Nova manga ustvarjalca Chainsaw Man dokazuje, da nikoli ni potreboval krvavega trika

Opozorilo! Spojlerji naprej Zbogom, Eri!

Nekateri kritiki bodisi ne morejo ali nočejo dojeti globine mangake Tatsukija Fujimoto Človek z motorno žago. To je morda zato, ker ne vidijo dlje od količine krvi, ki nasiči vsako stran, ali dejstva, da se Denjijeva glava spremeni v motorno žago. Nekaj ​​tako smešnega ne more biti globoko, kajne? Toda Fujimoto je zadnji posnetek z naslovom Zbogom, Eri raziskuje podobne in različne teme enako učinkovito, če ne celo bolj brez pretiranega nasilja - in edini trik, ki ga uporablja Fujitmoto, se pojavi na samem koncu. A tudi takrat bralci niso prepričani, ali je to sploh res.

V Zbogom, Eri, Fujimoto raziskuje moč kinematografije skozi izkušnje srednješolca po imenu Yuta Ito, ko je prisiljen s kamero ujeti dva travmatična dogodka. V obeh primerih imajo bralci dostop samo do tega, kar Yuta izbere za snemanje ali želi, da vidijo, ko ne igra. Na te prizore se gleda kot na dejstvo, saj Fujimoto ne predlaga drugače, dokler drugi ljudje pozneje v enkratnem posnetku na 200 straneh

povej Yutu, kako drugače je upodobil like, ki jih je posnel, od tega, kakšni so v resnici. Bralci sčasoma izvejo, da je Yuta bodisi izbral trenutke, zaradi katerih so bili subjekti v njegovem filmu videti prijaznejši kot dejansko so ali so spremenili svojo garderobo, čeprav naj bi bili ti projekti zakoreninjeni v realnost. V vsakem primeru te izbire ne spremenijo le bralčevega razumevanja posnete teme, temveč tudi, kako so dejansko vplivale na Yuto izven zaslona v resničnem življenju.

Potem so tu časi, ko Yuta v svoje filme jasno vključuje nezemeljske elemente. Ta video tehnika dosega dve stvari. Prvi povzroči, da se bralec sprašuje, zakaj je v teh konkretnih primerih odstopil od realnosti, kar v mnogih primerih naredi ta spoznanja veliko bolj poglobljena, kot jih Yuta dejansko razlaga samega sebe. Drugi je, da bralci na koncu dvomijo v zadnji prizor Fujimotoova manga z enkratnim posnetkom, kar seveda vodi v ugibanja in nadaljnja branja. v bistvu Zbogom, Eri oboževalce pušča spraševanje, ali zadnja plošča služi le kot figurativna naprava, ki odraža njegov prvi film, ki ponazarja, kako se počuti, ali ga je treba celo jemati dobesedno. Slednja verjetnost pomeni, da je bilo to, kar se je pravkar zgodilo, le del drugega filma, ki ga je organiziral, ne da bi se bralci tega zavedali. Kakorkoli že, vključitev nerealističnih elementov predstavlja Yutino potrebo po izgovorih, zakaj se ne more soočiti s travmo. Z uvedbo zunanje sile, ki je zunaj njegovega nadzora, se Yuta ne more soočiti s temi ostrimi realnostmi, namesto njega izbiranje ne da bi.

Medtem so vse te umetniške izbire povezane z resničnostjo z istoimenskim likom, ki razlaga film tehniko in strategije čim bolj preproste z hladnimi dejstvi, ki učinkovito odstranijo magijo iz umetnosti film. Poleg vprašljivega konca ni nič nadnaravnega ali pretirano krvavega, a učinek je prav tako globok. V bistvu gre za obravnavo iste teme raziskane v Človek z motorno žago kot je manipulacija s strani ljubljene osebe, ki ima za posledico hudo travmo ali vznemirljivo nezmožnost razlikovati, kaj je dejansko resnično. Oboje Človek z motorno žagoje Denji in Zbogom, Eri's Yuta so prizadeti na ta način in vsak od njih zaposluje moteči mehanizmi obvladovanja obravnavati prevaro na boleče srce parajoče načine.

Učinkovitost Zbogom, Eri dokazuje, da mangaki Fujimoto nikoli ni bilo treba vključiti vse krvave norosti Človek z motorno žago da globoko pretrese jedro vsakega bralca. Uporabil ga je le, da bi pritegnil njihovo pozornost. Ampak zdaj mu ni treba. Vsak od njih je vse oči in ušesa za karkoli Človek z motorno žago Naslednji je ustvarjalec Tatsuki Fujimoto.

90-dnevni zaročenec: Darceyin novi ekstremni kozmetični postopek šokira oboževalce

O avtorju