Pregled TIFF: materinska nedelja je nežen prikaz izgube in njenega trajnega vpliva

Žalost prežema Materinska nedelja, ki zaduši vse vidike življenja likov, močno obremenjuje njihove misli in posega v vsakodnevne radosti, ki so nekoč obstajale v preteklih letih. Uhaja in teče, vpliva in tudi navdihuje, a se nikoli ne pozabi; tudi ko leta in življenje tečejo dalje, boleč občutek ostaja, kolektivna izguba je tako velika, da je nadaljevanje delovanja pogosto skoraj nemogoče. Režija Eva Husson po scenariju Alice Birch, Materinska nedelja (po romanu Grahama Swifta) se v letih po prvi svetovni vojni nagiba k hudi žalosti. Film je nežen in premišljen v raziskovanju izgube, ki se zadržuje v podrobnostih in spominih, ki oblikujejo življenje, skoraj spoštljiv v svojem pristopu.

Materinska nedelja sledi Jane Fairchild (Odessa Young), služkinjo, ki dela za Nivens (Colin Firth in Olivia Colman) na podeželju Anglije. Zakonca Niven sta zaradi vojne izgubila svoja dva sinova in vsaka njuna medsebojna interakcija kaže, kako napet je njun odnos od takrat. Jane se večinoma drži zase, toda njena afera s Paulom Sheringhamom (Josh O'Connor), sin prijateljev in sosedov Nivenovih, jo vplete v težka čustva in zgodbe družina. Zgodba se predvsem dogaja na materinski dan leta 1924, čeprav se film odpravlja na obisk Janeine prihodnosti in njenega odnosa z Donaldom (Sope Dirisu) na različnih točkah.

Donald pove Jane, da je zato, ker je bila že v zgodnji mladosti poslana, da postane služabnica, postala »poklicna opazovalka življenja«, kar je natanko tako, kot se Husson približuje premisi filma. Jane gleda, posluša in jemlje vsako podrobnost, kot da bi si jo želela zapomniti. Obstaja globok občutek neizogibne izgube in zgodba se tega nikoli ne izogiba, tudi če je nikoli ne obravnavamo. Kroži skozi mehanizem obvladovanja vsakega lika - in sicer zato, da se sploh ne bi razpravljali o sinovih Nivenovih in Sheringhamovih, še manj pa jih omenjali po imenu. Za Paula pa pogovor o svojih bratih z Jane ohranja njihov spomin živ, čeprav jih ne more vzgajati v svoji družini, katere molk je oglušujoč. V preobratu dogodkov je Jane tista, ki je zadolžena za ohranjanje vseh njihovih spominov, njihovih zgodb in žalosti, ki živijo na straneh Janeine knjige ali v meglenem spominu njenega uma.

Husson se veliko osredotoča na najmanjše podrobnosti: cvetni list v polnem razcvetu, skrite slike, ki govorijo o času družine se nikoli več ne morejo vrniti, prsti zadržujejo na hrbtenici knjig, liki se oblačijo in slačijo pri različnih točke. Režiserjeva uporaba bližnjih planov ohranja intimnost zgodbe, pri čemer je kinematografija Jamieja Ramsaya spektakularno ujela melanholično razpoloženje, ki se globoko usede v samo jedro filma. Dialog, kakršen je graciozen in poetičen, ni nikoli pretiran ali neavtentičen. Namesto tega so pogovori med Jane in Paulom ter pozneje Jane in Donaldom nežni in umirjeni, učinkovito urejeni (Emilie Orsini), da bi okrepili čustvene trenutke. Film bolj kot karkoli drugega pretresljivo ujame izgubo. Občutki so visceralni, zastrašujoči in težki, kot oprijem, ki se noče izpustiti.

Obstaja močan trenutek, v katerem Colmanova ga. Niven pove Youngovi Jane, da ima srečo, da nima družine; na ta način nima kaj izgubiti. In vendar izgube ni mogoče meriti z drugimi, čeprav prizor poudarja, kako lahko žalost vpliva na različne razrede. ga. Niven ima privilegij, da dolgo sedi v svoji izgubi, ne misli nič drugega kot na sinove, ki jih ne bo nikoli več videla. Jane pa mora nadaljevati s svojim življenjem, najti načine, kako se spopasti, ne da bi se ustavljala, ker se mora, skrivati ​​svojo žalost, kot da ni tako pomembna kot Nivenovi ali Sheringhamovi. To je zanimiva dinamika in edinstven objektiv za raziskovanje srčne bolečine smrti in tistih, ki jih pušča za seboj.

V središču vsega je Odessa Young, katere predstava je ganljiva in umirjena, s podtokom žalostne teže, ki se vpije v njen lik. Materinska nedelja vendar ni vse v žalosti in solzah, in Youngovo sprehajanje z Joshom O'Connorjem je polno tako bežnega veselja in očarljivega heca, kot je žalostno zaradi smrti in bližajočih se porok. Enako dobra sta Colin Firth in Olivia Colman, ki sta v ključnih, a veliko manjših vlogah. Vendar pa film ne teče vedno tako gladko in obstajajo primeri, ko so prizori, ki se premikajo naprej, razburljivi, kar odvrača od primarnega časovnega obdobja, v katerem je zgodba postavljena. Ne glede na to, Materinska nedelja je močna in lepo povedana zgodba, nežna v svojem pristopu, previdna pri izvedbi in srčno učinkovita v vsem svojem veselju in žalosti.

Materinska nedeljaje premiero doživel na mednarodnem filmskem festivalu v Torontu 10. septembra 2021. Film bo v kinematografe izšel 19. novembra. Njegov čas delovanja je 110 minut in je ocenjen z R za spolno vsebino, nazorno goloto in nekaj jezika.

Naša ocena:

3,5 od 5 (zelo dobro)

Zakaj je bila produkcija Eternals tako dolga

O avtorju