Zakaj je Barbarianov AJ Twist deloval tako dobro (in naredil Tessino zgodbo strašnejšo)

Kot se je izkazalo, obstaja zelo dober razlog, zakaj barbarsi je pridobil tako močan sloves kot letošnji film, da si gremo ogledat čim manj znanja: ogromen sredinski tonski zasuk, ki popolnoma obrne film na glavo. Napisal in režiral nekdanji Najbolj beli otroci, kar jih poznate član skupine Zach Cregger, barbar je postala letošnja največja presenetljiva uspešnica v grozljivki. Film spremlja mlado žensko po imenu Tess (Georgina Campbell), medtem ko se premika po zloveščem, negotovem nevarnosti zaradi njene nenamerno dvakrat rezervirane Airbnb in njegovega nepričakovanega gosta Keitha (Bill Skarsgård) – vendar le najprej.

Ko Tessini strahovi dosežejo vrhunec Keithov brutalen, nerazložljiv umor v domači kleti pošastna velikanka, barbarZgodba osebe uporablja preobrat, da namerno vrže vse prej in pozneje v novo luč. Z dolgim ​​rezom na črno, barbar Zdi se, da sploh ne spremlja več Tess, temveč zaničnega, brezskrbnega igralca po imenu AJ (Justin Long) sredi boja proti obtožbam o spolnem vedenju. Hitro spoznanje, da je AJ lastnik Airbnbja, ga gledalci komično opazujejo in skrbno poskuša oceniti vrednost doma, pri čemer ignorira vsako očitno rdečo zastavo na svoji poti on to naredi. Čisti kontrast s prejšnjim trajanjem filma omogoča, da se pojavi ogromen komični utrip, čeprav je to tudi dokončen signal, da občinstvo vstopa v povsem drug film.

Zakaj je Barbarin 2 filma v 1

Čisto na svoji površini, barbar konec filma v drugačnem žanru, kot je bil na začetku, stoji kot namerni poklon dvema zelo različnima ustvarjalcema grozljivk/trilerjev. Zach Cregger, izredno vnet ljubitelj grozljivk, je želel uporabiti oboje. barbarje zaplet in nastavitev za učinkovito mešanje dveh sočasnih grozljivk drug v drugega: hladen, srhljiv napet film med Tess in Keithom v Airbnbju in bolj hrupnim, komičnim filmom o pošastih, ki se dogaja v hiši klet. Po besedah ​​kinematografa Zacha Kupersteina o Creggerjevi natančni viziji (prek Revija Filmar), "Zgradili smo krovni jezik za film, ki je precej očitno bil David Fincher zgoraj, Sam Raimi spodaj."

Vendar pa nenadne slogovne spremembe filma niso samo za zabavo ali poklon, temveč sporočajo ključno temo filma. AJ stopi v isto "zgoraj" kot Tess, vendar nikoli ne izkusi nobenega občutka nevarnosti, dokler the barbar filmska mati ga aktivno prime, tako kot je Tess. To sporoča tudi temeljno sporočilo o tem, kako se moški, kot je AJ, lahko približa svetu v primerjavi z žensko, kot je Tess, saj se enake potencialne grozote, ki jih zaznava Tess, AJ niti najmanj ne zaznajo kot take, dokler neposredno ne vplivajo njega.

Barbarianova tonska sprememba odraža POV glavnih likov

Od trenutka, ko se film začne, barbar zdi se kot grozljivka le v tem, da neposredno prevzame Tessino stališče. Tako kot skoraj vsaka ženska v tako nezaželenem primeru, kot je biti sama z neznancem ponoči v neznani hiši, se mora zaščititi tako, da nenehno pazi na opozorilne znake. Nima očitnega razloga, da bi sumila, da je Keith napačne igre, čeprav je potencialnih groženj kljub temu veliko, pa naj bo to zapuščen videz soseske ali Keith, ki ji pripravi pijačo, ki jo skriva pred očmi.

Ko se ton filma tako drastično spremeni z nenaden vstop AJ Justina Longa, to je zato, ker mora občinstvo zdaj razumeti perspektivo nekoga, ki malo ali nič razume prejšnje perspektive. Tako kot je smeh tako nasproten odzivu na strah, je nasprotje hiperprevidne vsake ženske popolnoma pozabljen plenilec. Kombinacija obeh zgodb je tisto, kar omogoča barbar spretno zavrteti komedijo iz grozljivke in grozljivko iz komedije hkrati.