeni okvirji se razkrijejo, kot so vedno so bili: vpadljivi, sebični portreti, ki so bili zamrznjeni v času, da bi gledalcem preprečili, da bi videli grdoto zadaj njim.

Ista tehnika je prisotna tudi v Casinopogoste zamrznitve kadrov lika Sharon Stone in Volk z Wall Streeta's zamrznjeni spomin na otroštvo DiCaprijevega lika. Spet obe sliki ponujata idealiziran vpogled v like, ki se bodo izkazali za bolj zapletene in pomanjkljive, kot bi lahko pokazala katera koli fotografija. Iz zavita skrivnost Otok Shutter do mafijskega epa Dobri fantje, Scorsesejevo delo je obsedeno z razliko med osebami, ki jih liki predstavljajo svetu, in tem, kdo v resnici so pod površjem. Ta ponavljajoči se motiv je zajel v njegovi uporabi zamrznjenih okvirjev, ki omogočajo Martin Scorsese prikazati trenutek točno tako, kot želi protagonist, da si ga zapomni, preden se nato vrne k dogajanju in zapolni celotno sliko.

Nicolas Cage igra samega sebe v napovedniku neznosne teže ogromnega talenta

O avtorju