Vsaka večja sprememba, ki jo Al Pacinov Scarface naredi v izvirniku iz leta 1932

Čeprav je klasika po svojih zaslugah, Briana De Palme Scarface (1983), v katerem igra Al Pacino kot kultni Tony Montana, je pravzaprav remake druge klasike: izvirnika Scarface, ki je izšla leta 1932. Medtem ko je De Palmina uprizoritev gangsterskega filma cenjena in zamerjana kot eden najbolj neupravičeno vulgarnih in nasilnih filmov vseh časov, Howarda Hawka Scarface (1932) je bil prvotno prepovedan v Združenih državah zaradi nasilja gangsterjev in protagonista proti junaku. Kljub temu, da različica iz leta 1983 ostaja zvesta nasilnemu duhu izvirnika, ima predelava nekaj večjih sprememb.

Zgodba o Tonyju "Scarface" Montani (ali Tonyju Camonteju, po izvirni različici) je vsem ljubiteljem mafijskih filmov zdaj že znana zgodba o preplahu. Scarface je nekakšen inverzni bildungsroman, ki vidi vzpon nizkega mafijskega privrženca na vrh svojega kriminalnega imperija – imperija nelegalne trgovine iz obdobja prohibicije v Chicagu v izvirniku

Scarface, Miamijev kokainski imperij iz 80-ih v različici iz leta 1983. Sodobna moralna bajka o ultimativnem amoralnem kapitalistu, Scarface je z obema svojima izdajama dvakrat dosegel status ikone, od katerih ima vsaka temeljni pomen v ameriški pop kulturi. Kljub temu so tukaj glavne razlike med obema.

Scarface prestavi prvotno okolje

Enostavno povedano, Scarface '32 se dogaja v chicaški gangsterski državi 1920, medtem ko Scarface '83 se začne leta 1980 v Miamiju v resničnem življenju Dvigalo Mariel (éxodo del Mariel), medsebojno dogovorjena množična selitev Kubancev iz kubanskega pristanišča Mariel v ZDA. Kot pojasnjuje uvodna ekspoze v Scarface '83, je dvigalo za čolne Mariel na Florido pripeljalo kar 125.000 Kubancev, od katerih naj bi imelo 25.000 beguncev kazensko evidenco. Carterjeva administracija se trudi razviti učinkovit odziv na množični prihod beguncev ob sumničavosti javnosti dokazano, da je kubanski predsednik Fidel Castro v bistvu praznil svoje zapore in ustanove za duševno zdravje na čolnarbo Mariel problematičen za ameriškega predsednika Jimmyja Carterja, kar je povzročilo politično napetost okoli kriminala in priseljevanja, ki je delno spodbudilo selitev od Scarface od črno-belega Chicaga iz dvajsetih let 20. stoletja do črno-belega Chicaga iz 1920-ih let do citrusnega sonca vaporwavea Miamija iz 1980-ih.

S premestitvijo dogajanja je prišel tudi premik v etničnem značaju in karikaturah Tonyja "Scarface" Camonte/Montana in njegovih kolegov mafijcev. Podobno kot Scarface '83 se spopadal z javnim dojemanjem kubanskih Američanov v zgodnjih 80-ih, Scarface '32 (in njegov literarni vir) je svojo pripoved kriminalne drame izkopal iz rastoče podobe italijanskih Američanov kot temnih mafijcev in organiziranih kriminalcev – podobe, ki jo je močno populariziral resnični gangster Al "Scarface" Capone, ki je navdihnil izvirnik Scarface roman in film. Kljub brezglavim poskusom izvirnega filma, da bi odkrito obsodil gangsterizem (ki vključuje celo prolog, ki PSA zahteva od ameriške vlade: "Kaj boš naredil glede tega?"), Scarface '32 je bil hkrati kritiziran zaradi simpatiziranja z gangsterji in zaradi obrekovanja italijanskih Američanov. Kljub temu, Scarface '32 je služil kot arhetip žanra gangsterskega filma, ki kot Scarface '83 dokazuje, presega lokalno in etnično pripadnost.

Problem mamil Tonyja Montane

V originalu Scarface, je izbrana droga pijača, saj si italijanski mafijci služijo kosti s tihotapljenjem piva v določene regije Chicaga, ki so pod nadzorom tolp. vendar Scarface '32 večinoma ignorira osrednji pridelek gangsterskega gospodarstva in več pozornosti namenja tihotapskim pošiljkam orožja, in sicer mitraljez Thompson ("Tommy gun"), ki ga Tony Camonte navdušeno pridobi, da bi prehitel konkurenčno tolpo ozemlja. Če sploh kaj, se zdi, da je propad Tonyja Camonteja povzročila močna vročeglavost, ki jo je sprožila sama pištola Tommy. Nasprotno pa ScarfaceNasilje in krvavitev z oceno R so v različici iz leta 1983, Briana De Palme, dosegli veličastno visoko stopnjo Scarface prikazuje padajočo spiralo Tonyja Montane, ki je neposredno sorazmerna z njegovim uživanjem kokaina. "Ne obremenjujte se z lastno ponudbo,« Elvira opozori Tonyja na začetku njegovega posla s kokainom, lekcija, ki je Tony ne upošteva, kar spodbudi njegov blodnjavi padec v paranojo in osamljenost na vrhu floridskega kokainskega imperija.

