»Pure Cinema To Me«: Christopher Nolan razkriva obsedenost s časom svojih filmov

Povzetek

• Obsedenost Christopherja Nolana s časom je osrednja tema njegovih filmov, kar se odraža v filmih, kot so Začetek in Medzvezdje.
• Nolan verjame, da ima film edinstveno sposobnost upodabljanja časa in ga ima za najbolj temeljni del človeške izkušnje.
• Nolanovi filmi pogosto prikazujejo čas kot gibalno silo v dobesednih zapletih in kot smrtno oviro za njegove like, zaradi česar je čas v njegovem delu spektakel.

Avtorski režiser Christopher Nolan svojo obsedenost s časom razkriva v svojih filmih. To leto, Nolan je režiral Oppenheimer, drzen biografski film, ki je postavil rekorde blagajne, ko se je soočil z Barbie za najopaznejše kinematografsko tekmovanje leta 2023. prej Oppenheimer, Nolan je bil znan po številnih drugih osupljivih in tehnično eksperimentalnih filmih, vključno z Začetek, Dunkerque, Medzvezdje, in spominek.

V pogovoru z Podiplomski center na mestni univerzi v New Yorku

, Nolan obravnava enega svojih najpogosteje uporabljenih filmskih motivov: čas.

Na vprašanje, zakaj je "tako zanima čas," je najprej odgovoril Nolan "no, vedno sem živel v njem.” Nolan je takrat mislil tukaj "je najbolj temeljni del naše človeške izkušnje,« in verjame, da ima kino edinstveno in »sofisticiran” sposobnost upodabljanja časa. Spodaj si oglejte celoten Nolanov citat:

To je vprašanje, ki so mi ga pravzaprav velikokrat zastavljali, zakaj me tako zanima čas. Na kar je moj lahek odgovor, no, vedno sem živel v njem. In sliši se bleščeče, vendar je resnica. To je najbolj temeljni del naše človeške izkušnje, to je, kako dojemamo svet, opredeljuje čas. Kino je edinstveno primeren za obravnavo tega. Pred nekaj leti sem napisal nekaj za revijo Wired. Govorila sva o času in njegovem odnosu s kinom, jaz pa sem govoril o tem, ali si bil kdaj v projekcijski kabini ko se predvaja film, in če, kot sem videl včasih, film začne prihajati iz tuljave in začne iti ven na nadstropje. Tako dramatične predstavitve časa in toka časa še niste videli. To je grozljivo. Še posebej s tiskanjem IMAX, ki teče. Naš 3-urni natis IMAX je dolg 11 milj. To je veliko časa na tem velikem krožniku. In tako dejansko mislim, da je mehanizem časa, način, kako konvencionalna filmska slovnica obravnava čas in prikazovanje časa, neverjetno prefinjen. In filmi, ki jih snemam, so pravzaprav veliko bolj surovi. Dejansko demonstrirajo mehanizem, opozarjajo na mehanizem. In mislim, da je odnos med časom in filmi, kamera časovni stroj. Ujame čas. Nihče, preden se je pojavila filmska kamera, ni videl ničesar za nazaj. Nihče še nikoli ni videl ničesar v počasnem, v hitrem posnetku.

Pojasnjen Nolanov odnos s časom

Nolan je najprej pokazal svojo časovno omejenost s svojim filmom spominek. spominek je kino v obratni smeri; to je zgodba, povedana za nazaj skozi optiko lika, ki dela skozi svoj spomin. V prihodnjih Nolanovih filmih, kot je npr Dunkerque, čas je podobno realiziran kot pogonska strukturna naprava.

Čeprav je čas v Nolanovih delih formalni pripomoček, si čas pogosto utira pot v dobesedne zaplete Nolanovih del. notri Tenet, si liki prizadevajo odkriti, zakaj čas teče v nasprotni smeri in v Medzvezdje oče žaluje zaradi izgube časa saj se njegova nekoč prednajstniška hči stara eksponentno hitreje od njega. Nolan pravi "svet določa čas;” takšna so tudi vesolja njegovih likov. Čas je v Nolanovem opusu smrtna ovira, s katero se liki čustveno borijo.

Glede na to, da je čas v središču Nolanovega dela, je zanimivo slišati režiserja, kako govori o tem, kako "veliko bolj surovo” njegova predstavitev časa je bolj običajna hollywoodska ponudba. In če pogledamo njegovo delo, je res, da je čas v Nolanovih delih veliko bolj spektakel, ki bahavo teče pred gledalci. Kot Nolan nadaljuje s svojim naslednjim filmom po Oppenheimer, bo fascinantno videti, kakšno časovno občutljivo zgodbo bo razkril.

Vir: Podiplomski center na CUNY/YouTube