Wandina lažna resničnost poudarja sodoben problem odvisnosti od televizije

Pobegniška pot televizijske magije ima temno stran in Disney+ WandaVision, čeprav je zagotovo produkt fantazije o superjunakih, je uspelo nemogoče pri izdelavi niansirane meditacije o potencialno škodljivi naravi pobega skozi odvisnost od televizije. Televizija je lahko prehod za marsikaj: odkritje, smeh, nove perspektive in paradigme, ki prinašajo razsvetljenje, vendar v primeru Wanda Maximoff ali Škrlatna čarovnica, lahko demonstrativno rečemo, da ne prinaša nič drugega kot trpljenje in kaos. To pomeni, da Wandino potovanje od superjunakinje do psihične teroristke predstavlja malo opozorilne zgodbe o stanju televizijske zabave v kulturi na splošno; da se televizija, ki se uporablja kot oblika pobega iz vsakdanjega življenja gledalcev, zlahka spremeni v škodljivo odvisnost, s strašno resnimi stroški za splošno dobrobit tako prizadetih in vseh drugih okoli njim.

Ta tragedija se je začela, ko se je Wanda s težavo spoprijela z žalostjo. Po dogodkih iz Maščevalci zaključek, Wanda je odpotovala v Westview v NJ, da bi obiskala prazno zemljišče, ki ga je kupil njen pokojni ljubimec, Vision, da bi skupaj živela. Premagana od tesnobe, je Wanda nehote sprostila svoje moči in ustvarila domišljijski svet, ki temelji na sitcomah, ki jih je kot otrok gledal serije, ki so prikazovale pogosto netočno, a še vedno idilično podobo idealnega Američana. življenje. Pri tem je na koncu spremenila celotno mesto, vključno z vsemi nevednimi ljudmi, ki so tam živeli, v podaljšek svoje fantazije. V marsičem so Wandine sanje, ki so bile uresničene z njeno magijo, reprezentativne tudi za želje nekaterih članov občinstva; ljudje, ki hrepenijo po enostavnejšem, bolj zabavnem življenju brez negativnih posledic, ki pogosto izhajajo iz resničnih medosebnih odnosov in situacij. Edina razlika je v tem, da je imela moč, da to dejansko uresniči, vsaj zase.

Najenostavneje rečeno, WandaVision je zgodba, ki svari pred tem, da bi svojemu zasebnemu fantazijskemu svetu dovolili, da prehiteva resničnost, v kateri živijo vsi drugi, v ženska, ki je kot velika junakinja začela uporabljati svoje sposobnosti izkrivljanja resničnosti, da bi vse okoli sebe zasužnjila svojim najbolj muhastim želje. Upoštevajte nekaj nasvetov iz leta 2005 Marvel crossover Hiša M, WandaVision se je začelo kot pastir tradicionalnega ameriškega sitcoma, ki preskoči obdobje, in skrivaj skriva razkritje, da je to ustvarila Wanda, maščevalec in bojevnik, ki uničuje superzlobneže. lažna resničnost s prisilnim zreduciranjem celotnega mesta ljudi v bitne igralce, da bi izvajali zvijače obremenjene pomanjkljivosti, kakršnega si je obupno želela, a nikoli ni mogla imeti. Navidezno ženska sama na svetu brez družine in negotove prihodnosti, je Wandina zgodba prispodoba, ki prikazuje tragične posledice posrednega življenja skozi eksistenco, ki jo definira eskapist zabava. To je obstoj, za katerega se razkrije, da je brez vsebine, sočutja ali resnice. In postaja vse bolj pogosta v moderni dobi gledanja televizije.

