Razložen pravi pomen Netflixove hiše

Opozorilo: Ta članek vsebuje spojlerje za Netflix Hiša.

Netflixova trodelna stop-motion animacija Hišaje ena najbolj nenavadnih in edinstvenih izdaj streamerja, vendar tri zgodbe skupaj pošiljajo jasno sporočilo, ki je ostra kritika potrošništva. Hiša uporablja svoje številne časovne okvire in umetniške sloge, da predstavi vzpon kapitalizma in potrošništva, njegov sodobni vrh in apokaliptično prihodnost. Skozi metaforo in neposredno upodobitev, Hiša oboje sočutno prikazuje, zakaj se ljudje ukvarjajo s potrošništvom in njegove končne pomanjkljivosti.

Proizvaja britanski Nexus Studios, Hiša je bil izmenično opisan kot omejena serija in antološki film, pri čemer ima vsak segment drugega režiserja in uporablja različne tipe likov. Edini povezovalni dejavnik je velika hiša, za katero se zdi, da uniči tistega, ki jo naseljuje. Glasovna zasedba vključuje Enola Holmes' Helena Bonham Carter, Mia Goth, Jarvis Cocker in Susan Wokoma.

Hiša ima številne nadrealistične trenutke, kot je plesna rutina, ki jo izvajajo termitom podobni "krzneni hrošči", in njene nepovezane zgodbe se morda na prvi pogled zdi težko razlagati. Vse tri zgodbe pa se osredotočajo na prodajo in porabo premoženja v vse bolj absurdnih okoliščinah. Ti zapleti omogočajo veliko ostrih komentarjev o sodobnem potrošništvu in kapitalizmu, kar je

Hišapravi pomen.

Hiša I. del. Pravi pomen, razložen: Začetek potrošništva

Prvi del Hiša prikazuje človeške figure in je postavljena nekje v preteklost na angleško podeželje. Čeprav ni naveden noben poseben časovni okvir, bi oblačila in dekor namigovali, da je to konec 19. ali začetek 20. stoletja. To časovno obdobje, približno v istem času kot serije, kot so Pozlačena doba inDownton Abbey so zaznamovali dvig potrošniške kulture prek nastajajočih institucij, kot so veleblagovnice in katalogi. Hiša to obdobje uporablja tudi za prikaz vzpona potrošništva z gradnjo istoimenske hiše.

Začetni prizor Netflixovega Hiša pojasnjuje, zakaj bi Raymond želel tako veliko, drzno hišo. Tete in strici ga ocenjujejo zaradi nizkega položaja v življenju in skromnega doma. Potrošništvo v obliki navidezno svobodne nove hiše ga pritegne tako kot druge viktorijance kot način, da nadoknadi ločnico v razredu in bogastvu. Konec koncev je bila v poznem 19. in zgodnjem 20. stoletju vrzel v premoženju eksponentno rasla, pri čemer so družine industrijalcev in roparskih baronov pridobile ogromno bogastva z nenadzorovanim kapitalizmom. Toda Raymond in njegova žena Penelope postaneta obsedena s svojim materialnim okoljem in uničita staro premoženje, na katerega sta bila čustveno navezana.

I. del se konča z zasukom, podobnim temi konci Netflixovih Črno ogledalo. Frederick in Penelope se fizično spremenita v manjkajoče kose pohištva, stol in komplet zaves. Pobegne lahko le njuna hčerka Mabel, ki nikoli ni vlagala v glamur hiše. Hiša Pravi pomen prvega dela je, da potrošništvo naredi Raymonda in Penelope ujetnika svojega premoženja in sčasoma ugovarjata sama sebi.

Razložen resnični pomen The House Del II: Kapitalistična podgana dirka

Drugi del Netflixa Hiša preskoči na sodobnost in igra neimenovanega razvijalca, ki poskuša obnoviti in prodati propadajočo hišo. Koncept "obrnjenja" hiš je danes pogost in je zelo v skladu s sodobnim kapitalizmom, nepremičnine in drugo blago, ne za kakršno koli uporabno vrednost, ampak zgolj za njihovo zmožnost preprodaje po višji ceni. cena. To se je zlasti pokazalo pri nedavnih špekulacijah o kriptovalutah in NFT, ki so se dotaknile vsega od Dune umetniške knjige na video igre. Vendar pa Hiša Drugi del kaže, da takšne špekulacije na koncu ne bodo mogle nahraniti neskončne lakote potrošništva. Liki v tem razdelku so upodobljeni kot podgane, kar se nanaša na metaforo "podgane dirke" za neskončni vrvež in pohlep sodobnega poslovanja.

Neimenovani razvijalec, kot je Raymond, je naklonjena oseba. Nenehno je pod stresom zaradi različnih težav s hišo in se bori za ohranjanje profesionalnega videza. Toda na koncu ga stres, ki ga povzroča poskus izkoriščanja stanovanjskega trga, spravlja ob pamet. Izkazalo se je, da razvijalec svojih stresnih klicev ne kliče ljubljeni osebi, ampak svojemu zobozdravniku, človeku, ki ga komaj pozna in želi, da preneha. Všeč mi je Parazitje črn konec, Hiša Drugi del na koncu nakazuje, da je norost edini možni konec stresov potrošništva.

Na koncu, namesto da bi prodal hišo, razvijalec dovoli, da jo prevzame čudna skupina ljudi bitja, ki se zdijo hibridi humanoidnih podgan in "krznenih hroščev", ki ga spravljajo ob živce. Ukvarjajo se le s hedonističnim vedenjem in v svojem veselju razbijajo hišo. Zdi se, da je tudi to končni horizont potrošniških želja, za katere razvijalec upa, da ga bodo obogateli: neskončno destruktivno in sebično potrošnjo.

Razložen pravi pomen hiše III. dela: podnebna apokalipsa

Končni del Hiša je postavljena na poplavno območje, kjer je istoimenska hiša edina stvar nad vodo. Zdi se, da poplavna voda ne bo izginila, zato bo to verjetno prihodnost, kjer so podnebne spremembe priljubljena tema filmi, kot so Ne glej gor, je povzročil dramatično dvig morske gladine. To se tudi prilega HišaKritika kapitalizma in potrošništva, ki ju pogosto obtožujejo, da sta odgovorna za dramatičen porast toplogrednih plinov.

Liki v Hiša Tretji del so upodobljene kot mačke, naravni plenilci podgan v prejšnjem delu. Rosa poskuša hišo prenoviti v stanovanjsko hišo, vendar se spopada s svojimi pomanjkanimi najemniki. V normalni situaciji so simpatije občinstva morda z Roso. Vendar je v poplavljenem, apokaliptičnem svetu Rosina želja, da bi nadaljevala kot običajno in služila denar, neumna, želja njenih najemnikov, da se sprostijo in preživijo na zemlji, pa je izjemno razumna.

HišaKonec tega namiguje, da bo potrošništvo na koncu ustvarilo svoj propad. Ob podnebnih spremembah je nadaljevanje nakupovanja in prodaje blaga norost. To je ista poanta v apokaliptičnih filmih, kot so Georgea Romera Zora mrtvih. Netflixove Hiša ne zagotavlja jasne rešitve za probleme, ki jih ustvarjata kapitalizem in potrošništvo. namesto tega HišaNjegov pravi pomen je, da mora tako kot Rosa in njeni najemniki človeštvo zapustiti potapljajočo se hišo potrošništva in zapluti v neznano.

Ozark: Zakaj Darlene nikoli ni ubila Ruth

O avtorju