Intervju Billa Westenhoferja in Guya Williamsa: Gemini Man

Moški Dvojček je lahko opozorilna zgodba o kloniranju, vendar je tudi dokaz o skupnem procesu ustvarjanja filmov. Willa Smitha ni bilo mogoče preobraziti v 20-letnega Juniorja brez neverjetnega napredka v VFX, vendar je ekipa za vizualne učinke potrebovala njegove niansirane predstave, da bi izpolnila svojo nalogo. V čast izidu filma 11. oktobra sta nadzornika VFX Bill Westenhofer in Guy Williams sestala s Screen Rantom in spregovorila o svojih dogodivščinah pri digitalnem kloniranju superzvezdnika.

Tip, neverjetno delo; lepa. Moram pa vprašati: scenarij je lebdil približno 22 let, prihajal je iz različnih produkcijskih podjetij, vi pa ste zdaj naredili Moški Dvojček. Kaj bi bil največji izziv, ko ste bili kot: "V redu, bomo razstareli Willa Smitha?"

Bill Westenhofer: Digitalni človeški videz je poskušal narediti popolnoma resničen. To je glavni lik; ni samo stranski lik, ki je na zaslonu kakšno minuto. To je glavni lik, ki vam je v obraz, in glede na način, kako Ang to posname, so to dolgotrajni posnetki. Prvič, ko ga vidimo, je dve minuti brez srajce na postelji. Zato je bil zastrašujoč izziv, da bi digitalni CG lik zadržal to.

Naredili ste tudi drugo stran tega, kjer ste digitalno imeli tudi starejšega Willa. Težko je bilo vedeti, da boste to morali početi skozi ves film, kajne?

Bill Westenhofer: Seveda. Lahko govorimo o neverjetni stvari, [da] smo morali starega Willa Smitha narediti, da bi naredil mladega Willa Smitha. Kar nam je dalo orodje za posnetke, ki jih drugače ne bi mogli. Velikokrat, ko boste kaskaderju zamenjali glavo, naredijo vse, kar lahko, da odvrnejo pogled od objektiva. To je le njihova narava in mi jim nenehno govorimo: »Ne, ne! Poglej! Poglej desno v kamero. To je tisto, kar želimo.”

Mislim, da smo prvič, ko smo zares začeli videti, da je prisotna tehnologija de-aging Tron zapuščina, Verjamem. Bilo je dobro za svoj čas. Potem pa je postajalo vse bolj napredno. Kateri so bili nekateri filmi, za katere ste vedeli, da imajo to tehnologijo, tako da lahko to počnete zdaj?

Guy Williams: Ja, kar vodi do tega, je bilo opravljenega veliko odličnega dela. Vsekakor poskušamo pogledati vse, kar je bilo storjeno do te točke, in poskušamo iz tega pobrati vse znanje, ki ga lahko.

Ne gre samo za ustvarjanje digitalnega človeka; gre za ustvarjanje prepričljive predstave. V ta namen smo si ogledali veliko filmov, ki so nedavno posneli digitalne ljudi, kot sta Rogue One in Blade Runner. Ogledali smo si tudi filme, ki so se veliko ukvarjali z predstavo, na primer filmi Planet opic so imeli prav neverjetne predstave v liku na kadru.

Torej ni tako preprosto kot pripeljati človeka v okvir. Gre za to, da poskrbite, da vam je, ko imate človeka na okvirju, mar za njegovo delovanje. In bili smo relativno prepričani, da lahko to dosežemo. Ena od stvari, ki smo jih že na začetku povedali Angu, je bila, da lahko naredimo svojo polovico; druga polovica mora biti odnos režiser-igralec. Naše digitalno bitje bo vedno tako dobro kot igralec.

In potem smo se pojavili na snemanju, dobili smo predstave od Willa Smitha, nato pa smo se pogledali in bili kot -

Bill Westenhofer: "Bolje, da to pravilno razumemo."

Guy Williams: "On je svoje delo opravil pravilno, zato moramo zdaj opraviti svoje." Torej, to je bil izziv.

Ali je Will moral za to nositi nekaj na glavi?

Bill Westenhofer: Je, ja.

Guy Williams: To je stvar -

Bill Westenhofer: To je glavna oprema z ...

Guy Williams: Pari stereo kamer. V bistvu gre za dve infrardeči kameri visoke ločljivosti, ki kažeta nazaj na nas.

Bill Westenhofer: Ujeli pa smo tudi njegovo celotno telo. Torej, to, kar vidite, ni le zamenjava glave; pravzaprav delamo popolno zamenjavo telesa.

Ker ko deluješ, ni samo tvoja glava. Vaše telo podpira vse, kar govorite, in vaša čustva. In malenkosti, kot je dihanje – če vidiš, da nekdo vpije, in tega ne čutiš v telesu, pride do tega odklopa. In tu je tale klobasica. Z digitalnimi ljudmi, saj smo vsi od rojstva strokovnjaki – kot bitja smo se razvijali na milijone leta biti strokovnjaki – vsaka malenkost, ki je narobe, se takoj zavemo, in to je tisto, kar vas vrže izklopljeno.

Guy Williams: Vse o tem filmu je bilo narejeno z mantro, da je predstava kralj. Če nam bo Will ponudil tako odlično predstavo, mora vse, kar počnemo v ozadju, to predstavo prenesti naprej. Zato zamenjamo telo. Zato imamo vse kamere za priče naokoli. Zato naredimo vse, kar je v naši moči, da zagotovimo, da bo predstava izpeljana, saj je to tisto, kar je resnično vam daje odličen rezultat na zadnji strani – fantastičen igralec, kot je Will Smith, vam daje tako odlično izvedba.

Bill Westenhofer: Naš cilj je, da delamo sami od prepoznavnosti. Ne želimo, da razmišljate o vizualnih učinkih in samo uživate v Juniorju.

Junior je bil odličen; fantje ste naredili neverjetno delo. Komaj čakam, da vidim, kateri izziv bosta naslednjič dosegla.