Ali je izvor znanstvene fantastike protiznanost?

Mary Shelley je postala izumiteljica znanstvene fantastike, ko je pisala Frankenstein; ali Moderni Prometej leta 1818; Čeprav je bila slavna zgodba navdihnjena s takratnim sodobnim medicinskim in znanstvenim razvojem, so mnogi od takrat trdili, da je bil izvor žanra in je še vedno zakoreninjen v protiznanosti. Ta trend se je verjetno nadaljeval v današnji hollywoodski znanstveni fantastiki, kjer so znanstveni presežek ali tehnološki napredek prepogosto prikazani kot vzrok konfliktov.

Ne samo, da je slavni roman rodil nov žanr, Frankenstein sama zgodba ima nešteto poganjkov. Iz neposrednega Frankenstein prilagoditve do sodobnih uspešnic, kot so Otok in Gattaca, iz visoko konceptualne znanstvene fantastike Ex Machinain Iztrebljevalec za franšize, kot so Matricain Jurski park, vpliv Shelleyjevega dela ne pozna meja. Vendar pa imajo ta dela še nekaj skupnega: zaradi vseh je znanost del znanstvene fantastike problem. Je znanstvena fantastika le maska ​​za antiznanost?

Morda ni tako preprosto. Tako pogosto kot znanstvenofantastični filmi in televizijske oddaje predstavljajo znanstveni napredek kot nevarno stvar, je grožnja le redko znanost sama po sebi, temveč nagnjenost ljudi k zlorabi; znanstvena fantastika ponavadi deluje kot opozorilo pred človeškim pretiravanjem. Iz tega razloga "znanstveni" del znanstvene fantastike pogosto deluje kot pripovedna struktura, znotraj katere se postavljajo teološka in filozofska vprašanja o človeški naravi in ​​mestu človeštva. Znanost sama po sebi ni ne dobra ne slaba, ampak orodje, ki ga je mogoče uporabiti in zlorabljati. Znanstvena fantastika je le protiznanost, kar zadeva vpletenost ljudi v znanost.

Frankenstein je anti-znanost

Frankenstein je učbeniška zgodba, ki opozarja na moško oholost. Shelley je pri zasnovi svoje zgodbe navdihnila rastoča medicinska znanost tistega časa in zgodnji poskusi z uporabo električne energije. Med vplivi, ki jih navaja v predgovoru k izdaji svojega romana iz leta 1831, je italijanski zdravnik Luigi Galvani, ki je leta 1780 odkril, da lahko električni naboji povzročijo, da se mrtve žabje noge trzajo. Kasneje je Galvanijev nečak Giovanni Aldini obiskal evropske prestolnice, da bi prikazal moč električne energije na človeškem telesu. Njegove demonstracije so vključevale pretresanje trupel z električnimi šoki, njegova najbolj znana demonstracija se je zgodila leta 1803 v Londonu na truplu morilca Georgea Fosterja. Poročila to navajajo"čeljusti pokojnega zločinca so začele trepetati […] eno oko je bilo dejansko odprto […] desna roka je bila dvignjena in stisnjena, noge in stegna pa so se začele premikati." Ni presenetljivo, da so nekateri opazovalci mislili, da so Fosterja vrnili v življenje. Shelley je vedela za vse to: dva vodilna elektrotehnična raziskovalca tega obdobja sta bila prijatelja njenega očeta Williama Godwina.

Od tam je enostavno brati Frankenstein kot zgodba o nevarnostih znanosti kot razdiralne sile naravnega reda. Victor Frankenstein je "igral Boga" da je dal življenje svoji pošasti in izgubil družino, ženo in na koncu tudi življenje, ko je poskušal razveljaviti svoja dejanja. Kar zadeva filmske adaptacije romana, se večina tudi konča tragično. Ideja, da nori znanstveniki, ki si prisvojijo Boga, povzročajo, da človeštvo trpi zaradi svoje arogancije in ponosa, podpira domneve, da je znanstvena fantastika protiznanost. Vendar pa alternativno branje Frankenstein je, da zločin Victorja Frankensteina ni ustvarjanje pošasti, ampak njegovo opustitev. Frankensteinova stvaritev postane Frankensteinova pošast šele, ko se ga njegov ustvarjalec izogiba - posledice tega vodijo v umor Victorjevih bližnjih; groza zgodbe je v žrtev bitja. To bi pomenilo, da izvor znanstvene fantastike ni antiznanost, ampak promoralnost.

