Intervju Renato dos Anjos in Kira Lehtomaki: Encanto

Encanto, ki v kinematografe prihaja 24. novembra, je morda najbolj ambiciozen animirani Disneyjev projekt doslej. Z izbiro, da se osredotočim na zgodbo družine Madrigal kot celote, katere življenje je čarobno casita v gorah Columbie sega generacije, ustvarjalna ekipa ima nalogo, da vdahne življenje več likom, vrednim, da prevzamejo vlogo protagonista v lastnih filmih.

Kot rečeno, sladka Mirabel (Stephanie Beatriz, V Višinah) je pravzaprav zorni značaj zgodbe. Potem ko je priča, da je vsak član njene razširjene družine v svoji hiši podaril posebne moči, razen nje, se znajde, da je metaforično zapuščena kot edini "normalni" otrok. Ko pa so tisti, ki jih ima rada, v nevarnosti, je odvisno od nje in njenih izjemnih sposobnosti, da rešijo dan.

Vodja animacije Renato Dos Anjos (Moana) in Kira Lehtomaki (Zamrznjena II) govoril z Razdražljivost zaslona o raziskavi, ki je bila narejena Encanto občutek pristnega in kako je glasba vplivala na animacijo.

Screen Rant: Kako vam je bil kot vodji animacije predstavljen koncept? Kateri so bili prvi koraki, ki ste jih naredili, da bi se pripravili na delo

Kira Lehtomaki: Naš studio ima te zabavne stvari, imenovane posodobitve studia, kjer nam režiserji, ki sanjajo o prihodnjih filmskih idejah, pogosto dajo kratek predogled. Včasih izginejo več let, mi pa si rečemo: "Oh, že nekaj časa te nisem videl." Zato bodo prišli in povedali: "Hej, to je tisto, na čemer delamo," da nas navdihnejo za prihodnost.

[Režiserja Byron Howard in Jared Bush] je naredil eno takoj po tem, ko sta se z Lin-Manuelom Mirando odpravila na raziskovalno potovanje v Kolumbijo in bila sta tako navdušena. Prišli so do posodobitve studia in so samo delili svoje slike in videoposnetke. In govorili so o tej veliki razširjeni družini, ki bo živela v tej hiši, ki je bila tudi čarobna in se vedno širi in spreminja. Vsak bi imel te sobe, a sobe bi lahko bile gozd - celoten film bi se lahko v bistvu odvijal v tej hiši in je bilo neomejeno, kaj bi lahko bilo. In da je imel vsak od družinskih članov dar, razen glavne junakinje, pa ni vedela zakaj.

Takoj, ko so to rekli, sem si rekel: "Ampak zakaj? Moram vedeti, zakaj." Imeli so vse te čudovite podobe iz Kolumbije in govorili so o ljudeh, ki so jih srečali. Juan in Natalie sta bila nekaj naših svetovalcev pri filmu in pravzaprav smo ju poznali, ker sta posnela ta dokumentarec za snemanje filma. Zootopia. Oni so Kolumbijci in mislim, da so bili vodniki Byrona in Jareda na njihovem potovanju v Kolumbijo.

Začeti se je bilo res kul. V Kolumbiji še nisem bil in sem si rekel: "Rad bi izvedel o teh stvareh," zato so me od začetka prodali. In pomembno je, da je bilo glasbeno; Sem velik oboževalec muzikalov in Lin.

Všeč mi je koncept ne samo spreminjanja hiše, ampak tudi, koliko članov te družine mora biti združeno in se počutiti, kot da pripadajo. Kako toliko gibljivih kosov spremeni vaš pristop k projektu?

Renato dos Anjos: Bil sem v istem igrišču kot Kira, in rekli smo: "To je neverjeten film." Toda takrat je bil to potencialno najbolj zapleten film, ki smo ga kdaj posneli. In izkazalo se je, da je res; to je najbolj zapleten film, ki smo ga kdaj posneli.

Morali smo narediti toliko stvari. Prvi: hiša je to premikajoče se, živo bitje. Običajno kot animatorji tu in tam animiramo le kakšen rekvizit; morda je to vilica ali skodelica, ki jo kdo pije. Ampak ne v obsegu, da bi bila celotna hiša lik, ki bi ga moral čustvovati, zato je bilo ogromno zapletenosti. To smo morali načrtovati že od začetka.

In 12 glavnih junakov, ki jih je treba spremljati od začetka filma pa vse do konca. Morali so biti verjetni in morali so imeti svoja potovanja in lastne pogone. To je projektu dodalo celo plast kompleksnosti.

