Mowgli: najbolj brutalne ocene Netflixovega filma Knjiga o džungli

Mowgli: Legenda o džungli prejema nekaj brutalnih ocen, kar ni dobro za Netflixovo veliko izdajo. Mowgli je bila prvotno načrtovana za izid približno ob istem času kot Jon Favreau Knjiga o džungli leta 2016, vendar je prejel številne zamude, preden je na koncu izšel oktober 2018. Nato so se stvari obrnile, ko je Warner Bros. raztovorjen Mowgli na Netflix. In zdaj Netflix izdaja Mowgli 7. decembra potem ko je bil prvič predstavljen v izbranih kinih po ZDA.

Kljub zamudam pri proizvodnji, Mowgli: Legenda o džungli, ki ga režira mojster za zajem gibanja Andy Serkis, je zvenel obetavno, saj so ga opisali kot bolj zvesto priredbo romana Rudyarda Kipliga, Knjiga o džungli, iz katerega so se navdihnili Disneyjevi animirani in akcijski filmi v živo, vendar so ga prilagodili mlajšemu občinstvu. V glavnih vlogah Christian Bale, Benedict Cumberbatch, Cate Blanchett, Tom Hollander in drugi, naj bi bil Mowgli uspešnica WB odgovor na Disneyjevo Knjiga o džungli - vendar to morda ni tako, tudi pri Netflixu.

Povezano: Ali ima Mowgli sceno po posnetkih?

Ocene za Mowgli: Legenda o džungli so in zdi se, da je Serkis morda imel dobro idejo, a je izvedba slaba in neenakomerna. Kritiki so pohvalili predstavo mladega Rohana Chanda kot Mowglija, vendar so CGI in mo-cap predstave privedle do okornih, nedokončanih živalskih sekvenc, ki jih je težko gledati. K temu dodamo še Callie Kloves' Mowgli tudi scenarij je bil deležen kritik. In vse to je dokazano v Mowgli: Legenda o džunglinajbolj brutalne ocene.

IndieWire - Kate Erbland

Ko Matthew Rhys stopi v okvir kot varovani lovec na veliko divjad, Mowgli opusti vsak čut za čudeže in se odloči za temno čudaštvo, ki bo verjetno odvrnilo člane občinstva vseh starosti, medtem ko jih bo nekaj brazgotinilo na poti (prizor populacija opic v džungli je odvratna, in kasnejše razkritje, ki vključuje enega od Mowglijevih prijateljev mladičev, je ena najbolj grozljivih stvari, ki so bile prikazane leto). Točke zapleta, ki potiskajo Mowglija v njegova največja razkritja, so neumne in očitne, prekinjene z velikimi pretresi, ki so nezasluženi in vznemirljivi zgolj zaradi preobrata pripovedi.

Mowgli naj bi živel v dveh svetovih, »človeški mladič«, ki se bori za to, da je sam med bitji, ki niso vajena takšnih dihotomij, ampak Mowgli nikoli ne najde srečnega medija med katero koli od svojih sprtih frakcij. Pretemno za otroke, preveč ukroto za odrasle. Osupljivi učinki, občasno bedno zajemanje gibanja. Tehnologija je morda prisotna, vendar to ne pomeni, da je bila izkoriščena v celoti. To je zgodba o odraščanju, ki ne more napredovati na vse načine, ki so resnično pomembni.

The Wrap - Monica Castillo 

Morda najšibkejši člen v prehranjevalni verigi filma je anemični scenarij prvenca Callie Kloves, ki je prenapolnjen z polnili, ki vsebujejo malo snovi. Zgodba se ne premika tako hitro kot volkovi. Rešitev scenarija za ločitev od klasične zgodbe je dodajanje novih likov in podzapletov; žal lahko preveč dobrega gledalca tudi utrudi ali dolgočasi.

Kot igralec je Serkis morda mojster mo-cap industrije, vendar je pripovedovanje zgodb skozi nastop drugačna veščina kot pisanje ali režija. Prisilni dodatki likov, kot je Bhoot, po nepotrebnem napihujejo neusklajen vizualni slog filma in napačen videz likov. Ker lahko za sestavljanje enega od teh filmov, polnih CGI, trajajo leta, je bil morda napačen čas, da Mowgli sledil je Jon Favreau, ki je leta 2016 ponovno zamislil Disneyjev animirani film iz leta 1967 v živo. Medtem ko so Serkis in njegova ekipa poskušali ločiti njegovo pripovedovanje od drugih, eksperimenti in dodatki niso vedno uspeli.

