Carrie Stephena Kinga: Kako je film ustvaril podžanr grozljivk
Prvi objavljen roman Stephena Kinga, CarrieBrian De Palma ga je leta 1976 priredil za platna in je bil deležen pohval kritikov, navdušujočih ljubiteljev grozljivk in mainstream publike. Grozna zgodba o odraščanju in kaotičnih spremembah, ki jih spremlja, Carrie je služil kot ena prvih grozljivk prihajajoče 0f-age, ki je začela podžanr okoli nevarnosti pubertete.
Podžanr grozljivk o polnoletnosti se osredotoča na spremembe, s katerimi se soočamo v puberteti, ter duševne in fizične motnje, ki iz tega izhajajo. Združevanje telesne groze s čustvenimi bolečinami odraščanja, Stephen King Carrie je bila ena prvih zgodb v podžanru in je navdihnila prihodnje generacije. Filmi, kot je John FawcettGinger Snaps, Karyn Kusama Jenniferino teloin Roberta Eggersa Čarovnica vsi se zanašajo na pripoved, ki jo je predstavil prvi Kingov roman, ki sledi poti groze in pokola, ki sovpada s spolnim ali duhovnim prebujanjem glavnega junaka, ki ga sproži njihov vstop odraslost.
Carriejino potovanje, čeprav tragično in nasilno, ima tipične elemente staranja, kot je zadrega zaradi njena prva menstruacija, želja, da bi se osvobodila svoje obvladujoče matere, in rastoča zaljubljenost v a sosolec. Kombinacija teh tem s fizičnim pustošenjem, ki ga Carrie prinaša, zagotavlja živo metaforo za pomanjkanje nadzora in zmedo, s katero se soočajo v najstniških letih. Veliko Kingovih del se je osredotočilo na polnoletnost; njegovi mladi liki so pogosto ujeti v resnične in nezemeljske grožnje. Od
Kako je Carrie ustvarila podžanr grozljivk
Podžanr coming-0f-age se prepleta naraščajoče bolečine in notranji teror z zelo dobesedno vrsto groze. Žanr grozljivk na splošno temelji na podzavestnih strahovih, ki izvlečejo najgloblji strah družbe in ga projicirajo na veliko platno. Nenavadno, nedvomno udobje je videti nočne more, ki so na voljo vsem, s katerimi se lahko soočijo. Strahovi združujejo in tudi najbolj očitna groza se osredotoča na temeljni odnos do panike vsakdanjega življenja. Podžanr grozljivk o polnoletnosti se osredotoča na določen trenutek, ko se telesa začnejo počutiti tuje. Puberteta, s katero se soočajo vsi, ki odraščajo, je univerzalna izkušnja, ki preoblikuje um in telo, pri čemer se mladostniki počutijo zmedeno in brez nadzora – idealen čas za infiltracijo groze.
Stephena Kinga Carrie, podobno kot filmi o polnoletnosti, ki bodo sledili, se osredotoča na vrsto odklopa od lastnega telesa, ki se pojavi med puberteto. Oba Kraljeva Carrie in priredba Briana De Palme se začne s sramežljivim, izgnanim naslovnim likom, ki doživi travmatizirajoče prvo obdobje. V dekliški slačilnici se ji neusmiljeno posmehujejo in od nje ne dobi nobenih nasvetov ali podpore njena močno verna mati Margaret. Ker se Carriejino telo razvija, se razvija tudi njena moč; njene telekinetične sposobnosti rastejo, ko zore. Njen stres in zmedenost, povezana s telesnimi in duševnimi spremembami, s katerimi se sooča, vzbujata sočutje pri občinstvu, ki se morda spominja lastnega strahu v letih oblikovanja. Prav tovrstna človeška povezanost otežuje zlikovca Carrie, kljub tragičnemu opustošenju, ki ga povzroča svojim sošolcem.
V bistvu je Carrie še vedno otrok, prestrašen in zanj večno brez skrbi; njena naivnost, nedolžnost in jeza se strdi v nevarno zlorabo moči. Ta trop je prisoten v številne grozljivke o polnoletnosti: razvoj mlade ženske, ki sovpada z izkoriščanjem moči. Medtem ko se dogodki razlikujejo po izidu, je junakinja običajno soočena z odločitvijo, kako bo uporabila svojo moč, sile dobrega proti zlu bremenijo njena ramena. Del groze, ki jo povezujejo s polnoletnimi grozljivkami, je tudi neznana sposobnost glavnega junaka, saj niti oni niti občinstvo ne razumejo celotnega obsega svojih moči.
Čustvena nestabilnost in povečana napetost najstniških let povečujeta paniko, da bi lahko šlo vsak trenutek narobe, občutek, ki ga delita protagonist in gledalec. Stephena Kinga Carrie utrl pot podžanru in omogočil, da se človeško izkušnjo preuči in pretirava skozi edinstveno lečo groze.
Zakaj je Marvel pravkar odložil 5 filmov 4. faze (spet)
O avtorju