'Američani': Lucky Mama

[To je pregled Američani sezona 3, epizoda 7. Prišli bodo SPOILERJI.]

-

Američani preizkusil novega režiserja z 'Walterjem Taffetom' – nekega tipa po imenu Noah Emmerich – in rezultati so se izkazali za presneto dobre. Kot se je izkazalo, Emmerichovi talenti presegajo njegovo neponovljivo prisotnost na zaslonu, kot človek, ki pripelje Stana Beemana do življenja teden za tednom je ob svojem prvem izletu za kamero ustvaril še eno tesno, prepričljivo in napeto epizodo najboljša serija na televiziji. Oh, in pustil je tudi en hudičev glasbeni namig, da bi končal stvari.

Čudna, a močna alkimija mešanja intenzivnih prizorov tajnega vohunskega plovila, ki je postavljena na stran Fleetwood Maca, je 'Walter Taffet' epizoda, ki se ukvarja predvsem z varnostne kršitve tako velike kot majhne – čeprav se obseg kršitve lahko razlikuje glede na perspektivo vpletenih. Na primer, Philip, ki pride domov in odkrije, da je Paige zdaj seznanjena z njegovo in Elizabetino preteklo vpletenostjo v aktivizem za državljanske pravice morda ne se zdita tako pereča zaskrbljenost kot Martin mučni dan v službi, vendar oba predstavljata velik premik v vsakem junaku pripoved.

Emmerich se z napetostjo in spletkami tako domačih kot vladnih situacij ukvarja tako, kot je treba, kar se pravi: kot zadeve, ki so enako pereče skrbi. S tem, ko je družina uokvirila Philipov strah, da ga Elizabeth ne obvešča o zadevah v zvezi s Paige in da bo prišel nekega dne doma, da odkrijeta, da njuna hčerka ve, kdo v resnici so njeni starši, epizoda se uspešno spopade s prelomnico iz prejšnjega tedna 'Ponovno rojen'. Poleg tega to počne brez popolne izravnave pripovedi. Namesto tega postopno napredovanje ene najpomembnejših zapletov sezone ponazarja spretno natančnost in raven obrti v Američani' pripovedovanje zgodb.

Ker se večina serije vrti okoli resničnosti Philipa in Elizabethinega odnosa ter edinstven položaj, v katerem se znajdeta kot partnerja, starša, zdaj pa pravzaprav mož in žena, spustita drobno bomba vklopljena njihovo krhko čustveno zavezništvo je potencialno uničujoč. Toda s tem, ko Elizabethine poskuse indoktriniranja Paige po delih razdeli, serija veliko bolje služi potovanju svojih protagonistov, preusmeritev fokusa na boj za to, kaj je prav za otroka dveh sovjetskih vohunov: vedeti, kdo je, ali imeti priložnost za življenje, ki je popolnoma drugačno od njenih staršev (t.j. brez kompleksnih moralnih in čustvenih pritiskov vohunskega plovila, ne toliko strogosti vodenje turistične agencije).

V zanimivem preobratu 'Walter Taffet' najučinkoviteje preučuje odnos Jenningovih z njihovimi prizadevanji za upravljanje sredstev. Pisateljica Lara Shaprio si pripravi razkrivajoč prizor, kjer Philip in Elizabethina večerja z Liso (Karen Pittman) ne delata le, da bi jo spravila v Northrup; to je priložnost, da razmislita o težavah v njunem resničnem odnosu, pod številnimi izmišljenimi plastmi nastajajoče romance Michelle in Jacka. Jackove besede o tem, kako se počuti do Michelle, imajo legitimno težo. Medtem pa misel, da Jack nima otrok, ostaja dolgo po tem, ko so vsi zapustili mizo. Pravzaprav je še vedno v zraku, ko oba prispeta domov, in Philip napove, da gre čez Martino hišo, tako kot bi razburjeni zakonec lahko izjavil, da namerava spati na kavču. Seveda, po tistem dnevu, ki ga je imela Martha, je Philip ravno odhajal en težaven družinski odnos do drugega.