Imperij - Olly Richards

Ta grožnja v predstavitvi pa je v nasprotju s scenarijem prve scenaristke Callie Kloves, ki ima preprostost in široke poteze filma, namenjenega otrokom. Ustvarja nenavaden ton, kjer je karakterizacija risana, svet, v katerem živijo, pa je začaran. Prizor, v katerem je eden od ljubkih Mowglijevih prijateljev natlačen in nameščen, bo verjetno povzročil veliko solz vsem mlajšim gledalcem, ki se zgodijo na njem in pričakujejo zabavo v džungli.

Kot predstavitev za The Imaginarium, Serkisov studio za zajemanje digitalnih performansov, je uspeh mešan. Od daleč se liki premikajo tekoče in v oblikovanju je lepota, zlasti na starodavnem slonu, ki je živel tako dolgo, da je začel spominjati na skalo, prekrito z mahom. A na obrazih je nekaj nenavadnega, živalske poteze so urejene tako, da so le človeški dotik, oči nekako na napačnem mestu. To je odvratno. Poleg tega je Serkis režiral zvezdniško zasedbo, ki je pretiravala z glasovi.

THR - Michael Rechtshaffen

Aja, tako kot Mowgli, ki je bil, kot natančno ugotavlja Kaa, »človek in volk in ne ne eno ne drugo«, je film nenehno v konfliktu s svojimi precejšnjimi vprašanji identitete. Čeprav bi različico Serkis očitno želeli jemati pod lastnimi pogoji, je skoraj nemogoče, da ne bi vabili primerjav s Favreaujevim filmom, tako glede tona kot tehnologije.

Še bolj problematično je pomanjkanje poenotenega tona, zlasti v dveh primerih – v enem, ko Mowglija brutalno napadejo njegovi opičji ugrabitelji, in drugi v kar šokantno odkrije v lovski sobi s trofejami – tako grozljiv učinek bi lahko bil prav tako džungla Sama Peckinpaha knjiga.

Medtem, nazaj v divjini, za razliko od gibkih, izjemno tekočih gibov štirinožnih likov, ujetih v performanse, ki so krasili različico Favreau, obstaja nenavadna trzanja do računalniško ustvarjenih živali tukaj, zlasti v njihovi interakciji z Mowglijem, ki ironično prikliče v spomin nekatere od tistih starinskih Disneylandov animatronika.

Nerdist - Todd Gilchrist

Žal, kot je Chand nadarjen za reagiranje na živali v domišljiji, mu (morda na srečo) še manjka življenjske izkušnje ali igralske sposobnosti, da bi Mowglijevo krizo identitete naredili tako niansirano ali prepričljivo, kot je potrebno biti. Morda je nekaj težav tukaj s Serkisom in scenaristko Callie Kloves, ki sta ustvarila provokativno eksistencialno dilemo za lik, ki morda še ne bo mogel popolnoma dojeti vseh teh vprašanj.

Toda tudi če so odlične zgodbe vedno vredne povedati, včasih nove različice niso potrebne, še posebej, če ni jasno, kateri so njihovi edinstveni elementi. končno, Mowgli: Legenda o džungli je dobro izdelana in tematsko bogata, a vsi njeni pregledi narave, negovanja in iskanja svojega mesta v zapleten svet na koncu poudarja resnice, ki so manj pomembne za džunglo, ki jo Kiplingov lik kliče domov, kot za Hollywood sama.

Medtem ko je Kipling ustvarjal Knjiga o džungli, kot tudi Mowglijevo zgodbo od samega začetka, je z leti res postala Disneyjeva zgodba, ki jo je treba pripovedovati, vsaj za splošno občinstvo. In to Disneyjevo različico Knjiga o džungli, ki je do roba napolnjena z nepozabnimi pesmimi, kot je "The Bare Necessities", je sinonim za Mowglijevo zgodbo in je že desetletja. To ne pomeni, da je treba Kiplingovo izvirno zgodbo zanemariti. Vendar se zdi, da so vse prilagoditve Knjiga o džungli jih primerjajo bolj z Disneyjevo različico kot s Kiplingovo zgodbo.

Primerjave so tu neizogibne in Serkis Mowgli enostavno se ne ujema. Scenarij je preveč poenostavljen za temne, odrasle in včasih moteče teme filma, ki ga je posnel Serkis, in to neravnovesje je boleče očitno. Tako je tudi velika razlika v delu CGI/zajem gibanja, ki se zdi veliko bolj podroben pri nekaterih živalih in nekaterih prizorih kot pri drugih. Medtem ko se je Serkis morda plemenito potrudil z dobrimi nameni z Mowgli: Legenda o džungli, zdi se, da bo občinstvo vedno raje vsepojočega, vseplešečega medveda in opico, ki hrepeni po tem, da bi bila človek.