Intervju z Johnom Ridleyjem: Igla v časovnem staku

Najnovejši film scenarista in režiserja Johna Ridleya Igla v Timestackobravnava velike teme ljubezni in časa v znanstvenofantastičnem paketu. Film o potovanju skozi čas pripoveduje zgodbo o srečnem paru Nicku (Leslie Odom Jr.) in Janine (Cynthia Erivo), katerega življenja prekine Janinin bivši mož Tommy (Orlando Bloom), ki spremeni čas in jih poskuša raztrgati narazen. Ko se Nickovi spomini spreminjajo in njegova resničnost izginja, se mora odločiti, ali bo obdržal vse, kar ljubi ali ne.

Ridley je govoril Razdražljivost zaslona o močnem koncu filma, kar ga je pritegnilo k zgodbi Igla v Timestack, in vidik potovanja skozi čas v filmu.

Zaslon: Yste umetnik več različnih medijev, ki sodelujete tako z DC-jem kot z Marvelom, kar je super. Ali menite, da je navzkrižno srednje, ko delate na teh projektih? Ali imate namen ali željo videti, kaj delate na zaslonu?

John Ridley: V svoji karieri sem imel veliko srečo, da sem delal na televiziji, delal sem na filmu, delal sem z grafičnimi romani, delal sem v animaciji. V New Yorku me čaka odrska predstava zunaj Broadwaya. Imel sem veliko srečo, da sem delal v različnih prostorih. Torej, ko delam v teh prostorih, se mi zdi, da je do katerega koli od teh prostorov malce zaničujoče, ko k delu pristopite tako, da rečete: "V redu, no, pišem strip, ampak jaz

res želim, da bi bil film."

Zelo bi bil zadovoljen, če bi Jace Fox kot Batman posneli v film ali serijo. Zelo bi bil počaščen, da bi lahko delal v Marvelovem vesolju na filmu in televiziji. Toda hkrati se Črnemu panterju na strani ne približam, kot da: "Hej, pomisli name za film." Moja odgovornost je narediti najboljše Črni panter kot strip, za tiste, ki ga boste brali kot strip. Ne berejo vsi, ki gredo na film, stripa. Verjetno večina ljudi, [ki] bere strip, gre v film. Ampak moram napisati odličen grafični roman za ljudi, ki berejo grafične romane.

Ko pristopim k televizijski oddaji, me včasih ljudje vprašajo: "Ali pristopiš drugače, kot če pišeš film?" In jaz sem kot: "Ne." To isto bom prinesel naravnanost na televizijo, na film, v smislu moje ljubezni do vizualnega pripovedovanja zgodb, mojega pristopa do igralcev, kako delam z njimi, vse to bo različica enako.

Ampak ne, menim, da se ne bi smeli ukvarjati s projektom, v katerem gre: "Naredil bom le najboljše, kar lahko storim, ker res si želim, veste, tisto staro frazeologijo v Hollywoodu, 'Oh, no, kar resnično želim narediti, je direkten'.« To je. Super. Toda če ste urednik, morate biti odličen urednik. Če si igralec, bodi odličen igralec. Vse ostalo, kar se zgodi ali se zgodi v drugem prostoru, je super. Ko pa pristopim k kateremu koli projektu, nanj gledam kot na to, da sem v tem prostoru in v tem prostoru moram v prvi vrsti izvesti.

Igla v Timestack je prirejeno po kratki zgodbi. Povejte mi o tem postopku in o tem, kaj ste prebrali v izvirni zgodbi, zaradi česar ste pomislili: "To želim prilagoditi za veliko platno."

John Ridley: Kar mi je bilo pri kratki zgodbi Roberta Silverberga resnično všeč - in sem jo prebral sprva, mislim, da je bila sredina do poznih 90-ih, torej že kar nekaj časa nazaj - kaj Všeč mi je bila ta kratka zgodba, ker ni poskušala razložiti potovanja skozi čas in ni poskušala razložiti ljubezni in to [je] o dveh najmočnejših silah v našem življenja. In razumem, da ne potujemo skozi čas, ampak se premikamo skozi čas. To je naš obstoj. In želimo si, da bi lahko potovali skozi čas, želimo si, da bi lahko spremenili svoj tok, zato smo vezani na čas.

In potem je druga stvar samo ljubezen in naklonjenost ter povezanost. Vsak dan lahko hodiš mimo na desetine in desetine ljudi in noben od njih ne naredi ničesar namesto tebe. Ampak obstaja tista oseba, ki jo vidite in je tam nekaj, ti veš? Ne moreš razložiti. Ne morete kvantificirati. Ne moreš se kvalificirati, ampak obstaja nekaj in morda razmišljaš o življenju, ki ga imaš, življenju, ki ga imaš lahko imate ali razmerje, v katerem ste bili, in gre tako, kot gre. Mogoče ne zdrži, a potem kasneje pomisliš: "Kaj če bi ostal s to osebo? Kako bi bilo. Kaj če bi lahko bila spet skupaj?"

