Intervju z Markom Williamsom: Blacklight

Liam Neeson se je vrnil z maščevanjem Črna luč. Novi akcijski triler se osredotoča na Travisa Blocka, neutemeljenega čistilca za FBI, ki ima nalogo tajni agenti iz nevarnih situacij, ko se znajde v središču smrtonosne vlade zarota.

V času pred izidom filma v kinematografih, Razdražljivost zaslona govoril izključno z režiserjem Markom Williamsom, da bi razpravljali Črna luč, ponovno združitev z Liamom Neesonom, snemanje sredi pandemije, prihodnost Ozark in več.

Razdražljivost zaslona: Črna luč je zanimiva ker mi je med razvojem res nekako priletel na radar, kako je do tega prišlo?

Mark Williams: Ugotovil sem, da je bil scenarij, ki je bil dejansko postavljen leta 1971, o COINTELPRO, ki je bil J. Edgar Hoover in program, ki ga je imel o protiobveščevalni službi. Vedel pa sem, da je malce zastarel in ne bo ustrezal trenutnemu občinstvu, še posebej, če vanj vržeš del akcijskega žanra. Zato sem ga res želel posodobiti in takrat, ko sem razmišljal o tem, sem pomislil: "Veš kaj, program bi se morda končal leta 1971, vendar bi lahko še vedno delam to," kar me ne bi presenetilo z vsemi abecednimi agencijami, ki kdo ve, kaj v resnici počnejo za zaprtimi vrati in kaj ne.

Zato sem ga presadil na današnji dan, dodal nekaj "vzbujanja in razlitja", kot pravi Liam, v preganjanje avtomobilov in streljanje in vse to. Držali smo ga pod radarjem, deloma zato, ker je vse to v času prve različice COVID-a, kjer je bilo res težko montirati film, še posebej takšne velikosti in obsega. Zato smo bili le previdni in premišljeni in odšel sem na drugi konec sveta v Avstralijo, da bi snemal in zato se vam je nekako prikradlo, ker nismo oglaševali, bili smo tam samo zato, da naredimo delo.

Avstralija in Nova Zelandija sta bili nekaj časa v zgodnji pandemiji varna zatočišča za snemanje, kako je bilo to, če ste potovali iz države in snemali tako?

Mark Williams: Brez dvoma je šlo za živce. Ko sem prispel v Sydney in dva tedna sedel v majhni hotelski sobi, je bilo malo čudno. Na srečo sem pripravljal film, tako da sem bil v tem času zelo zaposlen. Toda tudi ko sem šel iz karantene iz Sydneyja, bi moral iti v Melbourne, vendar so bili v zaprtju, ker so imeli slabo izbruh bolezni, zato sem šel v Canberro, ki je vmes in tam sem sedel 10 dni in čakal, da ugotovim, kam naj grem Naslednji. [se smeje]

Tako da je bilo vse lepo, recimo, nejasno, kar je na nek način običajno filmski posel, tako da zame ni bilo tako daleč. Potem, ko smo se lotili priprav in podobno, je bil težji del vsako srečanje, ki se je začelo z 20-minutnim pogovorom o protokolih COVID in COVID in še kaj, kar smo si v bistvu takrat izmislili. Ko pa smo ga začeli snemati, je bilo čisto normalno, razen mask in testiranja in vsega tega. Imeli pa smo odlično ekipo, ki je bila res v pomoč.

Precej neverjeten je obseg tega filma, kot ste omenili, glede na to, da je bil posnet v tisti pandemiji. So bili kakšni akcijski prizori ali kaj drugega, ki ste jih morali med pripravami umiriti zaradi pandemije?

Mark Williams: Sploh ne, pri tem smo bili zelo previdni. V resnici je šlo le za iskanje inteligentnih načinov za to, ker včasih nismo mogli iti na taborniške lokacije, ker so bile zaprte, ni bilo nikogar, ki bi nam odprl vrata ali karkoli drugega. Ampak ne, na nek način je bilo koristno, saj tudi na ulicah ni bilo veliko ljudi, tako da smo lahko stvari ponekod nadzorovali malo bolj kot običajno.

Pravzaprav je očitno na sredini en akcijski prizor, o katerem se ljudje želijo pogovarjati s smetnjakom, kamor smo pravzaprav šli nazaj v Canberro, ker sem bil tam in sem jo malo spoznal, kjer so nam dali štiri ulice, vse povezane in v bistvu naredili zanka. To smo naredili zares, ni šlo za vizualne učinke, zato nam je dejansko omogočilo več, saj smo lahko te ulice imeli v lasti štiri dni in samo ustvariti opustošenje, kot ste videli, kot lahko vidite vsaj iz napovednika in očitno v filmu, vendar smo res šli ven in naredili vse to

Ker omenjate to zaporedje, je zanimivo dejstvo, da se je Dusty odločil za svoj način pobega za smeti, kako je prišlo do tega v vaših mislih ali v izvirnem scenariju?

