Točka Strankov, za katero se zdi, da vsi pogrešajo

Odkar se je pojavila leta 1986, Stražarji, ki ga je napisal Alan Moore in narisal Dave Gibbons, je bil razglašen za vrhunski primer stripovskega medija in tudi kot moderno klasiko na področju literature. Predmet celovečernega filma in a nedavne televizijske serije na HBO, Watchmen je s časom pridobil pompe in priznanja, mnogi pa so pohvalili zaznano odprtost zapletena in moralno dvoumna prispodoba, ki jo vsebuje kot ena najvplivnejših pripovedovalskih naprav enaindvajsetega stoletja.

Toda tudi pri Moorovi slavni moralni dvoumnosti obstaja dokončna moralna izjava Stražarji ustvarja na koncu, ki je pogosto pogrešan v priredbah, pa tudi v nenehnih razpravah o fandomu in kulturi na splošno. Ta meditacija o moralni dvoumnosti ima sporočilo, za kar Moore verjame, da bi bralec verjetno moral odvzeti iz njegove zgodbe o gorju, in ni tako dvoumno, kot bi lahko verjeli.

Vrhunec oz Stražarji vključuje dva moralno dvoumna tipa junakov, Walterja Kovacsa, psihopatskega Rorschach-a, in Dana Dreiberga, nekdanjega in ponavljajočega se Nočne sove, ki se sooča vodja podjetja Adrian Veidt, Ozymandias, v svoji trdnjavi na južnem tečaju glede njegove vpletenosti v zaroto za ubijanje nekdanjih maskiranih junaki. Jemanje

mesto v nadomestnem letu 1985, politično ozračje v zgodbi odraža takratne strahove iz hladne vojne pred dvostranskim jedrskim uničenjem, zato je prizorišče postavljeno v ozadje vojaškega stopnjevanje med Združenimi državami in ZSSR, vključno z dolgotrajnim zaporedjem pobega predsednika Richarda Nixona v svojo podzemno vojno sobo, ko utripajo rdeče opozorilne luči povsod. Adrian, ki je sam zasnoval dramatičen poskus umora, je dan preživel v spominih na svoje pustolovska preteklost, medtem ko je tiho umoril katerega koli svojega osebja, ki bi ga lahko vpletel v njegovo dovršeno lignji-plot. Adrianove superlativne nagnjenosti vzbujajo žilo do obsesivnosti, ki je zagotovo elitist, če je sploh obstajal, vendar ne takšen nori znanstvenik, za katerega se razkriva.

Adrian pojasnjuje, da je, ko je napovedal to katastrofo, zasnoval rešitev, ki bo končala vojno med sovražnimi narodi in uvedla obdobje miru. Nato opiše, kako je najel kup umetnikov in znanstvenikov, da bi mu izdelali ponarejenega velikanskega lignja iz mrtvega psihične možgane in da jih je pravkar teleportiral v New York, kjer je eksplodiral in ubil tri milijone ljudi. Njegovo razmišljanje, ki se takoj izkaže za pravilno, bi bilo, da bi skrivnostna tuja grožnja delovala kot nujna tretja oseba sila, ki bi lahko združila svet proti njej in se izogibala konfliktom politične hegemonije v korist neznanega, a očitno destruktivnega grožnja.

Medtem ko je osnovni koncept tega preobrata tretjega dejanja ohranjen v filmu iz leta 2009 in zvesto predstavljen v televizijski seriji 2019, nobenemu ne uspe povsem doseči gravitacije, ki jo počneta Moore in Gibbons v izvirniku, in to se razteza na večje trende pripovedovanja ne le v teh delih, temveč tudi med tistimi, ki poskušajo posnemati Moorov slog kot no. To sega k tehnikam pripovedovanja zgodb, ki jih je Moore uporabljal v stripu, in moči, s katero je bil sposoben dokončati zadnje dejanje alegorije v sintezi tematskega podtona in skrbne pripovedi strukturiranje.

Stražarji, med drugim vsebuje številne vidike antologijske serije, ki je negovala umetniški slog, ki ga je uporabljal Gibbons, in številni vidiki pripovedi se poklonijo formatu antologije. Skoraj vsak lik, ne glede na to, kako naključno za zaplet, so predstavljeni kot izoblikovani ljudje s svojo osebnostjo in izzivi ter so pogosto podani svoje lastne majhne trenutke na stranskih ploščah in straneh, ki se osredotočajo na glavno zgodbo kostumiranih pustolovci. Ti vključujejo opazne vinjete okoliščin in likov, ki nimajo neposrednega vpliva na zgodbo, vključno s slavnim lažnim piratskim stripom Zgodbe o črnem tovornjaku kot je prebral ulični ježek Bernard.

V mnogih pogledih svet Stražarji se osredotoča okoli Bernarda in vogala, kjer stoji kiosk, iz katerega vzame strip, in prav ta pozornost gradnji sveta daje zgodbi kot celoti tako moč. Številne interakcije in naključne zafrkancije, ki se odvijajo na tem vogalu, služijo za dodeljevanje odtenkov večja moralna vprašanja in pogosto odražajo vidike glavnega zapleta, včasih v izrazito neugodnem svetlobo.