In tako je bila zgodba gospoda Silverberga ravno o teh dveh elementih; o času in kaj počnemo z njim ter odnosih in kako se z njimi spopadamo. In kar se mi je vtisnilo v spomin, od trenutka, ko sem jo prebrala do trenutka, ko smo jo imeli priložnost narediti. In nikoli nisem bral zgodbe – prebral sem veliko zgodovinskih zgodb in sem študent zgodovine in stvari, ki se mi zdijo prepričljive v resnici - vendar ni veliko fantastike in zagotovo ni veliko znanstvenofantastičnih zgodb, ki sem jih prebral, da so me res pritegnile do. In mislim predvsem zato, ker ni bila znanstvenofantastična zgodba. V njej je bila znanost in fikcija. Ampak to je bila res zgodba o človeški povezanosti in o zelo globokih in dokaznih vprašanjih, za katera sem pravkar mislil, da jih je gospod Silverberg naredil na 11 straneh in je odlično opravil izkopavanje.

Kako ste pristopili k odločitvi, da se ne boste držali pravil o potovanju skozi čas?

John Ridley: Oh, na enak način, kot se zdaj lotevam vsakdanjega življenja. Mislim, ti in jaz se pogovarjava o digitalni platformi, ki je zagotovo obstajala pred enim letom, vendar ne bi bila norma. Imam avto, ki se sam vozi. Ne vem, kako deluje samovožnja. Mislim, ne bi rekel, da popolnoma deluje. Ampak deluje.

Torej, ko naše življenje, ko se časovni okvir človeštva napreduje, obstaja tehnologija, ki je ne razumem. Ne vem, kako deluje. Toda s tem se moram soočiti kot oseba in zagotovo na tej točki svojega življenja. Ljubezen, odnosi, njihova lepota, njihov boj, potreba po nenehnem gradnji in delu na odnosih. To je realnost. Zato me je zgodba res pritegnila.

In strinjam se s tabo, včasih, ko poskušaš razložiti nekaj, kar ne obstaja, se ujameš v to, da to poskušaš razložiti. Ko poskušate postaviti pravila, kakšna so pravila za življenje, ljubezen in odnose? Poznamo stvari, ki so dobre v odnosih, poznamo stvari, ki so narobe v odnosih, a srce hoče, kar hoče srce. Obstajajo ljudje, ki so zapustili kraljestva, se umaknili iz kraljeve družine, ker jim je mar za ljudi. Obstajajo ljudje iz okolij, ki so popolnoma drugačni, vendar nekaj čutijo, tudi če ostali člani njihove družine rečejo: "Ne, ne, ne, ne strinjamo se." "Ja, ampak sva zaljubljena. Torej ti se moramo ukvarjati s tem, ne mi." To je moč obeh.

In ko sčasoma to Nexus, takrat postane res močna zgodba. Ker nad nami obvladuje čas. Čas je naš gospodar in ugotoviti moramo, kako se premikati skozi čas, ni obratno. Torej ta dva elementa, čas in ljubezen, kot sem že omenil, nista razložena. In mislim, da ko ljudje poskušajo razložiti eno ali drugo v svojih filmih, da, dobiš tiste velike matrike in potem postaviš pravilo, ki ne more obstajati in ne deluje. Razumem ga in druge filme, a v tem filmu nisem želel tako preživeti časa, razlagati tiste stvari, ki jih ni mogoče razložiti, ki jih je mogoče samo občutiti.

Rad bi vas vprašal o koncu tega filma, ker je bil tako močan. Povej mi o tistem trenutku.

John Ridley: Veste, to je bilo malo boja. In na koncu se moram res, res zahvaliti Lionsgateu za podporo te odločitve. Ker, to je že zame in moja želja ustvariti zrel film, to ni film za vsakogar. To ni film za množično občinstvo. In na vsakem koraku poskušamo obravnavati naše občinstvo in zdi se, da to občinstvo kažete kot pametne, zrele, pametne posameznike, ki iščejo film, ki izziva. Torej, po vsem tem, če vse to postavljamo in izvajamo vse te izzive, ko pridete do konec filma, če ga morate žigosati in podčrtati ter osvetliti svetlobo, potem smo ni uspelo.

Torej v tem zadnjem trenutku ne moremo storiti ničesar, da bi rešili potovanje. Ampak, če ste bili z nami na vsakem koraku, če ste sprejeli, upamo, da je zrelo pripovedovanje zgodb, kar upamo, da spoštujemo občinstvo, upamo, da je izziv, potem bo ta konec veliko bolj zadovoljiv kot "tukaj so odgovori na test za vas." Če ste podkovani študent, je tako: "Hej, ne, vzamem ta test. Ne potrebujem odgovora, ker ga razumem. Razumem vse, kar se je zgodilo."

A bilo je, po pravici povedano, bilo je nekaj ljudi, ki so sodelovali v produkciji, ki tega niso videli tako, pa tudi nekaj drugih trenutkov. Toda Lionsgate je bil fenomenalen, močno podpiral, da je lahko dobil tako gledališko kot pretočno izdajo tega filma, da bi lahko posneli film, ki smo si ga vsi kot pripovedovalci želeli narediti. Na žalost postaja v filmskem ustvarjanju nekoliko redkejši, čeprav obstaja več distribucijskih platform. In ne gre samo za ta film, zdaj delam na stvareh, kjer dobiš zapiske in si kot: "Vau, v redu." Torej, ko imaš partnerji in imate studio, ki je res posvečen: "V redu, tudi mi smo kos izzivu." Tako globoko sem hvaležen. Resnično sem. In [sem] zelo hvaležen, da ta film lahko obstaja in obstaja zaradi Lionsgate.

Igla v Timestack je zdaj na voljo v izbranih kinodvoranah, digitalnih in na zahtevo ter na voljo na Blu-ray in DVD-ju 19. oktobra.