Intervju: James Wan, Leigh Whannell Talk 'Insidious' & Classic Horror

Prejšnji teden sem imel priložnost videti Zahrbten, nova grozljivka režiserja Jamesa Wana in pisatelja Leigha Whannella, ustvarjalne ekipe Videl. Ko sem se spuščal v film, nisem imel prevelikih pričakovanj, saj sem vedel le, da gre za tradicionalno strašljivo hišni film z veliko skakalnimi strahovi in ​​drugimi časovno preizkušenimi triki, s katerimi lahko občinstvo polula hlače. Mislil sem, da to ne bo nič hudega za močnega, pragmatičnega tipa, kot sem jaz.

Ko sem dve uri pozneje odšel iz gledališča, nisem mogel biti bolj vesel, ko sem videl sončne mestne ulice Chicaga. Ne samo Zahrbten prestraši me, prestrašilo me je. Ne vem, ali bodo drugi imeli enako reakcijo, upam pa, da bodo, ker je bila to super izkušnja.

Včeraj sem imel srečo, da sem se pogovarjal z Wanom in Whannellom med tiskovno turnejo v podporo filmu. Med najinim intervjujem sem se s parom pogovarjal o slogu stare šole Zahrbten, kaj so mislili o predelavah grozljivk in zakaj so morda za nekaj časa opravljene z žanrom grozljivk. Spodaj si oglejte naš intervju.

--

SR: Najprej naj vam samo čestitam, ker Zahrbten me je prestrašil. Torej, kapo dol pred vami.

JW: Potem morate napisati recenzijo za film!

SR: Ko sem gledal film, sem se spomnil nanj Poltergeist. Vem, da je bil to navdih, in James, da si celo rekel, da si želiš, da bi to bilo Poltergeist te generacije. Zakaj izpostavljate ta film kot navdih?

JW: Zame je bila to prva grozljivka, ki sem jo kdaj videl, in mislim, da me je brazgotinil za vse življenje. To je en film – ker sem ga gledal v zelo mladih letih –, ki je name imel velik vpliv. Spomnim se, da sem gledal film v kinu – in bil sem res mlad – morda pet, šest ali sedem – in se zvijal za sedežem v pred mano med sekvenco, ko lutka klovn sedi na stolu in deček je poskušal vreči plašč čez to. To me je prav prestrašilo in od takrat sem imela to res čudaško obsedenost s srhljivimi lutkami klovnov. In tako je lutka našla pot v Saw in zaradi tega filma sem se vedno prestrašil žanra hiše s straši.

Torej, na veliko načinov se to nekako vrača k temu, vendar bi dejansko rekel, da sem se nekako poiskal dlje od tega, ker 'Poltgeist' nanj so vplivali vsi drugi veliki filmi o hiši s strahom, ki so bili pred njim, kot so 'The Haunting', 'The Innocent' in vsi odlični filmi, kot je to

LW: Ja, 'The Changeling'.

JW: 'The Changeling', ja.

SR: Zahrbten je izviren scenarij, ki je osvežujoč, saj je zdaj veliko predelav – predvsem remakov slasher filmov. Kakšno je vaše mnenje o predelavah na splošno?

LW: Sovražim jih.

JW: Z Leigh imava različna stališča. Podobno, a drugačno.

LW: Ja, mislim, nekateri moji najljubši filmi so remake: 'The Thing', 'The Fly'. Ampak mislim, da govorimo o dveh različnih stvareh, ko govorimo o teh filmih in današnjih predelavah, predelavah filmov, kot sta 'Texas Chainsaw Massacre' in 'Friday the 13^th' in 'Nočna mora na ulici brestov'.

Mislim, da če pogledate 'The Thing', 'The Fly', 'Invasion of the Body Snatchers', so bili vsi remakei teh filmov vzeli nekaj, kar je bilo narejeno tako dolgo nazaj... Mislim, sploh niso imeli barve, ko so naredili [originalni] 'The Fly' in 'The Stvar'. In tako je bilo toliko novega, da bi lahko naredili s tem, da gre za radikalno drugačna filma. "The Fly" Davida Cronenberga ne morete primerjati s starejšo različico. Mislim, da je v teh primerih remake upravičen. Torej, ne bom rekel, da jih preprosto sovražim, ali že sama beseda 'remake', mislim, da je ta trenutna prenatrpanost predelav grozljivk nekako nesmiselna, ker filmi ne prinašajo nič novega.

V redu je, da jim uspe. To me ne boli, a zagotovo ne bi želel napisati ene od teh predelav ali sodelovati pri enem. Po 'Saw' so nam ponudili vse remake grozljivk pod soncem in vedno sem si mislil: "Ne vem, kako bi to lahko bilo zame zanimivo."

JW: Ja, tam se strinjam z Leigh. Ne čutim tako močno proti predelavam, a če mi ni všeč, verjetno tega preprosto ne počnem. Je, kar je, veš? Hollywood poganja finančni sistem, zato če mislijo, da ima blagovno znamko in si ga bodo ljudje šli ogledat, ker je prepoznavna lastnina, ga bodo predelali, kajne?

