Premierni pregled serije Watchmen
Ko je Damon Lindelof opisal svoje Stražarji TV serije kot a "remiks" slavnega, subverzivnega stripa DC Alana Moora (čeprav želi, da bi njegovo ime odstranili iz katerega koli dela za najem je končal) in Dave Gibbons, je bilo dovolj, da je bilo vsakomur, ki je pozoren, dal razlog za premor in razmišljanje o tem, kaj je pomenilo. Konec koncev, serija, set desetletja po dogodkih iz stripa — ekstradimenzionalni psihični lignji, ki razbijajo Manhattan in vse ostalo — naj bi bilo nadaljevanje te zgodbe, kajne? No, v obsegu, ki je zagotovo res, serija voljno in pametno prenaša pripovedno prtljago te neortodoksne zgodbe v današnji dan. Toda tam, kjer Lindelofova nova serija resnično blesti, je v razumevanju in manipulaciji izvirnih idej in strukture pripovedovanja zgodb uporabljeno v klasičnem delu Moora in Gibbonsa in kako iz tega dela oblikuje nekaj radikalnega, privlačnega in nesramežljivega politično.
In medtem ko bodo ti atributi nedvomno delovali v prid Stražarji Ko se serija pomika skozi svojo osupljivo prvo sezono, si Lindelof prizadeva izkoristiti toliko Moore in Gibbonsova bolj radovedna in nekonvencionalna stran, ki bo na koncu ločila serijo, zlasti od
Serija se ne začne v New Yorku in ne v 80. letih, na vrhuncu hladne vojne, temveč v Tulsi v Oklahomi leta 1921 z grozljiv prikaz dejanskega pokola v okrožju Greenwood - premožni afroameriški skupnosti -, ki so ga izvedli člani Klan. To je grozljiv uvod v serijo, ki vzpostavlja močan občutek za mesto in željo oddaje po soočenju s strupenimi ideali rasizma in nadmoči belcev. Prav tako se učinkovito premika Stražarji iz tipična nastavitev za večino stripovskih zapletov. Tulsa ni New York, niti ni Gotham ali Metropolis. To je malo verjeten kraj za serijo, kot je ta, kjer je policija sprejela budne osebe kot način, da se obdrži in njihove družine na varnem po organiziranem napadu na organe pregona s strani skupine belcev, znane kot Sedmi Konjenica.
Eno od prevladujočih poizvedb serije je vprašanje: kako lahko ločiš dobre fante od slabih, če oba nosita maske? Kot je bilo v stripu, na to vprašanje sploh ni lahko odgovoriti, tudi ko se maske snamejo. To še posebej velja za Angela Abar Regine King, detektivka iz Tulse, ki jo označujejo zaščitniški priimek Sister Night, ko se znajde vpletena v skrivnost umora, ki se zgodi veliko bližje domu, kot bi si sploh predstavljala. Pridruži se ji kolega detektiv Tim Blake Nelson, ki se imenuje Looking Glass. Nelson si pogosto nadene odsevno masko brez očesnih lukenj, ki občasno postane srhljiv faksimil maske s črnili, ki jo nosi nesramni stražar Rorschach.
Looking Glass je še en odkrit in pronicljiv remiks iz izvirne zgodbe, še posebej zdaj, ko je Rorschachovo masko prevzela huda sovražna skupina. Ta eden najbolj priljubljenih in odločujočih likov izvirne zgodbe je postal simbol terorja je še en primer sposobnosti te serije, da samozavestno splete novo pripoved znotraj niti Stražarjilastna zgodba. Ta zgodovina in ameriška preteklost - zlasti njena rasistična preteklost, ki je še vedno njena sedanjost - močno prekriva pripoved, ki so jo zgradili Lindelof in njegovi pisci. Desetletja pozneje so na junake še vedno močno vplivali dogodki na koncu knjige, medtem ko je nadaljnji obstoj božjega dr. Manhattan na Marsu - in njegova opustitev človeštva - je povzročila nedvomno eksistencialno obračunavanje vrste, ki jo je zapustil zadaj. Toda na način, ki je sam po sebi človeški, so se liki tudi tukaj premaknili od teh dogodkov, nekateri po premikanje naprej in preveč s premikanjem nazaj, ki ponovno vzbuja vrste nečloveških bojev, ki so nastale v besedilu izvirno Stražarji.
To je skozi to pripovedno strukturo Stražarji nenavadno omenja ali ponovno uvaja nekatere osrednje like iz izvirne zgodbe. Medtem ko dr. Manhattan ostaja večinoma zunaj zaslona, Adrian Veidt (Jeremy Irons) je dobil svojo stransko zgodbo, ki je spet fascinanten remiks tistega, kar je bilo prej. Veidtova zgodba ni le priklicati preteklost, ampak tudi vstaviti nekaj humorja v razpravo, zlasti kar zadeva Ironsovo vse bolj razdražljive (in verjetno nestabilne) interakcije z njegovima spremljevalcema/služabnikoma, Marcosom (Tom Mison) in gospo Crookshanks (Christie Amery). Podobno Jean Smart računa s preteklostjo Laurie Blake - prej Silk Spectre - tako, da razkrije vrsto zapletenih čustev do njena pretekla kariera vigilante, njena trenutna vloga agenta FBI-ja v delovni skupini proti vigilantom in njena čustva do dr. Manhattan.
V svojem srcu, Stražarji je, tako kot njegov navdih, skrivnost, zaradi česar je idealen projekt za fanta, ki je pomagal prinesti Izgubljen in Ostanki na življenje. Toda podobno kot Lindelofov pristop k enemu najbolj slavnih del v založništvu stripov je to nekaj prijetno znanega in radikalno drugačnega. Rasno in politično nabita pripoved o Stražarji zagotovo bo povzročilo razburjenje, in še posebej s čudovitimi predstavami Kinga, Ironsa, Nelsona in Jeana Smarta, da ne omenjam propulzivne partiture Trenta Reznorja in Atticusa Rossa ima lahko ta fascinanten in pekoč remiks prav tako pomemben vpliv kot izvirno.
Stražarji premiera v nedeljo, 20. oktobra ob 21.00 na HBO.
Ena stvar, ki popolnoma uniči prvi zasuk polnočne maše
O avtorju