Intervju s snemalcem Gregom Wilsonom: Lepa Amerika

Lepa Amerika, ki se zdaj pretaka na Disney+, je najnovejši dokumentarni film nagrajenih producentov Planet Zemlja in Filmi o naravi Disney. Nova serija, ki je prispela ravno v času praznovanja dneva neodvisnosti države, raziskuje naravno raznolikost severnoameriške celine prek še nikoli videnih posnetkov iz zraka. Poleg tega se potopi v življenja ljudi in skupnosti, ki se po svojih najboljših močeh trudijo ohraniti čudovite habitate, ki sestavljajo zemljo.

Michael B. Jordan pripoveduje Lepa Amerika, ki občinstvo popelje na potovanje od gora in puščav do dolin in rek. Če dodamo čudovite razglede, Joseph Trapanese (Senca in kost & Čarovnik) partitura vključuje raznolikost države s sodelovanjem z avtohtonimi glasbeniki in skladatelji različnih žanrov. Nazadnje je neverjetno lepo pokrajino z zračno kinematografijo posnel Greg Wilson (Volk z Wall Streeta) in njegovi sopionirji pri V/SPEED.

Screen Rant z Wilsonom govoril o njegovi nenavadni karierni poti, spoštovanju tradicionalne fotografije in ljubezni do inovativnih filmskih tehnik, kar je spodbudilo njegovo sodelovanje z NatGeo.

Screen Rant: Kako ste se prvič začeli ukvarjati s kinematografijo, še posebej z naravoslovno platjo?

Greg Wilson: Tukaj imam malo cikcakasto pot. Najprej sem začel kot profesionalni športnik; Bil sem profesionalni deskar na snegu v 90-ih in v začetku leta 2000, preden sem utrpel precej hudo poškodbo, ki je končala kariero. Zaradi tega sem bil več mesecev v bolnišnici in tam mi je mama dala svoj prvi fotoaparat. In to je nekako sprožilo zanimanje, "Kam naj vložim svojo energijo?" In kam postavljam frustracijo, ki te doleti, ko si mlad fant in imaš na koncu kariero.

Na koncu sem skozi fotografijo našel nov glas in orodje, ki me je pripeljalo do mesta, kjer sem zdaj. Toda to je bila globoka sprememba smeri, ki me je pripeljala do tega, da sem potencialno odšel v Afganistan in Irak kot boj novinar, potem pa sem iz tega načina prešel, ko sem spoznal nekaj urednikov fotografij pri reviji National Geographic in ob Času. Preselil sem se in začel snemati veliko več naravne zgodovine, živali in podobnih stvari.

S tem delom sem našel sisteme hitrih kamer, ki so bile digitalne super počasne kamere prav v zgodnjih dneh Phantoma. 1000 sličic na sekundo v HD je bil takrat prvi in ​​postal sem eden prvih Phantom tehnikov na svetu. Nato sem končal pri filmih, kot je Volk z Wall Streeta, in na ta film posnel velike počasne sekvence; Ninja želve in vsi ti ogromni akcijski filmi. In to mi je na nek način odprlo oči glede sodelovalne narave filmskega ustvarjanja v nasprotju s fotografijo.

Po tem sem končal pri sedemletnem projektu lovljenja neviht z National Geographicom, kjer smo poskušali fotografirati rojstvo strele. Na zadnji strani velike prikolice smo prevažali kamero s približno 1,4 milijona sličic na sekundo, ki je tehtala 1200 funtov. Imeli smo pet kamer Phantom, s katerimi smo vsi rokovali, in vozili smo se naokoli ter se postavili v položaj za največje vremenske razmere, ki jih lahko najdemo po vsem jugozahodu Amerike. In to me je preusmerilo v kino s polnim delovnim časom. Dolgo sem operiral; posnel kup filmov in kup reklam, nato pa ustanovil podjetje z imenom V/SPEED, ki se osredotoča na zračno kinematografijo.

