Cruella prikazuje, kako se izogniti Disneyjevi največji težavi pri predelavi v živo
Disneyjev preobrat Sto in en Dalmatinec (1961) IP, Cruella, je dokazal, da podjetje razume, kako rešiti problem predelav v živo. Od 90. let prejšnjega stoletja je Disney pridobival svojo ikonično knjižnico klasičnih animiranih filmov, da bi ustvaril različice teh zgodb v živo, vendar se je ta pojav v 2010-ih precej pospešil. Ko je studio nasičil trg z nenavdahnjenimi obnovami priljubljenega materiala, je postalo jasno: Disney je moral bodisi spremeni zgodbo na način, ki bi zahteval njeno ponovno pripovedovanje, ali pa bi občinstvo raje ponovno pogledalo cenjeno izvirno. Všeč mi je Maleficent pred tem, Cruella vzame to lekcijo – toda v kolikšni meri je uspešna?
Čeprav tehnično ni prva - ali celo druga - remake v živo Dalmatinci franšiza, Cruella ima drugačen pristop kot Glenn Close je vodil 101 in 102 Dalmatinca filmi tako, da svojega antagonista spremeni v protagonista novega filma. Cruella pripoveduje zgodbo o mladi, nenavadni Estelli, katere tragična zgodba in prirojeni oblikovalski talent se prepleteta, ko se povzpne na vrh londonske protikulturne modne scene. Ko postaja vse bolj ambiciozna in ogrožena zaradi Baronice (njenega nekdanjega delodajalca, poslovnega tekmeca in rojstne mame), izgubi svojo človeštvo še tako rahlo, preden je spretno izvedla državni udar in zavrnila svoj nekdanji vzdevek ter prenašala legendo o Cruelli Hudič.
Odločitev, da se tradicionalni antagonist osredotoči na vlogo glavnega junaka, prisili film, da se izogne najpogostejši težavi Disneyjevih predelav: pomanjkanju izvirnosti. Z osredotočanjem na Estelino ozadje – izvirno pripovedno gradivo, ki temelji na že obstoječih likih – občinstvo ne ostane hrepenenje po izvirnem animiranem filmu, ki bi ga prevedli v živo akcijo, saj strogo gledano ni analognega dela nazaj k. Podobno kot Maleficent, ki je preučil novo, izmišljeno ozadje za še eno klasično Disneyjevo zlobnežo, se film v osnovi izogne obnovljeni kritiki.
Toda zasuk, ki ga uporabljata ti dve zgodbi o izvoru zlobnežev, ju ne reši pred vsakovrstnimi kritikami in Cruella ohranja določene Disneyjeve težave. Oboje Maleficent in Cruella prejela mešane kritike, ki so hvalile magnetne nastope Angeline Jolie v prvem, in dve Emmi (Stone in Thompson) v slednjem, hkrati pa kritizira pisanje in dvomi o njunih nujnost. Da so scenariji nosili veliko bremena zaradi pomanjkljivosti njihovih filmov, nakazuje ugotovitev novo pripovedno ozemlje ni samo po sebi isto kot iskanje dobro pripovedno ozemlje.
Kljub temu je med predelavami ustvarjanje novih zgodb o izvoru zlikovca bolje kot sedanji pristop tekočega traku. S podobnimi Lepotica in zver (2017), Dumbo (2019) in Aladin (2019), da bi izbrali vzorec, vsak ponazarja klasične zgodbe, brez čarovnije, ki jih je vžgala v kulturno krajino, hkrati pa uvaja elemente, namenjene reševanju problemov, ki niso obstajali. Na primer, spremembe v odnosu Belle in Zver v remakeu ne prispevajo k kakovosti filma – in bistveno zmanjšajo –. Enako velja za odstranitev izbranih problematičnih elementov v Dumbo in vključitev številke #MeToo s čevlji Aladin.
Z osredotočanjem na zgodbo tradicionalnega Disneyjevega zlobneža, Cruella modro prisili to najnovejšo predelavo, da ustvari nov pripovedni material in reši največji problem, s katerim se soočajo različice njihovih animiranih klasikov v živo. Žal ne reši vseh težav. Novo je morda boljše od starega, a dobro je boljše od novega in ni nujno, da eno rodi drugega. Ko se načrti premikajo naprej Cruella 2, filmski ustvarjalci bi se dobro spomnili tega pregovora.
Napovednik Flasha: Razložena Batmanova krvava kapa in netopirna obleka
O avtorju