Intervju Monarch: Legacy Of Monsters: Skladatelj Leopold Ross o pisanju glasbe za Titane

Povzetek

• Monarch: Legacy of Monsters razširja MonsterVerse z veččasovno zgodbo, ki se poglobi v ustanovitev in skrivnosti znanstvene organizacije Monarch.
• Skladatelj Leopold Ross je dobil nalogo, da ustvari glasbeno partituro, ki spoštuje zapuščino MonsterVerse, hkrati pa oblikuje edinstveno identiteto serije.
• Ross se je partituri približal tako, da je kot glasbenik uporabil svoj lasten zvok, pri čemer je združil melodije z ritmom in zvokom oblikovalski elementi za zajemanje epskega obsega Titanov, hkrati pa ohranjajo čustveno resonanco s človekom vložki.

Monarch: Zapuščina pošasti naredi MonsterVerse večji kot kdaj koli prej, tako da prenese zgodbo na mali zaslon. Veččasovna zgodba serije raziskuje ustanovitev znanstvene organizacije Monarch kot tudi dolgotrajne posledice njenih skrivnosti. V navdihujoči odločitvi za igralsko zasedbo, Monarch: Zapuščina pošasti

igra dvojec očeta in sina Kurt in Wyatt Russell kot Lee Shaw, glavni lik, prisoten v obeh časovnicah. V oddaji igrajo tudi Anna Sawai, Ren Watabe, Kiersey Clemons, Anders Holm in Mari Yamamoto.

Pridobiti glasbeno partituro, primerno za vse Monarch: Zapuščina pošasti časovna obdobja in Titani, razkriti v vsakem od njih, so se ustvarjalci filma obrnili na skladatelja Leopolda Rossa. Ross je vsestranski glasbenik, ki je poleg glasbenega dela sodeloval tudi s skupinami, vključno z Bad Religion, The Transplants in Rancid; kot skladatelj je napisal glasbo za Pošiljke od drugod in Elijeva knjiga, med drugimi projekti. Za Monarch: Zapuščina pošasti, je bil Ross zadolžen za ogled dediščine MonsterVerse, čeprav je oblikoval edinstveno glasbeno identiteto za serijo.

Leopold Ross se je pogovarjal z Screen Rant o njegovem pristopu k tonu glasbe serije, komponiranju za Titane in še več. Opomba: Ta intervju je bil rahlo urejen zaradi dolžine in jasnosti.

Leopold Ross o Monarchu: Zapuščina pošasti

Screen Rant: The MonsterVerse obstaja že skoraj 10 let. Kako ste se najprej pripravili na službo, ko ste jo dobili? Ste čutili, da morate spoštovati tudi to glasbo, ali ste se počutili popolnoma svobodne, da delate svoje stvari?

Leopold Ross: Na enak način mislim, da je zapuščina tako pomembna tema same oddaje, zapuščina znotraj kanona MonsterVerse je bila tudi nekaj, kar sem upošteval pri glasba. In mislim, da imam prav, če rečem, da je bilo to upoštevano pri pisanju, kinematografiji in zvočnih učinkih. Izziv je bil: "Kako ostati zvesti estetiki, hkrati pa si omogočiti dovolj prostora, da si ustvarimo lastno nišo?"

Zame je bilo na nek način poskus in napaka. Takoj sem bil zelo navdihnjen in napisal sem veliko glasbe in nekaj od tega je kar kliknilo – na primer, glavni naslov je bil eden od prve stvari, ki sem jih napisal, in je preprosto delovalo – potem pa so bile druge stvari, ki jih je bilo treba tekom postprodukcija.

Ste napisali glavni naslov k sliki ali ste že od samega začetka izhajali iz scenarijev?

