Intervju Rene DeAngelo: Francoska depeša

Rena DeAngelo je dekoraterka za Francoska depeša. Film, ki ga je režiral Wes Anderson, je ljubezensko pismo novinarstvu in tistim, ki mu sledijo. Na tipični Andersonov način je film barvita in zvezdniška zadeva. Francoska depeša igra Timothée Chalamet, Frances McDormand, Owen Wilson, Bill Murray, Tilda Swinton, Benicio del Toro in mnogi, mnogi drugi.

Razdražljivost zaslona z DeAngelo se je pogovarjala o svojem delu na filmu, vključno s tem, katero zgodbo najraje okrasi, kako težko je to je bilo, da opravlja svoje delo v Franciji z omejenim znanjem jezika in kako je prišla v Wes Anderson miselnost.

Razdražljivost zaslona: Za naše bralce sem se spraševal, ali bi bilo v redu, če bi mi nekako povedali, kaj počne dekorater, ker mislim, da je veliko več, kot bi si običajno mislili.

Rena DeAngelo: Mi smo tisti, ki zapolnjujemo nabor, ki ga je zgradil umetniški oddelek. Recimo, da smo zgradili kavarno, na primer, kosti bara so zgrajene. In potem pridem noter in prinesem mize, stole in umetnine, ki so na steni, in vse luči. Vse, kar je na šanku, vsa ogledala, vsa tla - v bistvu vse, kar okrasi.

Delam tudi na - če sem zunaj, sem jaz tisti, ki prinese smetnjake, karkoli je še na tvoji ulici. Smeti, če so smeti. Takšne stvari.

Imate tako zelo pester portfelj. Iz nedavnega Opravljivka ponovno zaženite, OA,Most vohunov. Kam bi se uvrstil Francoska depeša v smislu težavnosti, ko je šlo za vse te stvari?

Rena DeAngelo: To je bil precejšen podvig. Bilo je. Bilo je toliko nizov – mislim, da smo imeli nekje okoli 150 nizov, ki jih je treba opraviti, in v vsakem trenutku smo jih verjetno imeli osem naenkrat. Rekel bi, da se je uvrstil med prvih pet.

In v Franciji je bila jezikovna ovira. Moja francoščina ni zelo dobra. Ampak to je bilo najbolj zabavno, kar sem jih imel v res dolgem času. Wes ima edinstveno vizijo in oživlja snemalne plošče, ki jih je naredil, in jih vsak dan vidi, kako stojijo sredi scene Wesa Andersona. Mislim, to je nekakšna uresničitev sanj za dekoraterja.

Želel sem reči, ker ima Wes tako izrazito estetiko in ima veliko pogosti sodelavci, ki jih je delal z leti. Ampak to je tvoj prvi projekt z njim, kajne?

Rena DeAngelo: To je moj prvi, ja. In Adama [Stockhausna, oblikovalca produkcije] poznam že leta - poznal ga je Velika Budimpešta [Hotel] in Lunin vzhod [kraljestvo] in Otok psov. Tako z Adamom delava skupaj že leta. In on me je pripeljal do tega in vesel sem, da je storil, ker lahko iskreno rečem, da sem tako ponosen na to. Videl sem ga na filmskem festivalu prejšnji večer. In to je bombardiranje neverjetnih kompletov. Sploh ne morem verjeti. Vsakič, ko ga gledam, se mi zdi, da ne morem verjeti, kaj smo naredili.

Kako ste se pripravili na delo na tem? Ste se poglobljeno poglobili v Wesovo filmografijo?

Rena DeAngelo: Že leta sem oboževalka Wesa. In smešno je, nisem ga videl že leta. In sem šel pogledat Grand Hotel Budimpešta in mislim, da se dve leti nisem pogovarjal z njim. Poklical sem ga, da bi mu za to čestital – to je bila nekaj najlepšega, kar sem jih kdaj videl. In slučajno me je poklical naslednji dan, kar je bilo smešno, ker me je prosil za to Francoska depeša z njim. In zdaj že nekaj let delava skupaj.

Ogledal sem si veliko [filmov Wesa Andersona]. Dal mi je osvežitveni tečaj o tem, kako ravnati z - mislim, to je zelo specifičen proces, skozi katerega greste z Wesom, ker ima v glavi cel film. In točno ve, kaj hoče, in na snemanju mu poskušaš prinesti, kar hoče. In mislim, da me nič ne bi moglo pripraviti na to, kar je v resnici bilo. Toda po kakem tednu sem se navadil. In potem sem si ogledal snemalno ploščo, videl, kaj je ustvaril umetniški oddelek, in dejansko sem bil v Franciji, nato pa sem prišel na zemljišče, kjer smo ga posneli. Le tako je bilo lažje videti, kaj misli, ker je bilo samo mesto čudovito. Nikjer drugje ga ne bi mogli posneti.

Kako pristopate k delu v tako izrazitem vizualnem slogu v primerjavi z delom na projektu, kjer bi imeli več praznega lista?