Naslov epizode izhaja iz predstavnika OPR (Urad za poklicno odgovornost), ki je bil priveden, da razišče najdeno prisluškovalno napravo v peresu agenta Gaada, vendar uporablja odkritje in posledično tesnobo, da poudari naraščajoče neskladje v dveh ključnih odnosih, povezanih s FBI pisarna. Ena je seveda Marthina poroka s Clarkom, brez katere prisluškovalne naprave nikoli ne bi zasadili. Drugi je agent Aderholt (Brandon J. Dirden), ambiciozen, učinkovit in sprašujoč dodatek v pisarni, ki gre Stanu na živce, ker ga morda malo pokaže.

Aderholt je bil zanimiv dodatek k seriji; ni ravno folija, kot je bil agent Amador. Pravzaprav se zdi skoraj kot Stan, glede na veliko, veliko stvari, ki jih je tekom opravil Američani« tek, deluje kot Aderholtova folija. Emmerich izvede zapleteno dvojno nalogo v prizoru, kjer se odkrije hrošč. S tem, ko Stanu uokvirite pogled v Gaadovo pisarno, tako režiser kot igralec izražata frustracijo zaradi zapuščenosti iz pogovora – pogovor, ki bi glede na način, kako je posnetek uokvirjen, morda le o njega. Kar je tako super pri tem je, da sta Stanova frustracija in tesnoba preneseno z govorico telesa in samo ukrepanje; noben dialog ni potreben, tako kot ni potreben noben dialog, ko Aderholt odkrije napravo.

Marthina panika zaradi slušalke v torbici – ki jo strokovno razstavi in ​​skrije v kopalnici – še dodatno poveča tesnobo med dolgotrajnim zaporedjem odkrivanja. Toda to vodi do nekaterih močnih dogodkov, ki so v središču pozornosti postavili Martho in vero, ki jo izgubi v Clarka, saj je njena dvoličnost skoraj odkrita.

Američani je Martha postavila v enega najtežjih položajev katerega koli lika v seriji, Alison Wright pa opravlja fenomenalno delo, ko hodi čez čustveno visoko žico, ki je lok njenega lika. Igrati žensko, ki je bila prevarana, ker je moški spretno izkoristil njeno največjo slabost, bi bilo morda enostavno, če bi jo v šovu napisali kot nekoga, ki je zlahka zaveden. Ker pa serija spoštuje lik in je ne obravnava kot šalo ali zgolj zaplet, Marthina stiska – ne naključno v službi in doma – se zdi resnična, zaslužena in vse bolj mukanje.

Še več, Marthino spraševanje o Clarku vodi do čudovitega in intimnega prizora, kjer Elizabeth priznava, da bi morala so razpravljali o njenih namerah glede Paige, in Philip priznava, da ima 20-letnega sina, ki se bori v Afganistan. Prizor poudarja Philipovo zaskrbljenost zaradi Paigeine vpletenosti v njihov svet (in vodi do velik trenutek lahkotnosti o Martini želji, da bi vzela rejenca), vendar zahvaljujoč načinu uokvirjanja posnetka ponazarja tudi, kako majhna in kako intimna sta Jenningovih svet je postal, kako pridejo njihovi najbolj ganljivi trenutki razmišljanja in razumevanja, ko so sami v svoji sobi, v postelji in pogosto drug v drugem roke. (Oglejte si konec 'Salang Pass' za še en odličen primer tega.) Te ravni intimnosti ni lahko doseči, vendar Američani zdi se, da to počne po želji.

Večina 'Water Taffeta' je tako tesna in tako dobro sestavljena, da je enostavno pozabiti, da se epizoda konča na vznemirljivem akcijskem zaporedju, ki je postavljeno na 'The Chain' Fleetwood Maca. Ne samo, da gre za povratni klic k uporabi 'Tusk' – ki je poudaril tudi razburljivo zaporedje dejanj – v premiera serije, vendar postavlja tudi temelje za to, kar prihaja, saj se zgodba sezone premakne in se osredotoči na spletke okoli Južne Afrike in nedvomno zaskrbljujoče elemente, ki jih vsebuje.

-

Američani se nadaljuje naslednjo sredo z 'Divestment' ob 22:00 na FX.

Fotografije: Patrick Harbron/FX

Kit Harington razočarani večni Scena po oddaji kredita je bila pokvarjena

O avtorju