Kralj pošasti spremeni Godzillo (in zato je super)

OPOZORILO: Spojlerji za Godzilla: Kralj pošasti naprej.

Godzilla: Kralj pošasti spremembe pomena za likom iz leta 1954 Gojira, obrnil svojo jedrsko alegorijo, da bi predstavil nekaj bolj ekološkega. Toda to filmu ne škodi. Pravzaprav dopušča zahodni prilagoditvi, da končno objame pravo Godzillo.

Ena izmed čudnih potez Godzille je, da je kljub vsej svoji kulturni prisotnosti znanje na Zahodu omejeno na nekaj primerov, običajno tistih z izidom v angleškem jeziku. Kar se tiče filmov Toho, sta res samo izvirnik iz leta 1954 in iz leta 1962 King Kong vs. Godzilla (ovekovečen z urbanim mitom več koncev), ki vstopajo v razpravo, najbližje referenčne točke pa so Roland Emmerich Godzilla 1998 (kar je tako daleč od Godzille Toho je pošast ponovno povezal biti drugačno bitje) in Godzilla Gareth Edwards 2014. Tako ostane dva ducata filmov, ki jih zahodno občinstvo ne pozna, tisti, ki najbolj neposredno opredeljujejo Godzillo daleč onkraj njegovega izvora.

Ne samo, da so filmi Toho očarljivo trapavi, iz Godzille so naredili silo dobrega - ali vsaj nevtralno nevarnost, ki jo je treba navijati - neverjetno hitro. Torej, čeprav bi mnogi lahko gledali

Gojira za referenco, MonsterVerse Godzilla kot uravnoteževalni element, ki lahko obnovi naravni red, je zelo v skladu z njegovim desetletjem evolucije. V ta namen film predstavlja ključno subverzijo znane ideje. Godzilla: Kralj pošasti na določenih področjih zagotovo manjka film - njegova človeška zasedba je večinoma premalo podrejena - a vse to je posledica jasnih ciljev.

Godzilla 1954 je več kot le alegorija H-bomb

Vsi vemo, da je Godzilla predstavitev H-bombe. Zbudili so ga jedrski poskusi in uničenje Tokija v filmu iz leta 1954, ki ga je povzročil njegov atomski dih, namerno vzbuja podobe Hirošime in Nagasakija (ki sta dvakrat poimenovana-padla). V ljudski zavesti pa je morda izgubljeno, da je Godzilla več kot le metafora.

To ikonično zaporedje v Tokiu prihaja v drugem dejanju Godzilla 1954, preostanek filma pa obravnava posledice in brezup pri premagovanju pošasti. Rešitev je še eno orožje: dr. Daisuke Serizawa (Akihiko Hirata) je odkrila metodo za razgradnjo molekul kisika v vodi, ki je oborožena kot bomba, imenovana Uničevalec kisika. Tako kot Oppenheimerjeva pred njim je raziskava v imenu znanosti, vendar je nasilna končna točka preveč očitna. Serizawa poskuša svoje odkritje skriti pred zunanjim svetom in ko je končno prepričan, da uporabi orožje zrušiti Godzillo, pri tem se ubije, da bi zagotovil, da njene oblasti nikoli ne zlorabljajo vlade doma oz stran.

Konec leta Godzilla 1954 je mračno. Godzilla, starodavna, neobvladljiva sila, ki jo je človeštvo prebudilo z igranjem boga, je poražena, vendar se to zgodi zaradi še ene groteskne izopačenosti znanosti. Pred nadaljnjim zlom nas ščiti le morala - in končna žrtev - dobrega človeka (in v prihodnosti Godzilla Kontinuitete bi uničevalec kisika ustvaril svojega Godzilla-neverjetna pošast, Destoroyah). Sporočilo Godzille ni, da jedrska vojna uničuje moč zunaj človekovega nadzora; gre za to, da se bo že začeta uničevalnost stopnjevala, da je izguba življenja neizogibna in da so na oblasti tisti, ki jo bodo ustavili. Na Japonskem, ki se še okreva, je bilo presenetljivo in do danes ostaja grozljivo.

Godzilla: King of The Monsters obrne sporočilo iz leta 1954

Godzilla se je od tistega prvenca zelo spremenila, najbolj presenetljivo pa je to, kako je postal junak - najprej, ko je s pomočjo uničil naslovnega tujec -zmaja Mothra in Rodan v Ghidorah, troglavo pošasti (vzporednica, ki jo je treba omeniti) - in kako so filmi spremenili ton. Jedrsko sporočilo in boj med človekom in naravo sta ostala v ospredju - kaj je Mechagodzilla, razen človeštva, ki uporablja tehnologijo za nadzor nad nenadzorovanim? - vendar s preobrati, ki odražajo spreminjajoči se svet, kjer je medsebojno zagotovljeno uničenje manj razširjeno; nazadnje, leta 2014 Godzilla in leta 2016 Shin Godzilla uporabil pošast, da bi odražal nevarnosti jedrske energije in iluzijo domnevne svetovne varnosti.