Mark Williams: Poskušal sem ugotoviti: "Če tako obupno želi povedati svojo zgodbo, kako jo lahko prikažemo z vizualnega vidika, da posredujemo informacije, ki jih imel?" Torej je smetnjarski tovornjak nekaj, kot, da nam bo pokazal, da se ne bo ustavil pri ničemer in da je zelo težko ustaviti smetnjakar, kot smo videli, naredi veliko poškodbe. Res je šlo za vizualno demonstracijo, potem pa tudi rad raznesem stvari in se malo zabavam. [Nasmehne se] Kaj bi torej najbolj škodilo, da bi to storil, in zato sem iskal kreativen način, da bi se ob tem zabaval.

Navdušila sem se Pošteni lopov lansko leto in s tem se zdi, kot da z dogajanjem in postavo še nadgrajujete. Kako je to za vas, tako kreativno kot praktično, da najdete način, kako še naprej povečevati vložek?

Mark Williams: V Honest Thief sem bil malo omejen s proračunskega vidika in zgodba je bila nekoliko manjša in bolj intimna, ker sem skozi to prepletal ljubezensko zgodbo. Tako je zame ta zgodba omogočila več ustvarjalne licence z dejanjem in menim, da je ena od stvari, ki jih poskušali narediti, da dejanje izvira iz likov v tej zadregi, ne pa iz potrebe po dejanje. Da bi bilo videti bolj osebno, gre torej za preplet prave vrste likov v pravo situacijo, ki omogoča, da stvari postanejo večje, a vendarle verjetne. To je ena od stvari, na katere sem se resnično poskušal osredotočiti, je, da bi bilo večje, vendar naj bo verjetne, ker ko enkrat narediš preveč neverjetno, potem postane risanka, film ali strip. film. Tega v tem scenariju res ne želite storiti, ker se zdi resničen, zato je šlo za to, kako lahko potisnemo okvir, da bo velik in vznemirljiv, pa tudi občutek, da bi se to res lahko zgodilo.

Kakšni so bili torej nekateri vaši ustvarjalni izzivi, ki so iz prvotnega scenarija, ki ste ga dobili z lastnimi idejami, tkali naravo same zgodbe, to globoko mrežo zarote?

Mark Williams: Zame je šlo za to, da izhajam iz značaja in mislim, da je najboljši način, da dokažem, da je v tem pogovoru drugi avtomobilski lov, čemur pravim Porschejev lov. To je pomenilo: "Kako lahko imamo lovljenje z avtomobilom, ki se zdi bolj intimno, a je polno akcije in razburljivo." To je bilo zame prihod od značaja, na katerega sem se skušal opreti za vsak prizor, vendar je to z vidika Drewa, ki vozi Porscheja, in čutimo njegovo tesnobo, ko začne razmišljati: "Ali me nekdo spremlja, mislim, da mi nekdo sledi, nekaj zagotovo sledi jaz. Ne sledijo mi. Preganjajo me." Torej je to kopičenje, tako da se počutimo tako, kot se je med zgodbo počutil on, ker smo na nek način to čutili že prej, ko pogledamo za seboj in rečemo: "Je tisti avto, ki me spremlja?" Torej gre v resnici za lik in kako gredo skozi ta trenutek in ga doživijo, da se počuti bolj napeto ali bolj čustveno.

Glede na tako velik pomen, ki se pripisuje značaju, je igranje očitno vedno pomembna stvar pri tem. ti si seveda že prej delal z Liamom, a kako je bilo graditi preostalo igralsko zasedbo okoli sebe?

Mark Williams: To, da sem šel na nov kraj, je bil res izziv in koristil, ker sem res želel poskusiti prinesti v čim več Avstralcev v zasedbo, ker sem mislil, da imajo veliko talentov in bi morali samo raziskati to Tako sem na koncu preživel veliko časa z domačini, da bi samo videl, kaj je tam zunaj. Za lik Dustyja sem verjetno videl 150-200 avstralskih močnih fantov, ki so se povzpeli skozi vrste v Avstraliji, nekaj zelo, zelo nadarjenih fantov. Toda v resnici je šlo za iskanje slojev zame in Dusty je bil eden izmed njih. Imeti mora sposobnost biti v bojih in narediti vse, kar počne, pa tudi pogledati mu v oči in reči: "Nekaj ​​se dogaja tam." Je malo bolj inteligentno ali premišljeno je verjetno boljša beseda. Res je šlo za iskanje tistega fanta in Taylorja Johna Smitha, ko sem ga opravil na avdiciji, je bilo očitno, da je on pravi.

