Louis Gossett Jr. & John Amos Intervju: Roots 45. obletnica

Zgodovinska televizijska mini serija, Korenine praznuje 45. obletnico in Razdražljivost zaslona imel čast govoriti s kinematografskimi legendama Louisom Gossettom mlajšim in Johnom Amosom o njunih izkušnjah v prelomni seriji.

Louis Gossett Jr. odpre, kako je izboljšana linija nastala iz enega najmočnejših trenutkov v karieri dobitnikov oskarjev na snemanju filma. Korenine in John Amos govori o tem, kako prvotno ni bil uvrščen v ikonično vlogo Kunta Kinteja.

Screen Rant: Najprej, fantje, v veselje, čast mi je govoriti z vama dvema ikonama o verjetno največji mini seriji, ki je bila kdaj ustvarjena. To je tako pomembno in pomembno za našo kulturo.

Prvo vprašanje, ki ga imam za vas, gospodje. Louis, zate. Prvotno sem slišal, da ste bili jezni, ker ste bili izbrani za vlogo Fiddlerja. Lahko malo o tem spregovoriš? In kaj je spremenilo vaš pogled na to? Lahko govorite o raziskavah, ki ste jih opravili za vlogo?

Louis Gossett Jr.: Vsi moji najljubši igralci in igralke so bili v tem in imeli so izbiro, vključno z OJ Simpsonom, ki je dobil vlogo. Ti veš? Tudi jaz sem moral teči, tako da je v redu. Kakorkoli že, tam so bile vse vrste čudovitih igralcev in igralk, Cecily Tyson, Maya Angelou.

Rekel sem: "No, kako to, da so mi rešili strica Toma?" Žalitev, ki me je zadela, skrivam v trebuhu. Potem sem rekel: "No, tega ne bom zavrnil, ker želim biti del te stvari.

V raziskavi Stepin Fetchit in Mantan Moreland ter Willie Best sem našel umetnike. Začel sem ga dobivati. Zato so želeli, da opravim ta del. Izziv je prinesti tistega vstajenega lika kot preživelega v Ameriki, ki se ne spomni, da bi bil suženj, da bi preživel. Brez Fiddlerja Kunta Kinte ne obstaja.

Vsekakor. Vsekakor. Zdaj pa John, popravi me, če se motim, toda prvotno si bil izbran za rokoborca ​​na suženjski ladji, ki sledi uporu. Kako ste končali z delom Kunta Kinte? Lahko govorite o raziskavah, ki ste jih opravili za vlogo?

John Amos: No, raziskava je bila opravljena nezavedno, saj sem, kot sem rekel, občasno živel na različnih točkah svoje kariere v zahodni Afriki, posebej v Liberiji. Bistvo je bilo torej, ko so mi sprva povedali, da obstaja zanimanje za sodelovanje v projektu, so mi poslali scenarij za rokoborca. Rekli so: "Preberi to in poglej, če ti je všeč. In radi bi, da pridete na avdicijo, če to storite."

No, saj poznam obseg Roots in vpliv, ki ga je imel na literarno osnovo kot rezultat Alexa Haleyina čudovita uspešnica, seveda, takoj ko so rekli, obstaja zanimanje, sem postal zanima. Ko sem prebral del rokoborca, sem rekel: "No, to je stranska vloga, v najboljšem primeru periferna vloga, ampak ja, to bom naredil." Ker sem želel biti udeleženec. Nisem vedel, da me imajo v mislih za kaj drugega.

Kasneje so mi poslali vlogo drugega lika. In sem se strinjal. Če bi mi rekli: "Imamo delček zate, kamejo, kjer samo vstopiš in pometeš tla, odneseš smeti," bi to storil, ker sem hotel biti del projekt. Nisem iskal priznanja ali slave. Rekel sem: "Moram biti del Roots."

To je bil prevladujoč odnos med vsemi igralci v Hollywoodu, črno-beli. Imeli smo igralce, ki so bili uspešni in uveljavljeni, prihajali so na snemanje, prihajali neposredno, ne pošiljali svojih predstavnikov, ampak so prihajali neposredno na snemanje in rekli: "Slišim, kaj se dogaja tukaj spodaj. Želim biti del tega."

Apelirali so na tistega, ki bi lahko, ki je poslušal, da bi lahko dobil uho, da vidi, ali so del, nekaj, kar lahko storijo, ker so želeli sodelovati. In ni nobenega projekta, ki bi si ga lahko zamislil, ki bi požel tako pozornost, priznanje in poželenje od igralcev, ki si vedno želijo delati, a želijo sodelovati v smiselnih projektih, kot je to storil Roots, ko je bilo pojavil. Vsi so želeli biti del tega v kakršni koli vlogi.

Le predstavljam si lahko. To obdobje si lahko samo predstavljam. Tudi jaz bi želel biti del tega. Zdaj, Louis, še danes, prizor bičanja, me spravlja v jok. To je tako močan prizor. Ali lahko govorite z mano o spominih na tisti dan? Je bilo na ta dan kaj improviziranega?

Louis Gossett Jr.: Da, gospod. Moj najboljši prijatelj v Roots je bil pokojni Vic Morrow, Bog počiva. Skupaj smo se družili. Igrali smo biljard in igrali poker ter hodili na igre z žogo.