Leopold Ross: Samo pripravljal sem scenarije. Mislim, da veliko skladateljev nastopi nekoliko pozneje, kot bi rad prišel jaz; Rad pridem precej zgodaj, dobim scenarije, se pogovarjam z voditeljem oddaje in si ogledam, čemur pravijo biblija, kar so vse njihove vizualne reference in podobne stvari. Rad zbiram informacije in pišem glasbo na podlagi svoje domišljije in navdiha iz materiala, ki sem ga dobil in ni slika. [Jaz] začnem zgodaj in jim včasih pošljem stvari, medtem ko snemajo, [da] vidim, ali se kaj povezuje z njimi, in nato nadgradim te teme od tam. Ugotavljam, da postane bolj proces sodelovanja.

Popravite me, če se motim, toda pri poslušanju vaše glasbe imate odlične melodije, vendar se zdi, da je pogonski del iztočnice pogosto ritem ali element oblikovanja zvoka. Ali obstaja razlog, da se je to zdelo kot prava pot in ali obstaja kaj posebnega, kar morate upoštevati, ko tako pišete?

Leopold Ross: Iskreno povedano, mislim, da je to le del mojega zvoka kot glasbenika. Vedno me je privlačila, če se želite vrniti v preteklost, vzorčna kultura iz časa mojega odraščanja in je hip-hop šele rasel. Ideja, da bi lahko semplal nekaj od nekje drugje in to popolnoma obrnil v drugačen zvok; To me je vedno fasciniralo. Zaradi tega sem želel raziskati to tehniko in možnosti te tehnike, kar pomeni [da] bi morda lahko vzorčil najden zvok. Mogoče se lahko odpravim v mesto in posnamem nekaj stvari, jih prinesem domov in izrežem zvok tovornjaka, ki vozi mimo, ter to spremenim v instrument. To je zame razburljivo. Torej, mislim, da je to delno moja estetika in delno tisto, kar sem čutil, da je najbolj vplivalo na slike.

Thepošasti v tem so ogromne in epske, obseg je nor, potem pa imate ljudi, ki so v primerjavi s tem skoraj nemočni. Kako pristopiti k dotiku na tej lestvici, hkrati pa ohraniti čustveno glasbo in ohraniti vse zakoreninjene v človeških vložkih?

Leopold Ross: Skladbanje Titanov je bil za skladatelja resnično edinstven izziv, saj je, kot vidite, to epski obseg in raven bombastičnosti je tako ekstremna zaradi zvočnih učinkov. Resnično postane klekljanje in tkanje. Vedeti, kdaj ne igrati, postane zelo pomembno, kajti ko si Godzilla strga roko skozi most Golden Gate, to želite slišati. Ko Godzilla zarjovi, je to ikoničen zvok, ki ga glasbeno ne želite pohoditi. Kar zadeva Titane, je šlo za zagotavljanje zagona in intenzivnosti, nato pa za izbiro mest, ki bodo izstopala.

S človeškimi stvarmi je to tisto, kar ga je kot skladatelja naredilo izjemno zanimivega, saj je skozi predstavo artikuliran tako bogat spekter čustev. Da, res imate bitke s Titanom, vendar imate tudi te srce parajoče družinske travme in imate dvojne časovnice. Toliko je stvari, v katere se morate zariti, zato je bilo na nek način bolj vznemirljivo, da ste lahko resnično razprli svoja krila nad vsemi temi čustvi.

Kako ste najprej želeli pristopiti k vidiku dvojne časovnice predstave? Koliko ste si želeli, da bi obe časovnici imeli enak občutek v primerjavi z lastno identiteto?

Leopold Ross: Sprva sem želel, da bi bili zvočno drugačni drug od drugega, potem pa, ko sem začel delati na predstavi in ​​zgodbi razvil, sem ugotovil, da je bolj vplivno imeti melodične teme, ki prečkajo obe časovni premici [vendar so] izražene prek različnih instrumentacija.

Se za zdaj odločate za glasbo, ki temelji bolj na sintetizatorjih, ko je to bolj prisotno v sodobni glasbi? Ste tako razmišljali o tem?