Rena DeAngelo: [Wes] nam je dal seznam Francoski novi val kino za ogled. Upošteval sem barve, ki so mu bile všeč, vrsto pohištva, ki mu je bilo všeč, ohlapen odnos do leta, v katerem naj bi se nekaj dogajalo in, kot da bi snemali dokumentarec, če bi bili leta 1968, če bi bilo videti, da bi nekaj iz leta 1974 delovalo v tem časovnem obdobju, smo uspeli, da je delovalo, ker je pač tako, kot so njegovi seti so.

Na to moraš gledati s povsem drugim očesom. In potem obstaja celoten način, kako začneš videti svet v Wesovi viziji, kjer samo gledaš stvari v simetriji in jaz začel fotografirati v okvirju Wes in še vedno se ne morem spraviti iz glave – ne moreš, ko enkrat začneš videti stvari, kot so to Nikoli ne moreš mimo tega. Kadarkoli vidim kaj. To je zelena barva, ki jo obožuje. Na primer, želim ga kupiti. Torej ja, mislim, da je popolnoma drugačna miselnost. In to je bil zanimiv način dela, ker ni bilo nič takega, kar sem še kdaj počel.

V sebi imate tudi te tri različne zgodbe Francoska depeša.

Rena DeAngelo: Ja, nista imela nič drug z drugim. Tako je bilo, kot da bi snemali skoraj pet filmov hkrati. In vse je bilo povsem drugačno vzdušje. To je bila popolnoma drugačna barvna zgodba. Bilo je povsem drugo leto. Tako sem nakupoval vse naenkrat.

In snemali smo v zaporedju. Moje misli so bile na 50 različnih mestih hkrati. In imel sem odlično skupino pomočnikov. Na srečo so opravili prevajanje. Povedali so mi, kam moram iti. Bili so neverjetni. Ampak ja, to je bila nepozabna izkušnja.

Ste imeli v filmu najljubšo zgodbo?

Rena DeAngelo: Zelo mi je bil všeč Timothée Chalamet in Frances McDormand. Ta je bila res zabavna, ker je bilo – obožujem časovno obdobje. Všeč so mi bile vse reference. Obožujem stare kavarne. Zelo rad sem delal ulico, kjer smo gradili barikade iz stolov, šolskih stolov, rokavic in pisalnih strojev. Bilo je tako zabavno.

Ali poleg Wesove izrazite estetike iščete oblikovno linijo, ki vam pomaga ostati dosledna skozi vsako ločeno zgodbo?

Rena DeAngelo: Mislim, da je estetika Wesa, ki ji želiš ostati zvest, ne glede na to, katero leto ali katero zgodbo delaš. Vedno ima zelo podoben način gledanja na stvari. To je res težko razložiti, ker smo hkrati delali tudi črno-bele in barvne stvari. Popolnoma druga miselna ideja je videti, kako lahko narediš kot [umetniško] galerijo z vsem, kar sem imel v tem kompletu, kar je bilo treba videti črno-belo.

Ko pa je črno-belo, ne more izgledati kot velika blatna zmešnjava. Zato sem moral imeti vse barve delovati na koncertu, pa tudi v resničnem življenju, da bi igralci, ko bodo vstopili, mislim, da ta dekorater ni bil popolna nora oseba, ki se ujema kot zelena in vijolična in vse različne barve skupaj.

Še en zanimiv del filma je nekaj sekvenc, ki so predstavljene v tej gledališki obliki, podobni igri. Ali je to spremenilo vaš pristop?

Rena DeAngelo: Nekaj ​​predstav sem igrala, ko sem bila zelo mlada, ko sem prvič začela, a to je vse. Torej, tako kot vse drugo v tem poslu, se nekako naučite, kakšna je vaša naloga, in greste raziskovati. [Wes] pravi, da bomo naredili predstavo, vstopimo in začeli smo raziskovati gledališko oblikovanje.

Torej samo pogledaš gledališko zasnovo in nato svoje možgane za minuto obrneš na gledališko oblikovanje in dobiš da je opravljeno, nato pa ga premaknete nazaj v kino in nato nazaj na način, kot bi običajno film.

Prej ste omenili, Wes vam da te snemalne plošče, na katere morate nato iti ven in ustvariti prizore v resničnem življenju. Kaj je to? Ali greste samo po nakupih lokalno? Kakšen je za vas ta proces?

Rena DeAngelo: Začeli smo se pripravljati na snemanje v Parizu. Šli smo na bolšje trge, nato pa smo zapustili Pariz. Imel sem precej dobro predstavo o tem, kaj iščem, za vse različne stvari. Moral sem opraviti vse različne pisarne, vsak set, ki je bil v filmu. Tako bi samo prišel do teh bolšjih sejmov in začel grabiti čim več stvari, in vse bi delovalo. In potem bi to uredili, ko bi se vrnili v trgovino. Tako delaš vse filme. Bilo je malo bolj zapleteno, ker sem bil v Franciji.

Bili smo na milost in nemilost bitju na lam. Našel sem res odličnega prodajalca nepremičnin, ki je imel ogromno skladišče, ki je bilo napolnjeno z vsemi starinskimi kosi pohištva, ki si jih lahko zamislite.

90-dnevni zaročenec: Deavan Clegg debitira na rdeči preprogi z BF Topherjem

O avtorju