Pepelka prikazuje težavo z uporabo priredb pop pesmi v filmskih muzikalih
Pred kratkim je izšel Amazon Prime Pepelka ponazarja problem uporabe priredb sodobnih pop pesmi v filmskih muzikalih. Najnovejša pripoved stare pravljice, ki je izšla 3. septembra, ima izjemno kritično oceno 44%. Medtem ko je ocena občinstva višja pri razmeroma pozitivni oceni 71 %, se pričakuje, da se bo ta številka zmanjšala, pri čemer se med kritiki in občinstvom pojavljajo ponavljajoče se kritike filma.
Pogosti refreni med PepelkaNjegovi kritiki vključujejo igranje, ki se mu zdi ravno (čeprav k temu ni pripomogel neroden dialog) in ponarejene uprizoritvene scene. Toda glavna kritika je, da je velika večina likov zgolj 2D izrezki, plitke skice likov in ne popolnoma realiziranih in zaokroženih posameznikov. Tudi sodobne posodobitve, ki poskušajo obravnavati elemente zgodbe, ki se niso dobro postarali, so na voljo v obliki zalog liki, kot je dekleta, ki jo njena zaostala skupnost šteje za čudno, ker jo zanima znanost. Zunaj same Pepelke (Camila Cabello) in Princ Robert (Nicholas Galitzine)
Ena svetla točka med občinstvom je uporaba anahronih sodobnih pop pesmi Pepelka's soundtrack. Ironija pa je v tem, da je uporaba tistih pop pesmi tista, ki celoten film povleče navzdol in ga spremeni v formuliran, plitek pastiš drugih, boljših filmov. To je vprašanje, ki se pogosto pojavlja v filmskih muzikalih, ko se namesto sodobnih pop pesmi uporabljajo izvirni zvočni posnetki, ne samo Pepelka. Težava je v tem, da so sodobne pop pesmi po zasnovi izdelane tako, da pritegnejo čim širšo publiko, zato so besedila plitva, glasba pa ponavljajoča in preveč poenostavljena – in študije so pokazale da pop glasba postaja samo bolj homogena in generična. To je odlično za ustvarjanje pesmi za ušesne črve z enostavnim kavljem, ki bo na vrhu lestvice Billboard 100, ni pa odlično za ustvarjanje nepozabnih likov ali izstopajočega muzikala.
V muzikalih in filmskih muzikalih se večina razvoja karakterja zgodi v pesmih. Najpomembnejši trenutki pripovedi, predvsem pa, kako se liki odzivajo nanje in čutijo do njih, se odprejo skozi zapeta besedila in ne v govorjenih dialogih. To ne pomeni, da glasbeni liki ne morejo imeti fantastične globine in razvoja; oni lahko. Malokdo bi trdil, da je likom v muzikalih všeč Najem, Les Miserables, Hamilton, oz Dragi Evan Hansen, niso dobro zaokroženi, zanimivi liki kompleksnosti. Razlika je v tem, da ima vsak od njih zvočne posnetke, ki so bili napisani posebej za muzikal besedila, ki so skrbno izdelana, da prenesejo posebna čustva, ki jih vsak lik občuti na določeni točki zgodba. Prav je, da njihove pesmi nadomestijo dialog, ker so njihove pesmi prav tako večplastne in premišljene, kot bi bil govorjeni dialog.
Ko se filmski muzikal odloči za uporabo sodobnih pop pesmi namesto briljantno napisanih, pametnih besedil in zanimive glasbe, večina razvoja znakov in zapletenosti je takoj odpravljena, ker se spet večina tega zgodi v pesmih v muzikali. Še bolj izrazito je v filmskem muzikalu, kot je Pepelka, ki jo vodi pop zvezdnica Camila Cabello, ki je dodatno žrtvoval razvoj karakterja z uporabo številnih mešanic pesmi in ne pesmi v celoti. Kot gre za površinski trik, PepelkaZvočni posnetek za pop naslovnico je v redu. Toda filmski muzikali, ki so narejeni tako, da trajajo, puščajo naslovnice pop pesmi doma.
Salma Hayek se je sprva borila proti Chloé Zhao zaradi scenarija Eternals
O avtorju