Dva od likov, ki vinjetirata v teh kotnih prizorih, sta Josephine in Aline, lezbični par, ki ga na koncu prekineta. V prizoru, ki vodi do napada lignja, se Josephine, taksistka Promethean Cab Co, sooči z Aline, jo prosi, naj jo vzame nazaj, in jo napade na ulici, ko jo zavrnejo. In ko se to zgodi, se več likov, ki so bili v ozadju zgodbe, vsi naključno zbližajo v tem vogalu, vključno z Malcolmom Longom (Rorschachov psihiater) in Detektiv Steve Fine, ki je zdaj suspendiran (verjetno zaradi kančka občudovanja nad Danom, ki ga je navedlo, da je kostumiranega pustolovca izpustil z opozorilom, ko bi ga lahko aretiral na mesto). Ko sta ta dva priča napadu, hitita, da končata nasilje, preden se kdo poškoduje. “še vedno sem jaz,« pravi Fine, ko mu partner Bourquin svetuje, naj ostane nazaj.

In ko prekinjajo boj, jih in na milijone drugih v trenutku ubije Adrianova lažna tuja pošast lignjev.

V tem zaporedju je veliko lepih dotikov, ko se igra. Bralec ugotovi, da je ključavničar, ki ga Dan zaposli, da mu popravi vrata vsakič, ko Rorschach vlomi noter, brat lastnika taksista. Bralec zagleda brezimnega prodajalca ur na pločniku paniko, ko vidi, kako se približujejo policisti, ki niso na delovnem mestu, ne da bi vedeli, da so tam samo zato, da ustavijo boj, in se morda zaveda da je večina “kršilcev zakonov” preprosto takšna, kot je ta naključni lik, ki se preprosto trudi, da se čim bolje spopade, malce preveč ukrivlja pravila, ni pa nujno škodljiva oz. zlo. In seveda izveš, da imata lastnik kioska in fant, ki tam sedi in bere piratski strip zgodbe v zgodbi (ne da bi ga kupil), isto ime, Bernie.

In ko je ta tiho mogočna ulična scena nato sopostavljena z Ozymandiasom v njegovem antarktičnem skrivališču, ki razkriva svoj glavni načrt v Vse bolj vznemirljivo nagovarjanje Rorschachu in Nočni sovi, bralec napelje do razumevanja, da je Adrian resnično »najpametnejši na svetu človek« sam po sebi ni nič boljši od katerega koli od tistih ljudi na tem vogalu in njegova žrtvovanja katerega koli od njih je groba in očitna zlo. Pravzaprav nima te pravice, da sodi o dejanjih ne samo teh ljudi, ampak kogar koli, v resnici, ker čeprav je inteligenten, ga nihče ni imenoval za svojega rešitelja. Njegova brezčutnost daje vtis, da preprosto nima domišljije, da bi razumel ljudi, ki presegajo njihovo najbolj osnovno predstavo.

Primerjava je še bolj uničujoča od tega. Človek z neprimerljivo intelektualno močjo, samozaposleni milijarder in korporativni tajkun. Junak, ki svoje dni preživlja dobrodelnost. Toda kdo je ta oseba? O čem sploh govori, teh velikih silah, ki se dogajajo v svetu, ki jih večina ljudi sploh ne zazna? Je to nekaj, kar je dobil na desetinah televizijskih zaslonov, ki jih vsak dan gleda ure in ure? Je to nekaj, kar se ga je naučil v letih poslovanja? Kaj mu daje pravico, da čuti, da to zmore?

In ali je kakršno koli znanje, za katerega meni, da ima, res vredno več kot spontano srečanje tistih ljudi na ulici, da bi preprečili Josephinin nasilni napad na Aline? Posledica je, da ni.

Adrian je sebe videl kot čuvaja človeštva, človeka, ki je edinstveno primeren za boj proti nebuloznim samouničevalnim težnjam človeštva. Vrhunec razkriva, kaj je to v resnici bilo: psihotična dejanja inteligentnega človeka, ki ga je zaslepil aroganca, motivirana s strahom in obsedena s prizanesljivo apatijo do stiske človeka stanje. To je moč Stražarji: sistematično dekonstruira samo naravo tega, kar je »junaštvo«, sama ideja o rešitelju, in ko razstavlja ta arhetip na koncu uniči koncept moralne relativnosti, ki je predznak tega simbola, zlasti zamaskiranega junak.

Ker je navsezadnje, tudi ob sprožitvi vsakega alarmnega zvonca na zemlji, je možnost, da se ljudje dejansko odločijo za konec sveta z jedrskim holokavstom, astronomsko nizka. Vedno se bodo našli ljudje, ki bodo, če vidijo, da jim grozi nasilje, stopili v stik, da bi končali konflikt. To je tista prirojena dobrota, ki bo verjetno vsakič rešila planet.

To namiguje, daleč od tega, da bi rekli, da cilj opravičuje sredstva, je, da je Moore popolnoma v taboru, da je Adrian, čeprav je inteligenten, pošast. In njegov način, kako to prikazati občinstvu Stražarji, čeprav je poln moralne dvoumnosti, je bil v svoji inovativnosti res čudovit: preprosto je ohranil te like, običajne vsakdanje ljudi, dovolj daleč v ozadju, da je bralec vedel, da to ni njihova zgodba, a dovolj blizu, da je bralec razumel, da lahko bi bilo. In potem je občinstvu pokazal, kaj pomeni, ko se samooklicani "junak" odloči, da to ni bila njihova zgodba in da ti ljudje niso pomembni. Moore jih je postavil v središče pretresljive pripovedi in zdi se, da nekateri pogrešajo to poanto.

Flash zlikovci so ubili soigralca, ki kršijo pravila

O avtorju