'Ostanki': test za kaj sledi
[To je pregled Ostanki sezona 1, epizoda 3. Prišli bodo SPOILERJI.]
-
Stvar o Ostanki je, da bo to vedno bila oddaja, ki v svojih gledalcih vzbuja določeno mero frustracije. Konec koncev, Guilty Remnant s svojimi samozaklenjenimi zaobljubami molka, njihovim verižnim kajenjem in grozljivim rokopisom je zgrajen tako, da vzbuja frustracijo. Skoraj tako, kot da je njihova zavrnitev, da bi spregovorili in bili slišani, manifestacija Lindelofa in Perrottinega vztrajanja, da Ostanki – v romanski in televizijski obliki – biti brez odgovorov na eno veliko vprašanje, ki se skriva v skoraj vsakem kadru oddaje doslej.
Toda ta občutek poslabšanja je tudi sestavni del zgodbe. Jasno je, ko Kevin Garvey pravi, "nihče se ni pripravljen počutiti bolje," in "vsi so pripravljeni eksplodirati" da naj bi določeno mero frustracije in jeze, ki so jo čutili liki, delili tudi s občinstvom. In tako, po dveh epizodah otipljive melanholije, ki se vrti okoli vseh odličnih predstav in očarljive drame, še večje vprašanje se je pojavilo: kako lahko oddaja dovoli, da se tako močna stopnja frustracije pronica skozi in še vedno ponudi koristno zgodbo teden dni po teden? Zdi se, da se odgovor skriva v fantastični uri televizije, ki jo vodi niansirano delo
Za vse ostalo, kar ponuja 'Dva čolna in helikopter' s svojo natančno osredotočeno zgodbo, ki spominja na nekatera Lindelofova dela na Izgubljen, morda najbolj dosledno privlačen vidik – razen načina, kako lahko Eccleston prenese tako globoko resonančne ravni veselja in žalosti z napolniti zaslon z ogromnim nasmehom ali ga popolnoma spustiti z obraza – je način, kako se epizoda dosledno nariše široko sliko dogajanja drugod po svetu tako, da preprosto prikaže boj enega samega človeka v izmišljenem mestu Mapleton, NY. In večinoma to pomeni preučiti, kako temeljno je pokvarjen in zmeden koncept vere, še posebej zdaj, ko bi lahko mnogi odhod razlagali kot dokaz višje sile z zelo dvoumnimi nameni.
V ozadju serije divja bitka teologij in ideologij. Odhod je spremenil način razmišljanja ljudi ne le o lastni veri ali veri v nekaj večjega, ampak tudi glede njihove zvestobe instituciji organizirane religije. Doslej, Ostanki ima dve organizaciji, ki bi ju lahko ohlapno opisali kot novi religiji (ali kultu) z Guilty Remnant in Wayne's Hug the Pain Away Foundation. In kot je jasno razvidno v prejšnjem in nato zaključnem delu epizode, oteklina število teh skupin pomeni vedno manjše občinstvo za starejše, bolj uveljavljene institucije, kot so Rev. Jamison's – institucije, ki si tako kot ostali na planetu želijo odgovora na to, kar se je zgodilo. In tako svetovne religije bijejo izgubljeno bitko ne nujno proti pomanjkanju vere, ampak proti frustraciji v nezmožnosti religije, da bi zadovoljila potrebe in želje tistih, ki iščejo odgovore – kar je v bistvu vsi zapuščeni.
Poleg tega, da je prvi obrok ne osredotočen na Kevina Garveyja ali njegove otroke, epizoda je tudi prva, ki jo je režiral nekdo drug kot Peter Berg. Tukaj vstopi Keith Gordon in kljub osredotočenosti na enega samega lika mu še vedno ostane veliko prizorov, ki potekajo po istem širokem čustvenem spektru kot prva dva dela.
Velik del epizode je odvisen od Jamisonovih prizadevanj, da bi pridobil 135.000 $, kar stori tako, da igra z denarjem, shranjenim zanj v kozarcu z arašidovim maslom na dvorišču Kevina starejšega. To je nenavaden splet okoliščin, ki sproža številna vprašanja, a zaradi njegovih dejanj so Jamisonovi motivi še bolj zapleteni, ko prvič prosi Noro za njeno ugodnost za odhod, nato razkrije moževo nezvestobo – ki razbije sestrin spomin na njeno družino – kot sredstvo, da bi upravičila njegovo prošnjo ali ji dala razlog, da ne želi denarja. Pojavljajo se vprašanja, zakaj Jamison ne bi najprej šel po kozarec. Toda način, kako je epizoda postavljena, in način, kako Eccleston igra lik, obstaja občutek, da je prečastiti pripravljen pomagati sam, a morda šele, ko je prepričan, da ga vodi neka višja sila – od tod golobi in rdeči luči.
Eccleston pa uspe odlično prenesti Mattov obup in jezo zaradi morebitne izgube cerkve – skupaj s svojo križarski pohod, da bi razkril grehe nekaterih umrlih in tragično vztrajno vegetativno stanje njegove žene – ne da bi se zatekel k histrionika. Potlačena narava predstave se nadgradi v en sam trenutek neomejenega izražanja, ki izbruhne po tem, ko hudo premaga moškega, ki mu je skušal oropati dobitek v igralnici. Ampak je posledice srečanja, ki postane tako za Matta trenutek sprostitve kot za šov, ki je bil stene, dušenje najstnikov in streljanje psov, vendar se res ni znal nekoliko sam od sebe zavpiti in smejati otožnost. Tu se pokaže svetlejša stran – tudi če gre za izjemno ironično uporabo Captain and Tennille's 'Love Will Keep Us Together' (eden boljših glasbenih iztočnic na televiziji, ta leto).
'Dva čolna in helikopter' prinaša presenetljivo napeto, močno in včasih smešno epizodo o veri in samoodločbi. Vzbuja občutek optimizma, le da ga zlobno spodkopava vsesplošna melanholija, ki je osrednjega pomena v seriji. Morda pa je še pomembneje, da epizoda dokazuje vrste intimnih zgodb Ostanki lahko povem iz okvira večje zgodbe, ki morda nikoli ne bo v celoti razkrita.
Ostanki se nadaljuje naslednjo nedeljo z 'B.J. in A.C.' @22:00 na HBO.
Najčudnejši ščit Kapetana Amerike je pravkar debitiral v Marvelu
O avtorju