Recenzija "Kakor zgoraj, tako spodaj".
Tako zgoraj kot spodaj prinaša presenetljivo veliko bogastva iz svoje premise in formata najdenega posnetka, vendar ga ovira nezmožnost, da bi v celoti razvil oboje.
Tako zgoraj kot spodaj sledi neustrašni učenjaki/raziskovalki Scarlett (Perdita Weeks), ki poskuša dokončati misijo svojega mrtvega očeta raziskovalca z lociranjem mitskega kamna filozofov. Zahvaljujoč nevarnemu postanku v Iranu, Scarlett ugotovi, da je kamen dejansko skrit nekje v katakombe pod Parizom in jo namerava poiskati s pomočjo svojega nekdanjega plamenskega/kolega, Georgea (Ben Feldman).
Potem ko se je povezala z ekipo mladih ljubiteljskih raziskovalcev, Scarlett vodi sebe, Georgea, režiserja dokumentarcev Benjy (Edwin Hodge) in ekipa raziskovalcev se spustita v globine katakomb v iskanju dolgo skritega prehod. Ko pa prispejo, se skupina znajde v temnih, nadrealističnih dogodkih, ki ukrivljajo zakone realnosti in jih vlečejo vedno globlje pod zemljo – na destinacijo, od koder se nihče od njih ne bo nikoli vrnil.
Kot še en vnos v podžanr grozljivk najdenih posnetkov,
Ni presenetljivo, da film navduši nad (nizko) pričakovanji; režiral ga je John Erick Dowdle, ki mu je uspelo iz grozljivke v eni postavitvi narediti soliden (če je bil premalo cenjen) material (Hudič) in remake ameriške grozljivke (Karantena), oziroma. Tudi tukaj Dowdle vzame nekaj, kar bi lahko šlo tako narobe (najden posnetek) in v to vlije nekaj pametnih idej in tehnik ustvarjanja filmov, ki izboljšajo celotno izkušnjo.
Vsekakor si je nekaj lekcij izposodil pri Nielu Marshallu Spust - nato pa te ideje popelje še korak dlje - z uporabo prizorišča raziskovanja podzemlja kot glavnega vira prestrašenosti in grožnje skozi celoten film. Fantomske prikazni in čudaške figure v temi se pojavljajo, da nas naježijo po koži, vendar Tako zgoraj kot spodajNajbolj ustavljajoča in stiskajoča zaporedja so povezana z opazovanjem likov, ki se stiskajo skozi temo razpoke, prehitijo rušeče votline ali se potopijo v temne jame ali motne tolmune, ko poskušajo preživeti pod zemljo.
Logika in struktura najdenega posnetka (ena sama dokumentarna kamera in več kamer - vse uporabljeno za svetlobo) pomaga ustvariti grozljivo učinek skoraj temne grožnje, z dovolj svetlobe za spremljanje dogajanja in dovolj variacij v zornem kotu, ki jih oko ne opazi dolgčas. Zaradi narave zgodbe (več o tem kasneje) so strahovi zelo raznoliki, od realistično in praktično (padec, stiskanje itd.) za nevarnosti, ki so bolj nadnaravne in psihološke v narave. S tako številnimi grožnjami, ki so v igri tako znotraj kot zunaj, je Dowdleu enostavno uporabiti utrip zvočni posnetek in nekaj vizualnih učinkov, ki amaterske posnetke spremenijo v igrišče strahu domišljijo.
Dowdle je scenarij napisal s svojim bratom/sodelavcem Drewom, in čeprav je učinkovit na področjih, kot sta karakterizacija in premisa, veliko trpi v področja likovnega/tematskega razvoja in pripovednega loka – kljub poskusu, da bi v pripoved zgodaj posejali nekaj veliko globljih čustvenih/tematskih semen na. Naokoli je tudi veliko mitov (kombinacija zgodovine, mitologije in verske teorije), vendar je zelo malo popolnoma razloženo ali rešeno – enako za veliko ozadja likov, ki igrajo pomembno vlogo v finalu film.
...Ko smo že pri finalu, Tako zgoraj kot spodaj zagreši glavni greh toliko najdenih filmov in nas pusti visoko in suhe s skrajno osupljivim in nenadnim zaključkom. Ne samo, da se konča nerodno, na mizi pušča veliko zmede in napol razlag, s čimer se tisto, kar je bilo očarljivo in napeto potovanje, spremeni v končni, trajen okus razočaranja. Narativno gledano, film gradi na dobrih idejah, vendar na koncu ne ve, kaj bi z njimi.
Zasedba je s svoje strani solidna. Britanska televizijska igralka Perdita Weeks dobro prodaja lik Scarlett. Že od samega začetka je Scarlettino svojeglavo (skoraj obsesivno) miselno stanje vzpostavljeno in utemeljeno na trdnem čustvenem jedru, ki pomaga ustvariti lepo tridimenzionalno žensko protagonistko. Jezen moški igralec Ben Feldman svojo trzajočo energijo dobro izkoristi kot George, pri čemer svojo igro tudi strukturira okoli trdnega čustvenega jedra, ki pomaga vzdrževati logiko lika. Glavne tri zaokroža francoski igralec François Civil, čigar nadobudni raziskovalec Papilon je zabavna karizmatična folija za ljudi, kot sta Scarlett ali George.
Očistiti zvezdnik Edwin Hodge ima v Benjiju, obvezni manjšini/snemalec, manj lik; enako za Ali Marhyarja in Marion Lambert, ki igrata Papilonova pomočnika Zed in Souxie. Tako kot Benji, tudi Zed in Souxie služita bolj kot orodje za ohranjanje POV najdenih posnetkov osredotočeno na primarne igralce, ne pa na igralce sami. V resnici so trojica nepotrebni igralci, ki jih vržejo v mešanico zgolj zaradi ohranjanja logike najdenega posnetka, medtem ko se kamera osredotoča na glavne tri like. Pri toliko likih postane težko slediti, komu je mar, koliko in (brez spojlerjev) film navsezadnje mora zahteve po najdenih posnetkih postaviti nad logiko obravnavane zgodbe, kar samo še dodatno razbremeni konec.
Tako zgoraj kot spodaj prinaša presenetljivo veliko bogastva iz svoje premise in formata najdenega posnetka, vendar ga ovira nezmožnost, da bi v celoti razvil oboje. Močna premisa izgine v šibek konec, medtem ko se pametna postavitev najdenega posnetka na koncu zategne v zanko, ki zaduši sposobnost filma, da učinkovito in v celoti pove svojo zgodbo. Čeprav se to sliši kot mešana vreča na papirju, je glavni poudarek filma pravzaprav vse, kar si oboževalci želijo od dobre grozljivke: Je napet, čuden in prepreden z dovolj strahovi in strahu, da vznemirja domišljijo tudi potem, ko se film grozno konča moda.
PRIKOLICA
Tako zgoraj kot spodaj je zdaj v kinu. Dolga je 93 minut in je ocenjena z R zaradi krvavega nasilja/terorja in jezika.
Sledite mi in govorite o filmih @screenrant oz @ppnkof.
Naša ocena:
3 od 5 (dobro)
Vsaka Netflixova oddaja se vrača leta 2022
O avtorju