Wanda's Sitcom World

V predzadnji epizodi sezone "Previously On" je gledalcem prikazano Wandino življenje kot parada grozot, katerih surovost jo je pripeljala do trenutne izprijenosti. Ni skrivnost, zakaj je Wanda zagrešila to grozodejstvo: njeno življenje je prežeto z navidez neskončnimi tragedijami in srčnimi bolečinami, začenši z smrti njenih staršev v konfliktu iz obdobja hladne vojne, ki se nadaljuje skozi smrt njenega brata in končno smrt njenega sintezoidnega ljubimca, Vizija. Tudi najmočnejši posamezniki bi se težko spopadli s to vrsto ponavljajoče se hude izgube čas in na žalost se Wanda končno popolnoma zlomi, ko je prisiljena biti priča razstavljanju Visiona na roke od Vršilec dolžnosti direktorja S.W.O.R.D., Tyler Hayward. Ker nima več življenja, kamor bi se lahko vrnila, Wanda uporablja svoje ogromne moči, da najde tolažbo na edinem mestu. se ji je zdelo varno: svet, narejen po podobi ameriških sitkomov, ki jih je gledala z njo družina.

Pojavlja se pretresljiva alegorija o naravi identitete in realnosti v sodobni medijski dobi ter oster komentar o škodljivih učinkih odvisnosti od televizije na kulturo na splošno. Wanda svoje nevede umske sužnje predstavlja kot enodimenzionalne arhetipe, podobne tistim, ki jih najdemo na televiziji. programi, v katerih je nekoč našla varno mesto, kamor je lahko zanesljivo pobegnila brez posledic, kadar koli je to potrebovala do. Tokrat pa so posledice, ker se igra z življenji ljudi. In morda je najbolj grozljiv vidik Wandinega značaja, da se zdi, da ji ni mar za večino serije. Kot junakinja televizijskega sitcoma ima tako ali tako vedno prav.

Ta razvijajoči se svet, ki ga je ustvarila sama, skupaj z vsiljenimi smehljaji za šale, ki nenehno ne uspejo pristati in je poln sodobnih predsodkov ki je v desetletjih naselil številne sitcome, na koncu na brutalno pošten način prikaže resnično moralo te zgodbe, kljub ozadju prevara. Ti svetovi, ki jih najdemo na televiziji, nikoli niso bili resnično zdravi, bili so preprosto lahkotni, a na koncu temni odsevi bolj banalni vidiki življenja so se s pomočjo čudovitih igralcev v namišljenih, nerealnih filmih zasukali v eskapistično situacije. Znova in znova, WandaVision's sitcom zgodbe uvesti neprijetne trende, ki jih najdemo v teh obdobjih, kot so priložnostni seksizem v petdesetih letih prejšnjega stoletja, sprejemljiva mizantropija v devetdesetih in apatija do duševnih bolezni iz 2000-ih, in poziva gledalca, naj na te težave pogleda takšne, kot so, tudi ko jih igrajo za komedijo in zabavo: del podtalni tok družbene brezbrižnosti, ki ljudi zasužnjuje v neizogibne vloge v resničnem svetu, tako kot je Wanda zasužnjila ljudi Westviewa v svojem lastnem fantazija.

Huda resničnost Wandinega lažnega Westviewa

To ne pomeni, da je Wanda popolnoma brez sočutja. Namiguje se, da ne ve povsem, kaj je storila, neizmerno močna mlada ženska, ki je končno podlegla neponarejeni žalosti. Vendar Wanda v tej zgodbi ni ravno junak, ne glede na to, kako se na to gleda. V WandaVision finale, "Final serije", prebivalci Westviewa prosijo Wando, naj jim dovoli, da se vrnejo v svoje življenje brez njenega vpliva. Sprva Wanda zanika, da je ravnala iz krutosti, in vzkliknila, da je »jih varovala« in jih postavite »v miru.” Vendar, ker ne more zanikati resnice, se zlomi in boleče udari nanje, tako da jih telekinetično zaduši v trenutku grozljivega prepoznavanja. Zaveda se, da je postala tako kruta kot kateri koli od superzlobcev, proti katerim se je spopadla. Tudi če to ni bil njen namen, jo je pomanjkanje upoštevanja drugih ljudi in njihova pravica do življenja brez fantazije, ki obstaja le na televiziji, spremenila v pošast.