In veste kaj, to je izgubljena bitka. Nima smisla se razburjati zaradi tega. Ključna stvar za naju in Leigh je, da snemamo filme, ki jih želimo posneti, in želimo narediti originalne filme. Naši filmi imajo delček poklona določenim filmom, vendar še vedno želimo, da ima svoj pogled. Torej, veste, morda bom nekega dne želel narediti remake, a če bi to naredil, bi rad lahko vanj vnesel svoj pečat. Želim ga narediti drugačnega in svežega ter narediti nekaj, česar še nismo videli.

Pravzaprav ni razloga, da bi ponavljali nekaj, kar ste že videli, in to je del razloga, zakaj nisem nikoli režiral nobenega od teh nadaljevanj 'Saw', ker se mi je zdelo: "S prvim sem že naredil," in se nisem želel ponoviti, razen če bi lahko prinesel kaj drugega to.

SR: Z Videl, vi ste bili ustvarjalna sila za najbolj priljubljeno franšizo grozljivk v zgodovini. Kakšen je vaš proces sodelovanja? Kako sodelujeta?

LW: Imamo odličen proces, ker sva se spoznala na filmski šoli in tako imamo to dolgo zgodovino prijateljstva in malo brčkanje in ustvarjanje videoposnetkov, preden smo se začeli spuščati v resnejše področje dejanskega ustvarjanje filmov.

Ponavadi se dobimo in se pogovarjamo o idejah, in ko imamo idejo, ki nam je obema všeč - in to je ključna beseda, "oboje" – ker bo ponavadi eden od nas imel idejo, drugi pa morda ne bo tako všeč ...

JW: S tem misli, da mu bom vrgel idejo, on pa jo bo samo podrl.

LW: Ko pa imava idejo, da sva oba všeč, je to super in oba se zakleneva v to in se začneva pogovarjati o tem, potem pa grem in pišem. Jamesu dam scenarij, on pa mi daje ideje in povratne informacije in o tem se pogovarjamo, tako da je res sodelovanje.

JW: Ja, to smo naredili pri 'Saw', in to smo naredili tudi v našem drugem filmu, 'Dead Silence', in to smo zagotovo naredili pri 'Insidious'. Veste, to je pravi proces naprej in nazaj in na koncu se ne spomnimo, kdo je kaj začel.

Torej, ko se z Leigh dogovoriva o splošnem konceptu in kam bo film morda šel, sem mu kar nekako pustil, da odide in naredi svoje, veš, in mu dam svobodo, da napiše film. Preprosto imam toliko zaupanja, da lahko odide in napiše nekaj res odličnega, potem pa, veš, če ni tako super, samo rečem: "Leigh, hej, morda to popraviš tukaj."

LW: Potem grem na divjanje ...

JW: [smeh] Ja, ampak veste, z 'Insidiousom' je opravil fantastično delo in to je del razloga, zakaj sem imel veliko srečo, da sem dobil igralce, ki sem jih imel, ker so prebrali scenarij in bili so nad njim zelo navdušeni in želeli so priti igrati z nami, kljub temu, da veste, da za ta film nismo nikomur plačali denarja, ker je bil tako nizkoproračunski.

SR: To je zanimivo, saj se kot nizkoproračunski film vračaš k svojim koreninam v neodvisnem filmu. In potem imaš Orena Pelija in Paranormalna dejavnost ekipo tudi kot producente. Zakaj ste toliko bolj navdušeni nad neodvisnim filmom?

JW: Med 'Saw' in 'Paranormal Activity', skupaj s 'Blair Witch Project', je bilo vedno znova dokazano da so najstrašnejši filmi tisti, ki so narejeni izven studijskega sistema, kjer imaš nadzor, da rečeš: "Veš kaj? Filma ne bom odprl z velikim, strašljivim akcijskim sklopom. Počasi bom gradil like in te bom posrkal v družino, da ti bodo liki všeč, preden se stvari začnejo dogajati."

Če bi ta film posnel po studijskem sistemu, bi bil to zelo drugačen film. Bi bil film slabši ali boljši? Ne vem, ne morem reči. Ampak rad bi mislil, da bi ob ustvarjalni svobodi, ki jo imava z Leigh, da to narediva tako, ceno, in s producenti, ki nas resnično podpirajo in nam zaupajo… menili smo, da je to najboljši način za povedati ta film.

LW: Vse gre za zgodbo, ki jo pripovedujete. Nekatere zgodbe potrebujejo vire studia. Če pripovedujete zgodbo o veliki vojni robotov v vesolju, boste večino časa potrebovali denar in sredstva, da bi to storili po pravici. Toda s tem posebnim filmom to ni vrsta filma, ki bi potrebovala kaj od tega. Najbolje je, da to storite zunaj sistema, pri čemer je to nizko. Ne potrebujete velikih učinkov ali česar koli, česar ni mogoče narediti za ceno.

JW: In mislim, da me finančna omejitev kot režiserja res potiska, da sem bolj ustvarjalen pri načinu snemanja film, ker bi zadnje dejanje tega filma, ne da bi ga izdali, lahko postalo neka velika CGI nora film. Ker pa nismo imeli denarja, mi je všeč, da moram biti bolj ustvarjalen pri ustvarjanju tega posebnega sveta.

--

The Family Chantel: Winter Everett navdušuje oboževalce s fotografijo Glam Fitness

O avtorju