Zdaj je prizor. Vidim na scenariju. Ne vem, kako jim bo to uspelo. In Vic pride k meni in reče: "Hej, Louis, opravičiti se moram." Rekel sem: "Za kaj se želiš opravičiti?" "Boste videli."

Tukaj igram Fiddlerja. Spoprijateljil sem se z LeVar Burtonom iz SC. Vem, kdo je LeVar, in vem, kdo je Kunta Kinte. In sedim tam kot Fiddler in držim to vedro, oni pa začnejo delati prizor. Vedel sem, da je žamet. Ni bil bič, ampak zvok in igra sta me prevzela in se me res dotaknila.

Videl sem, da je LeVar jokal. In končno je rekel: "Toby, to mi je ime." In zato se je Vic Morrow opravičil. Dobil je rezultate. LeVar je bil posekan in Vic je odšel. Moral sem priti in reči: "Kaj te briga, kako te reče tisti belec? Vaše ime je Kunta Kinte. Takšen boš vedno."

LeVar je deloval tako dobro in tako prizadet. Začela sem mu mazati zapestja s hladno vodo. In sem rekel... In vrstica je: "Kaj te briga, kako te reče tisti beli moški? Kunta Kinte, to je tvoje ime. Takšen boš vedno."

Zaprl sem pogled z Vicom in rekel: "Prišel bo še en dan. Me slišite? Še en dan bo." Tega ni bilo v scenariju. Alex Haley je bil tam in je rekel, Alex Haley je rekel: "Izreži, natisni." In potem me je objel.

Nisem vedel, kaj sem rekel, vendar sem pogledal svojega moškega, Vica Morrowa, in rekel: "No, na koncu bo še ena scena, nekaj drugega, kjer vam bom povedal isto stvar. Nekaj ​​se je moralo zgoditi." Vendar je bilo svoje. Nisem imel pojma, koliko je to pomenilo, toda Alex mi je povedal o tem. Kamor koli je šel, je govoril o tistem trenutku. tudi jaz sem.

Človek, to je neverjetno. Neverjetno. John, naj se za trenutek pogovorim o Louisu. Kaj je prinesel v svet Fiddlerja, kar ni bilo nujno na strani?

John Amos: Kar je prinesel, je bilo bistvo človeštva. Prinesel je svojo izkušnjo kot igralca, a kot človeško bitje in enako, če ne še pomembneje, izkušnje črnca, črnega igralca, ki je imel preživel vse neenakosti zgodnje kariere, ozračja, ki je takrat vladalo v Združenih državah in še vedno v določeni meri prevladuje krogi. Vse to je prinesel v vsaki besedi in bil je vedno pripravljen.

Toda bistvo je bilo, da je bil Fiddler. Bil je moj mentor, karakterno, in je bil moj mentor glede dejanskega procesa.

Nikoli prej nisem naredil ničesar tako dramatičnega, zagotovo za televizijo. Bil je moj mentor. In začel sem se zanašati nanj za subtilno režijo, razen tega, ki mi ga je dal naš režiser na snemanju, Marvin Chomsky.

Prizor, ki smo ga imeli pod drevesom, ko se bo srečal s svojo smrtjo ali ko bo umrl, je zlahka najbolj nepozabna scena, ki sem jo imel v svoji karieri in name vpliva še danes, ker sem izgubljal edino odnos... Moj lik je izgubljal edini odnos, ki ga je imel s komer koli pomembnim v tem novem svetu, imenovanem Združene države. Tako je name vplivalo na toliko ravneh. Počutil sem se, kot da sem resnično potopljen v vlogo, kot sem vedel, da je Louis. Tako je umrl moj najboljši prijatelj, moj edini prijatelj, ki me je pustil siroto v tuji deželi.

Kaj se ni spremenilo od uspeha Korenine za kar si mislil, da bo do zdaj?

John Amos: Odkrito povedano, ko vidim nastanek Tyler Perry Studios v Atlanti. Mislim, obiskal sem in pravzaprav sem tam celo delal pri predelavi Coming to America Too. To je neverjetno, napredek, ki smo ga dosegli. Postavitev tega ateljeja je konkreten dokaz našega napredka. Zato mislim, da bi moralo biti vse ostalo na podlagi individualne ocene.

Vprašati bi morali vsakega temnopoltega igralca v Hollywoodu. Ali smo napredovali? Da, imamo. Ali smo že tam, kjer imamo popolno umetniško, ustvarjalno svobodo? Ne, koliko ljudi je potem doseglo raven Stevena Spielberga? Tudi beli igralci. To je zelo vzvišen ostriž. Bistvo je, da imamo veliko dela, vendar smo na dobri poti, da ga uresničimo.

Pravkar sem se vrnil iz Liberije, Zahodne Afrike, kjer še vedno zahajam čim pogosteje. In vse, kar lahko rečem, je, da bo Liberija sama naredila velik korak k ustvarjanju filmov ter ohranjanju in ustvarjanju pozitivnih podob Afrike. Pazi, samo glej in čakaj. Zgodilo se bo. Zdaj se dogaja. Obstajajo ljudje, ki so tako umetniško zaskrbljeni za Liberijo in preostalo celino, kot smo mi tukaj v Združenih državah Amerike in po svetu ter v diaspori.

Napovednik Outer Range: Josh Brolin se bori za svojo družino v New Westernu