Cilj je poskusiti ujeti nove perspektive, ki jih še niste videli. Ko smo gradili ta sistem, je bilo prvo lovsko letalo L-39 s šestosno stabilizirano sistem kamer na nosu, tako da smo to kamero lahko postavili kamor koli želimo v tridimenzionalnem načinu prostora. In prejeli smo klic od Marka Linfielda o tem: "Kaj bi naredili s tem sistemom, če bi ga uporabili za naravoslovje? Ker pripravljamo serijo in želimo pretresti, kaj je letalska kinematografija."

Ko vas je nagovoril Mark in ste se odločili narediti to serijo, kakšna je bila ta časovna naložba? Kako se pripravite na odkrivanje teh novih perspektiv in uporabo svoje tehnologije in umetnosti v projektu?

Greg Wilson: To je dobro vprašanje. Minilo je kar nekaj mesecev, preden smo začeli, in pojavile so se nekatere nove tehnologije, ki niso imele nobene zveze s kamerami; ni imel nobene zveze s fizičnim letenjem. To je bila bolj aplikacija za načrtovanje leta, ki smo jo integrirali v predhodno vizualizacijo, da smo lahko ugotovili, kakšne so prednosti letala v primerjavi s helikopterjem.

Kam bi jo vzeli, če bi želeli kamero premakniti res hitro in daleč za daljše časovno obdobje? In kako želimo prikazati transformacijo ekosistemov ali kako lahko gorovja postanejo dež ovire in ustavijo vlago iz Pacifika čez Sierras in imajo Dolino smrti na drugi strani stran? Lahko to pokažeš v enem posnetku? Raziskali smo hiper lapse in veliko tega smo naredili virtualno, preden smo to sploh naredili fizično.

Mark in Vanessa pri Wildstar sta nam izjemno zaupala in bila potrpežljiva, da sta šla skozi fazo načrtovanja in razvoja, nato pa smo se decembra 2019 vsi srečali v Arizoni okoli Monument Valley. Opravili smo dva dneva in pol testnega dela in bilo je prvič, da je kdo letel z letalom na ta način. Sadovi dela in truda so se začeli kazati ob prvem poletu: "To bi dejansko lahko delovalo." Od tam smo ga vgradili v nekaj drugih letal in tehnologijo pospešujemo, kolikor smo lahko od.

Ko imate tako velik projekt, kot je ta, koliko je že vnaprej načrtovanega tega, kar poskušate doseči? In potem, koliko nepričakovanih posnetkov ali celo vrst, ki niso bile načrtovane, da bodo del tega, se uvede?

Greg Wilson: Ko delamo skozi serijo, menim, da posnetkov, ki jih lahko posnamemo, še nihče ni uporabil reaktivna letala in zelo sofisticirane sisteme kamer, ki smo jih od takrat spremenili precej dlje, kot so polica. Mislim, da so perspektive in okolja, v katera smo lahko postavili to kamero, spremenili obseg in obseg zgodb, ki so lahko same.

Ne želim govoriti v imenu Marka, a mislim, da smo bili vsi presenečeni, ko smo prihajali po vsakem dnevu snemanja kako to dejansko izgleda, ko ste na Aljaski na 40.000 čevljih in gledate navzdol na Aljasko Razpon. Ko si tam na tleh, je neizmerno velik. Toda iz te lestvice na tej nadmorski višini lahko dejansko vidite, kako se vse skupaj ujema, in je nekoliko bolj ponižujoče. Ni tako velik, kot se zdi na tleh. Samo daje nam povsem novo vizualno perspektivo in je naravnost fantastično.

Ste bili del vsakega snemanja ali snemanja, ki ga dejansko lahko vidimo v seriji?

Greg Wilson: Sodelujemo še z dvema kinematografoma; Tudi Ryan Hosking in Kevin Denning sta odigrala svojo vlogo, vsaj na jet strani. Ampak mislim, da sem bil 99% časa v letalu.

Ko je bilo vse povedano in storjeno, ali je obstajala ena lokacija ali pripoved, ki vas je najbolj nagovorila ali se vam je zdela najbolj zahtevna za zajemanje?