To je najbolj zagrizen komentar serije: Wandina pošast je enaka osnova krutost, ki jo mnogi ljudje uveljavljajo, ko začnejo povezovati televizijske družine in prijatelje s svojimi realnosti. Na splošno ljudje v resničnem svetu nimajo resnične podobnosti z izmišljenimi liki, ki obstajajo v televizijskih oddajah, ne glede na to, kako čudni so. Ko pa se občinstvo navduši nad temi izmišljenimi resničnostmi in prenese logiko, ki jo najdemo v teh vpliva na ljudi v njihovem lastnem življenju je posledica dehumanizirajočega učinka, ki je vse bolj razširjen v moderna doba.

Kako WandaVision predstavlja temno stran televizijskega bega

Kaj WandaVision prikazuje v svojem presenetljivo mračnem koncu je jasna in prisotna nevarnost, ki jo TV predstavlja kot pobeg iz vsakdanje realnosti. Za mnoge v moderni dobi je televizijski program postal sprejemljiva obsedenost s popečenim gledanjem in teoretiziranje zapletov, ki služi kot nadomestek za številne vidike tega, kar bi lahko povezali z resničnim skupnosti. Medtem ko je umetnost leposlovja že dolgo cenjena zaradi svojih pozitivnih učinkov, postavljanja in poudarjanja nastajajočih družbenih problemov in težkih osebnih okoliščin, je starost pretočne storitve so pripeljale razširjenost izmišljenih svetov v življenjih občinstva na novo raven: raven, ki ima lahko nevarne posledice, če jo pustimo nedvomno.

Kot mnogi, ki se po dolgem dnevu prepustijo televiziji, je Wanda uživala v televiziji zaradi humorja in zaznati nedolžnost izkušnje, se naučiti identificirati s protagonisti preteklih sitcomov, kot so kot Oddaja Dicka Van Dyka. To so bili junaki, ki so se vedno dobro končali, tudi po kakršnih koli nesrečah, ki so jih doletele, za razliko od Wande. Srečen konec, ki si ga je tako želela, se ji ni nikoli uresničil, vedno je ostala v praznini in osamljenosti. S prevzemom Westviewa je Wanda končno našla moč, da uveljavi to srečno življenje, ki si ga je želela, svet, nad katerim je imela skoraj popoln nadzor, čeprav je vedela, da ni resničen.

Ko gledalci televizijskega programa to uporabijo kot pobeg pred lastno osebno žalostjo in se začnejo bolj identificirati z liki omenjene fikcije kot z resničnimi pastmi sodobnega življenja lahko nadur ustvari učinek mehurčka, v katerem začnejo na resnične ljudi v svojem življenju gledati kot na le orodje, sredstva za dosego cilja, za svoj občutek identiteto. Poleg tega, v tej dobi, ko je mogoče s klikom na gumb več ur prežigati televizijske programe, je navezanost na te izmišljene stvaritve se lahko manifestirajo v zameri do resničnega sveta, ki se redkokdaj odigra tako čisto ali humorno kot svetovi na televiziji narediti. Pobegniška zabava je že po svoji naravi polna lahkih odnosov in razmeroma preprostih sklepov o problemih, ne glede na to, kako zapleteni so. Pričakovanje, da bo resnični svet prinesel tovrstno izkušnjo, škoduje ne le ljudem okoli sebe, temveč tudi prirojeni sposobnosti občinstva, da se spopade s tovrstnimi težavami.

Konec koncev, sporočilo o WandaVision je upreti se umikanju v eskapizem kot sredstvo za spopadanje z razočaranjem in žalostjo v svojem življenju, saj ima to lahko strašne stroške. WandaVision bo verjetno prešel kot del »art-house« MCU in kljub temu, da bo to lahko bilo visoko, morda to ni tako slabo. Konec koncev je raziskovanje prežemajočega družbenega stanja eden od namenov popularne kulture. Tudi če gre za razpravo o odvisnosti od televizije skozi televizijsko dramo o superjunakih.