Leopold Ross: Na najširši in osnovni ravni je bila [ideja]. To se je hitro spremenilo. [smeh]

Tudi zunaj MonsterVerse ima Godzilla tako dolgo zgodovino. Koliko razmišljate o tem, da bi poskušali počastiti to glasbo ali jo na nek način omenjati z velikonočnimi jajci ali čim podobnim?

Leopold Ross: Pogovarjali smo se o temi Akira Ifukube – izvirni temi Godzilla Toho – vendar smo se odločili, da je ne želimo. In ko rečem mi, mislim na producente oddaje. Odločili smo se, da mu želimo dati lasten pečat, namesto da bi se igrali s tem, ker smo res želeli, da je nekaj posebnega. Toda Godzilla je filmska legenda. On je prava ikona, zato je bilo zame zelo vznemirljivo, da sem imel priložnost napisati nekaj novega zanj. Možnost, da se moja glasba poveže z njim in se uporabi v prihodnjih filmih in karkoli že je, je bila navdušujoča.

Sliši se, kot da glede na vašo zgodovino vzorčenja veliko tega počnete sami, toda kakšen je vaš proces pisanja in gradnje nove iztočnice?

Leopold Ross: Začne se pri meni. Sam bom opravil veliko težkega dela, in potem, če obstaja glasbenik, ki ga želim pripeljati, [bom]. Delal sem z nekaj različnimi glasbeniki, da sem na primer dodal godala; Posnel sem nekaj godal v živo. Potem sem sodeloval z nekaterimi prijatelji, če sem čutil, da bo glasbo olepšalo v pozitivnem smislu. Toda v tej oddaji sem bil večinoma sam. Mislim, da je odvisno; v različnih oddajah, če bi obstajal določen zvok, ki bi ga želel ponavljati, kar bi vključevalo snemanje glasbenika, bi to vsekakor storil, toda v tem primeru je večinoma prihajal od mene.

Ne vemo, ali se še dogaja 2. sezona, toda če bi bila, ali obstaja kaj, kar bi radi videli, ali obstaja Titan, za katerega bi radi napisali glasbo?

Leopold Ross: Čutim, kot da je vznemirljivo to, da ima MonsterVerse v sebi vse te ikonične Titane, tako da možnost je vznemirljiva na enak način, kot je bila, ko sem začel prvo sezono, možnost sodelovanja z Godzillo super razburljivo. Lahko bi šlo na veliko različnih načinov, z veliko neverjetnimi liki, zato sem nad potencialom zelo navdušen.

O Monarch: Legacy Of Monsters

Po gromovi bitki med Godzillo in Titani, ki je uničila San Francisco, in šokantnem razkritju, da so pošasti resnične, »Monarch: Zapuščina pošasti” sledi dvema bratoma in sestrama, ki gresta po očetovih stopinjah, da bi razkrila povezavo njune družine s tajno organizacijo, znano kot Monarh.

Oglejte si našo drugo Monarch: Zapuščina pošasti intervjuji:

• Matt Shakman
• Sean Konrad
• Tory Tunnell
• Matt Fraction & Chris Black

Nove epizode Monarch: Zapuščina pošasti ob petkih na Apple TV+.

• igrajo:

  Kurt Russell, Wyatt Russell, Anna Sawai, Kiersey Clemons, Ren Watabe, Mari Yamamoto, Anders Holm, Joe Tippett, Elisa Lasowski

  Žanri:

  Akcija, znanstvena fantastika

  Ocena:

  Še ni ocenjeno

  letni časi:

  1

  Pisatelji:

  Chris Black, Matt Fraction

  Storitev(e) pretakanja:

  Apple TV+

  Franšize:

  Monsterverse, Godzilla, King Kong

  Režiserji:

  Matt Shakman

  Voditelj oddaje:

  Chris Black, Matt Fraction