Ubrali smo pristop deli in obvladaj; imamo ekipo nadzornikov šestih neverjetnih nadzornikov, ki delajo z nami, in vsak od njih je vzel za nadzor približno dva od teh glavnih junakov. Njihova naloga je bila skrbeti za te like od njihovih zelo zgodnjih stopenj nastanka vse do konca filma. Na primer, Mirabel je bila dodeljena enemu od naših nadzornikov, njeno ime je Kelly McClanahan, njena naloga pa je bila, da si ogleda posnetke Stephanie Beatriz in vidi, kaj je tam. Kako se premika njihov obraz, ko se smeji ali ko se namršči? Koliko časa gleda na nekaj, preden lahko vidite, kako čustva prihajajo skozi? Bila je res strokovnjak za Mirabel in za to, kaj lahko Stephanie prinese na ta lik.

Ko ugotovimo, kdo kaj počne, animatorji v ekipi vedo, da gredo k tem ljudem za povratne informacije. Če je kdo potreboval pomoč, se je moral pogovoriti s Kelly, ker je strokovnjakinja za lik. Če bodo potrebovali pomoč z Luiso, bi se o tem pogovorili z Michaelom. To je bil velik timski napor, vendar smo vedno imeli nekoga, ki se osredotoča predvsem na sledenje enemu od likov skozi celotno oddajo.

Omenili ste Lin-Manuela Mirando, ki je ikona. Toda kakšen je dialog med glasbo in animacijo? Kako vas navdihujejo nekatere odločitve, ki bi jih lahko sprejela on in Germaine Franco in obratno?

Kira Lehtomaki: Imamo projekcije in včasih na naših projekcijah bomo imeli zaporedje pesmi - vendar pesmi še nimamo. To je nekako ta čuden poetry jam session, kjer je notri dano nekaj temp glasbe. Nato bi režiserji napisali monolog o tem, kaj so liki čutili ali mislili, ali kaj so želeli, da bi Lin izrazil v kateri koli pesmi, ki jo bo napisal.

To je bila osnova, zato so pesmi zelo poganjale zgodba in kaj so morali liki doseči. Potem bi Lin to vzel, in ne vem, kako dela to, kar počne, vendar bi to naredil. Posnel je demo in pogosto je bil on tisti, ki je pel vse vloge, vključno z dekleti. Tako je pel vse dele in to je bilo tudi zabavno. Potem bi to dobili.

Z Renatom sva morala sodelovati v tej vlogi naprej Ralph zlomi internet. Če ste videli ta film, ima The Vanellope trenutek, ko ima pesem Disneyjeve princese "I want". In pri tej pesmi smo s koreografom zelo tesno sodelovali, kar je bilo tako veselje. Vedeli smo, da je za ta film v pogovoru z našimi kulturnimi svetovalci ples tako velik del kolumbijske kulture. Ne gre samo za "O, ja, na zabavah plešemo" ali podobne stvari. Toda glasba je tako velik del njihovega vsakdanjega življenja. Pravijo: "Plešem v kuhinji, ko pripravljam zajtrk." Vedeli smo, da morajo ti liki nekako imeti ta ritem in glasbo v svojih kosteh.

To je verjetno velika skrivnost, a kot animatorji večina od nas ni dobrih plesalcev. To sodelovanje z Jamalom Simsom in Kai Martinez, naši plesni svetovalci, je bilo ključnega pomena. Bili so strokovnjaki na tem področju - in Kai, ki je Kolumbijka, je lahko prinesla to osebno plat skupaj z vsemi svojimi osebnimi zgodbami in kulturnimi referencami, ki jih je poznala, in jih vključila v to. Z njimi smo se lotili dela tako zgodaj, preden je bila pesem posneta; še preden sta bili izdelani kinematografija in postavitev. Odpravljali so se in raziskovali, kakšen bi lahko bil ples za te like, in posledično pomagali razviti gibanje likov za mnoge od teh stvari.

To je bilo to odlično sodelovanje, ki ga v tako zgodnji fazi še nismo imeli, zato je bilo tako prepleteno. Animiranje plesa in pesmi je nekaj najtežjih stvari za animatorje, zato je bilo to sodelovanje na začetku res super.

Ali obstaja član družine Madrigal, s katerim ste najbolj povezani, ali katerega darilo bi želeli imeti?

Renato dos Anjos: Zmorem oba odgovora, ki se najbolj nanašam na Mirabel. Njeno potovanje me je res spomnilo na moj odnos s sestrami, babico in mamo. Vedno sem se počutil malo kot tujca, ki se poskuša prilegati, in to je bilo res povezano. Res sem se zelo povezala z njo.

In obožujem hrano. Če bi dobil od koga darilo, bi bilo to Julietino, ker bi rad ne samo jedel, ampak tudi zdravil ljudi. To bi bilo moje darilo.