Greg Wilson: Kot sem že rekel, imam izkušnje z iskanjem velikih vremenskih razmer in neviht ter raziskovanjem strele, ki smo ga izvajali. Leta 2014 je večina ekipe, s katero sem potoval, umrla v El Renu v Oklahomi v tornadu. Zame je bila izjemna izkušnja, da sem se spet vrnil v veliki vremenski svet s tarčo tornadov, ker je to tisto, kar je pripeljalo tiste fante – in to je bilo na napačnem mestu ob napačnem času.

Toda za nas je bilo najpomembnejše ne le iskanje lepe fotografije, ampak tudi zagotavljanje, da so vsi varni in da se bodo vsi vrnili domov. Mislim, da sta načrtovanje in načrtovanje, ki sta bila vključena v veliko vremensko delo, zagotovo nekaj, česar na filmu še nikoli ni bilo. To je vsekakor pristop, ki smo ga oblikovali z nekaterimi najboljšimi meteorološkimi nasveti na planetu, da bi se lahko postavili na varna območja, pa tudi tam, kjer bo najboljša svetloba; kjer bo najboljša jasna vidljivost, da dejansko vidimo notranjost sistema jezne nevihte, kajne.

Od vseh mojih let dela z vremenom je bilo to zame daleč najgloblje.

Kaj vam je najljubše pri sodelovanju z National Geographicom v primerjavi s prejšnjim fotografskim in kinematografskim delom?

Greg Wilson: Tradicionalna fotografija in pokrajina sta me vedno zelo privlačili in zelo dolgo sem bil črno-beli tiskalnik. National Geographic ima tako zgodovinsko tradicijo in spoštovanje tradicionalnega pristopa do fotografije in pokrajine, ki ga po mojem mnenju ne najdete nikjer drugje. Toliko je predanost kakovosti, poštenosti in integriteti tega, kar zmore kamera, če ji je dana priložnost.

National Geographic je vrhunec ustvarjanja slik in mislim, da je tisto, kar so nam omogočili, da počnemo in raziskujemo v tej seriji z vrsto dela, ki so nam ga postavili na krožnik, res, res nekaj posebnega. Mislim, da je res nekaj posebnega za naše fante in letalski oddelek ter meteorološki oddelek, da imajo priložnost pokazati, kaj smo poskušali ujeti in predstaviti ljudem.

Ohranjanje je eden glavnih ciljev tega projekta; navdihniti druge, da poskušajo ohraniti naše naravne habitate. Kaj bi svetovali gledalcem, ki želijo pomagati, pa ne vedo, kje začeti?

Greg Wilson: Vstopamo v negotove čase glede na to, kam smo namenjeni, in mislim, da smo si zadali v bistvu naredite dokončen zapis o tem, kako je trenutno videti planet in kako je trenutno videti naša država.

Upam, da bo, ko bodo ljudje to gledali, imelo učinek in pokazalo medsebojno povezano naravo naše države in našega planeta. In upajmo, da bo ljudi spodbudilo k želji, da bi bili boljši; želite prihraniti in vložiti nekaj časa in vložiti nekaj sredstev v to, da bi poskušali to spremeniti, medtem ko imamo še možnosti za boj?

Lepa Amerika: NatGeo za Disney+

Še nikoli videne zgodbe o junaških živalih – prisrčnih, veličastnih in naravnost bizarnih – se odvijajo v dih jemajočem ozadju najbolj ikoničnih ameriških pokrajin. Zračne kamere gledalce popeljejo na vznemirljivo potovanje od ledenih pokrovov do puščave, od morja do sijočega morja. Od grizlijev, ki lovijo karibuje v aljaških gorah, do prerijskih psov, ki se borijo s tornadom, ugotovite, kaj je potrebno, da postaneš ameriški junak.

Oglejte si naš drugi intervju z Lepa Amerika'skladatelj Jožef Trapanese in izvršni producenti Vanessa Berlowitz & Mark Linfield.

Lepa Amerikase zdaj pretaka na Disney+.

Loki Sezona 2 Videoposnetek prikazuje Mobiusa in God of Mischief spet skupaj

O avtorju