Godzilla: Kralj pošasti vzame to in podaljša. Hladne vojne je morda konec, vendar človeštvo ni nič manj ogroženo zaradi naših lastnih dejanj: prenaseljenosti, izumrtja vrst, podnebnih sprememb. Namesto da bi bil kaiju posledica teh sprememb, film prevzame osnovo ekološke krize in predstavi Titani, starodavna bitja, ki so jih nekoč častili kot bogove, kot upanje na odrešenje; Kralj pošasti trdi, da so ljudje problem (rečeno je, da smo skupaj alfa plenilec) in da lahko sproščanje pošasti povrne ravnovesje na Zemljo. Gre za razpravo o kolateralni škodi in večjem blagu, ki pa je nekoliko preveč, a temelji na preoblikovanju atomskega kuščarja kot zaščitnika.

Toda pomembno je, kako Godzilla: Kralj pošasti preoblikuje znanstveno dilemo. Uničevalec kisika je razporejen sredi filma, da bi uničil Godzillo in Ghidoro, vendar je ki jih je ameriška vojska izstrelila kot preprosto drugo orožje za množično uničevanje, vse čustveno uničujoč podtekst izgubljeno. Namesto tega prihaja trenutek samopožrtvovanja, da bi rešil Godzillo: bomba skoraj ubije Gojiro, zato dr. Ishirō Serizawa (Ken Watanabe) gre na samomorilsko misijo, da bi detoniral jedrsko bojno glavo in obnovil bitje. Ker se Serizawa poda na nevarno misijo, saj dobro ve, da se ne bo vrnil, in se sooči z velikanom, ko detonira zaporedje orožja, je to neizogibno ogledalo Godzilla 1954. Vendar so posledice obrnjene; To je poteza za reševanje Godzille, Serizawa je v strahu nad Titanom, ki daje življenje, in jedrsko orožje je sila dobrega.

Uničevalec kisika je vključen v oboževalce, vendar ga ima vojska tako odkrito Serizawa iz leta 1954 je želela prikriti, da je največji strah pred 65 leti zdaj čist dejstvo; nismo odvrnili jedrskega orožja, preprosto smo ga prilagodili sodobnemu življenju do te mere, da je to norma. Grožnja vojne je tako umirjena (tudi v trenutnem političnem ozračju), da se lahko orožje uporabi kot pozitivna naprava. To je bolj očitno ugotovljeno s smrtjo leta 2014 Serizawe; Godzilla je veliko bolj dobeseden Bog na starodavnem podstavku, pripravljenem za ponovno rojstvo v jedrskem ognju.

Ponovno je ideja evolucijska. Godzilla: Kralj pošasti'zaključni krediti kažejo, da je imela Emma Russell prav in da je vrnitev Godzille in Titanov Zemlji dala nov življenjski slog, obnovili deževne gozdove in uravnovesili življenje. Jedrska bomba filma je torej primer, ko smo nekoč tako uničujočo tehnologijo uporabili za izboljšanje sveta. Godzilla: Kralj pošasti ne zavrača toliko prvotne ideje, kolikor sporočilo uporablja v sodobnem svetu v franšizi, v kateri je še 30 filmov. Živimo v tehnološko napredni družbi in si prizadeva prikazati pozitivne in negativne strani s kotom, ki bo Zemlji omogočil naravni razvoj.

Kralj pošasti posodablja Godzillino zapuščino

Ta dosedanja razprava povezuje predvsem pike Godzilla 1954 do Godzilla: Kralj pošasti. Pri tem ne upošteva, v kaj se je franšiza bolj občutno spremenila.

Zunaj predstavljenih idej, na tonski, vizualni in zgodbeni ravni, Kralj pošasti ni sodobna vzporednica Godzilla 1954 (to je bil Edwardsov film iz leta 2014). Film Michaela Doughertyja je iz leta 2010 Ghidorah, troglava pošast. In ta film ni nič takega kot mračen, utemeljen original. Kot je že nagajilo, je to videlo vzpon tujerodnega kralja Ghidorah, pri čemer je Mothra prepričala Godzillo in Rodan (ti trije so že igrali v svojih filmih, vključno z Gojiro in velikansko hroščjo, ki sta se borili nekaj mesecev prej), da bi združili moči. Podrobnosti zapleta so različne, vendar je osnovna premisa in pogon - in glede na smer - smer enaka Godzilla: Kralj pošasti.

To je bil film, v katerem je Godzilla preletela od napadalca do branilca, v katerem je jedrna ideja o pošasti kot metafori resnično naredila prostor za nekaj bolj visceralnega. Razumevanje, da so kostumi žrebanje, je veliko bojev in čeprav Ghidorahina zgodba postavlja vprašanja o mestu človeštva v svetu, se teme umaknejo. Godzilla: Kralj pošasti sledi isti logiki in izstopi iz Godzilla Taktika skrivanja pošasti leta 2014, ki daje velike bitke in draži Marvelovo podobno prihodnost, a s tem, ko se poveže s prvotnim filmom, uspe doseči večji prehod.

The Godzilla: Kralj pošasti ocene so našli napako v tem, da je film zavrgel sprejete ideale, kar je pošteno le, če jemljete serijo kot izdano leta '54, '98 in '14. S popolnejšega stališča upošteva, kako se je franšiza razvila, in vse to povezuje, pri čemer postavlja pod vprašaj ustreznost Godzille, hkrati pa na koncu uživa v hudiču.

Eternals Early Reactions ga opisujejo kot najbolj epski in edinstven film MCU

O avtorju