Številni znanstvenofantastični filmi Frankenstein Inspired Are Anti-Science

Zanimivo je, da so številni znanstvenofantastični filmi, ki jih navdihuje Shelleyjeva zgodba, bolj naravnost protiznanstveni kot Frankenstein. Terminator filmi, na primer, simbolizirajo reakcionarno, antitehnološko perspektivo mnogih hollywoodskih sci-fi. Tretji film ima celo podnaslov "Rise of the Machines". The Jurski park franšiza ta argument obravnava neposredno z znamenitim citatom dr. Malcolma (Jeff Goldblum).: "Vaši znanstveniki so bili tako zavzeti s tem, ali lahko ali ne, da niso razmišljali, ali bi morali." Tehnologija je tudi antagonist v velikem številu distopičnih znanstvenofantastičnih pripovedi, iz 2001: Odiseja v vesoljuin Matricado Poročilo o manjšiniin celo manj kot zvezdni jaz, robot.

Vendar pa prav tako pogosto, če ne bolj, znanstvenofantastični filmi, ki jih navdihujejo Frankenstein odmeva njegov moralni nauk: slabo ravnati s svojim ustvarjanjem in si prizadevati za oblast z znanostjo, vendar se odreči svoji človečnosti je pravi vir zla. Vzemite na primer Ex Machina: Nathan (Oscar Isaac) zlorablja svojo moč nad svojimi umetno inteligentnimi humanoidnimi roboti in ga kot takega ubije njegova lastna kreacija. Dinozavri se obrnejo proti znanstvenikom, ki so jih vrnili iz izumrtja Jurski park; človeško-živalska bitja vklopi svoje gospodarje Otok Dr. Moreau; morski psi z bioinženiringom izbruhnejo in se obrnejo na ljudi Globoko modro morje; kloni ubijejo dr. Merricka (Sean Bean) in pobegnejo noter Otok. Žanr znanstvene fantastike je poln takšnih primerov. Torej, tisto, kar znanstvena fantastika obravnava z nezaupanjem, so človekova ambicija, pohlep in ponos, ne pa sama znanstveni napredek in tehnologija.

Tudi filmi o superjunakih sodijo v isti trop

Čeprav žanr superjunaka ni strogo znanstvena fantastika, prevzame številne znanstvenofantastične podobe. V primeru Marvel Cinematic Universe, očiten primer a Frankenstein-esque zgodba je Maščevalci: Ultronova doba. Tony Stark (Robert Downey Jr.) ustvarja Ultrona kot globalni obrambni program, vendar zaradi njegovih ambicij pretirava in na skrivaj uporablja moč neskončnega kamna. To povzroči, da Ultron pridobi občutek in verjamejo, da je izkoreninjenje človeštva edini način za vzpostavitev miru; prijetno hladujoče »Imel sem strune, zdaj pa sem svoboden; pri meni ni nobenih strun" Govor ustvarja idejo o nevarnosti ustvarjalčeve oholosti. Stark je napačno domneval, da lahko nadzoruje svoje ustvarjanje in ni verjel, da bi bitje, ki ga je prinesel na svet, lahko želelo svobodo ali moč. Človeška aroganca, pomešana s tehnologijo, povzroča uničenje, ne samo tehnologija.

Žanr superjunakov se naslanja tudi na superzlobnece. Captain America (Chris Evans) in Rdeča lobanja (Hugo Weaving) sta "super" z različicami seruma Super Soldier Serum; Spider-Man proti Zelenemu goblinu sledita enakemu tropu, kot tudi Fantastic Four in Doctor Doom, Ant-Man in Yellowjacket. Čeprav imata obe strani skupne tehnologije, je tisto, kar jih naredi za junake ali zlobneže, kako uporabljajo to tehnologijo. Njihov občutek za prav in narobe je tisto, kar narekuje, ali so protagonist ali antagonist, ne pa znanost ali tehnologija. Žanr znanstvene fantastike je bolj svarilo pred človeško aroganco kot pred znanostjo.

Batman naj bi še dokazal svojo največjo prodajno točko

O avtorju