Kriminalci dobijo Al Pacinovega Tonyja (ne policaji)

Slavni konec Scarface '83, v katerem Tony Montana kriči svojo ikonično besedo ("Pozdravi mojega malega prijatelja!"), vidi Tonyja, ki so ga ustrelili kriminalci, zlasti strelci kokainskega kralja Alejandra Sose, pri čemer je Tony padel s svojega balkona v bazen ob vznožju kipa z geslom "Svet je tvoj.« Ta moto se pojavi tudi na koncu Scarface '32 po smrti Tonyja Camonteja, le da se moto pojavi na električnem reklamnem panoju za podjetje, imenovano Cook's Tours. Kar se pri smrti Tonyja Camonteja razlikuje od smrti Tonyja Montane, je to, da prvega ubijejo policisti, kot zaključek bolj običajnega zapleta policisti proti roparjem v Scarface '32 ki je v veliki meri odsoten Scarface '83. Vendar pa je v obeh filmih Tonyjeva sestra (imenovana Cesca v Scarface '32; Gina noter '83) umorijo Tonyjevi napadalci v zadnjem streljanju, kar ga končno potisne čez rob njegove eksplozivne smrti z umorom-samomorom.

Scarface razkril več o zgodbi Tonyja Montane

Izvirnik Scarface začne bolj ali manj v medijih res, s Tonyjem "Scarface" Camontejem, ki že deluje znotraj italijanske mafije, čeprav kot telesni stražar nižjega ranga za kriminalnega kralja Louisa Costilla. V prvem prizoru Tony ubije svojega šefa, da bi bil naklonjen Johnu Lovu, ki nato prevzame Costillovo ozemlje in povzdigne Tonyja v mafijsko vrstni red. Tonyjeva izdaja se tu ne konča, saj vedno bolj deluje sam, da bi se še bolj povzpel na lestvici tolp v Chicagu. Skozi izjemno igro Paula Munija Tony Camonte zaživi kot popolnoma realiziran lik z jasno razumljenimi motivi. Če sploh kaj, njegovo pomanjkanje predhodne zgodbe poudarja njegovo preprostost; njegov idiotski duhoviti nagon in sposobnost, da doseže oblast v svetu organiziranega kriminala.

Tonyju Montani pa je v zgodnjih prizorih filma Briana De Palme na voljo več zgodbe iz ozadja. Scarface; čeprav se zdi, da je njegova "izvorna zgodba" kubanskega begunca bolj zasnovana tako, da svoji zgodbi nudi večji zgodovinski in kulturni kontekst, kot pa da bi izčrpala lik Tonyja Montane. Za vse namene in namene je Tony Montana v svojih ambicijah prav tako preprost kot Tony Camonte; čeprav se zdi, da ima Montana bolj pobesneli Napoleonov kompleks kot njegov predhodnik, nakazuje igralec Al Pacinova navidezno namerno neprikrita višina 5' 5". in vsepovsod bolj surova in jezljiva oseba v primerjavi z nekoliko bolj pretkano, duhovito interpretacijo Tonyja "Scarface" Camonteja Paula Munija. V obeh primerih pa Scarface '83 ponuja svojemu antijunaškemu protagonistu več ozadja kot Scarface '32 z uvodom Mariel boatlift prvega se zdi, da sta oba filma zadovoljna s tem, da opisujeta Scarface skozi njegovo sedanjo osebnost nad njegovo preteklostjo.

Elvira zapusti Tonyja v obrazu z brazgotino

Poppy (Karen Morley) in Elvira (Michelle Pfeifer) igrata isto vlogo v izvirniku. Scarface krimič in remake De Palme. Ko Tony (tako Camonte kot Montana) izvede svoj prvi atentat, da bi se ugodil zločinu lord, kateremu služi naslednji, Tony nepremišljeno pokaže takojšnjo privlačnost do dekleta svojega nadrejenega: Poppy v Scarface '32, Elvira in '83. Medtem ko Poppy služi večinoma kot podzaplet krovne pripovedi o Scarface '32, navidezno z edinim namenom, da poudari neizprosno (in nepremišljeno) voljo Tonyja Camonteja do moči, ima Elvira več moralna in obsojajoča prisotnost v življenju Tonyja Montane – ne glede na to, kako odmaknjena in apatična se sprva zdi moškim kriminalcem posli. Medtem ko Poppy preprosto izgine iz zapleta v tretjem dejanju, Elvira zapusti Tonyja Montano, kar poudari njegovo samopovzročeno osamljenost do konca De Palminega filma. Scarface.

Zanimivo je, da so edini liki, za katere se zdi, da vplivajo na Tonyjevo samozavest, ženske v njegovem življenju: njegova mati, njegova sestra in njegova ljubica. Materino neodobravanje njegovega kriminalnega življenjskega sloga, sestrina privlačnost do njegovega partnerja v zločinu in njegova ljubica zavrnitev – zdi se, da vsi ti trenutki Tonyja čustveno prizadenejo na načine, ki njegovemu moškemu večinoma niso na voljo vrstniki. Seveda se Brian De Palma kot Hitchcockov učenec zdi primeren za raziskovanje (ali vsaj razgaljenje) freudovskih razsežnosti Tonyjeve psihe, kot je značilno za De Palmovo filmografijo. Kljub temu s tem, da je Elvira pustila Tonyja pri sebi Scarface, De Palmina različica zgodbe ustvarja bogatejšo študijo značaja z Tony "Scarface" Montana kot prvotna različica iz leta 1932.