Aidan [Quinn] je bil pravzaprav eden izmed bolj zanimivih igralcev, ker sem gledal druge like ki bi lahko šlo nasproti Liamu in bi bilo grozeče, a všečno in poznata se že 35 let, Aidan in Liam. Torej, ko sem razmišljal o tem, kot o prijateljstvu, je bilo za junake smiselno, ker v filmu sta prijatelja, skupaj sta že dolgo Ko so prišli do nekaterih bolj čustvenih prizorov, ni prišlo samo do dveh igralcev, dejansko imata zgodovino in vse drugo. Zato sem mislil, da je to res koristno in vedno je zabavno igrati nekoga, ki je dobro znan obraz, kot je Aiden, vsi vedo nekaj o njem.

Emmy Raver-Lampman bilo je prav veselje videti avdicijo, res je imela vse elemente in je zanimiva oseba, pametna in večplastna in je res dobila vlogo. Tudi zanjo je to zapleten del, ona je kot ta ženska, ki želi več v življenju in misli, da si zasluži več, a ni šla dovolj skozi življenje, da bi bila tam. Ampak čuti, da je, zato se vedno trudi dokazati in mislim, da je to počela tudi Emmy. Mimogrede, odlično ji gre, zdaj je bila tudi v Hamiltonu in na Netflixu, tako da ji gre odlično.

Sem njen velik oboževalec Umbrella Academy tudi Torej, zdaj, ko se film končno pripravlja na izid, kako se počutite glede tega? Ali to dobiva širšo gledališko predvajanje v primerjavi z Pošteni lopov?

Mark Williams: Pravzaprav je isto. Honest Thief je izdal enako, kot je ta, in smo se naučili od Honest Thief, mi naučil od The Marksman — oba Liamova filma, ki sem ju produciral — je bila bolj krivulja učenja, kako to najbolje predstaviti. Toda čas je drugačen, saj veste, Pošteni lopov je dva tedna zapored na blagajni odprl številko 1, Marksman pa je odprl številko 1 na blagajni z malo manj konkurence. Zdaj je samo še več konkurence in potem gre zares za ustvarjanje izkušnje za osebo občinstvo, ki ima tiste velike akcijske trenutke, ki jih želite videti na velikem platnu in velik zvok in vse ostalo. V resnici smo ga želeli povečati in biti velik, da bi se vam zdelo, da bi bili hvaležni, če bi ga videli v gledališču.

Za zadnjih nekaj vprašanj sem želel za trenutek odvrniti pogled od filma. Vem Ozark sezona 4, 1. del, je izšla, vem, da to vodi Chris Mundy, a glede na to, da sta z Billom [Dubuque] to skupaj ustvarila, kako je to, ko vidiš, da se to potovanje bliža koncu?

Mark Williams: Vedno je bilo mišljeno, da se konča približno ob tem času, tako da zame dela svojo pot. Nikoli nisem pričakoval, da bo tako uspešno, kot je bilo, tako redko se je zgodilo v življenju, zato sem preprosto navdušen. Mislim, da so Chris Mundy in Jason [Bateman] ter celotna igralska in scenaristična ekipa opravili tako odlično delo, da sem samo hvaležen, da so dobro poskrbeli za to in ga vzeli na vožnjo, ki jo imajo. Navdušen sem, da bodo vsi videli celotno zgodbo.

Ali si z Billom kdaj pogledata svoj seznam likov in razmišljata o morebitnih spinoffih v tem svetu, kot je to storil Vince Gilligan? Bolje pokliči Saula ker vedno vidim ljudi, ki na spletu razpravljajo o možnih spinoffih za oddajo?

Mark Williams: Osebno nisem in mislim, da je tako, da Netflix in Chris res malo več ugotovita, kako hočeta to sprejeti, če bosta naredila to pot. Ampak jaz bi bil navdušen, da bi se to zgodilo, očitno je bila Ruth vseskozi tako odličen lik, a mislim, da mora biti prav za to. Mislim, da tega, česar ne želimo narediti, je, da izdamo drugo različico, samo da bi imeli. Mislim, da se Better Call Saul odlično prilega, očitno so to naredili tako dobro poleg Breaking Bad, zato mislim, da je smiselno le, če deluje.

Ne bi se mogel bolj strinjati, to je težavna vrv za hojo, a če jo pravilno razumeš, jo dobiš prav. Zadnje vprašanje, o katerem smo že slišali Računovodja 2 z leti sem bil velik oboževalec prvega, ali to še napreduje? Ali se lahko veselimo, da bomo morda v bližnji prihodnosti slišali novice o tem?

Novica, ki vam jo lahko sporočim, je, da je delo v teku. Trenutno delamo na scenariju in vsi veliko upamo, da se bo nadaljeval kot smo načrtovali, ampak ja, vsi smo navdušeni nad tem in upamo, da bomo kmalu izšli, no.

Črna luč je zdaj v kinu.

Razčlenitev napovednika Jurassic World Dominion: 8 razkritij zgodb in 14 dinozavrov

O avtorju