The Right Stuff Intervju: Patrick J. Adams, Nora Zehetner, Michael Trotter
National Geographic's Ta teden je na Disney+ debitiral dolgo pričakovan pogled na "The Right Stuff" Toma Wolfeja, ki ponuja nov pogled na zgodbo o Mercury Seven, prvih ameriških astronavtih in prvih dneh Nase.
Razdražljivost zaslona odpotoval na Florido, da bi obiskal nabor Prave stvari lani, kjer smo si ogledali scenografije in se družili z igralsko zasedbo in ekipo te ambiciozne produkcije. Impresivna igralska zasedba govori sama zase, vendar Prave stvari - vsaj za prvo sezono - se osredotoča na majorja Johna Glenna (ki ga igra Patrick J. Adams) in njegovo rivalstvo s poveljnikom Alanom Shepardom (Jake McDorman), da bi videli, kdo bo prvi v vesolju.
Prave stvari res gre za veliko več kot to, od ostalih Mercury Seven - Gordo Cooper, Wally Schirra, Scott Carpenter, Deke Slayton, in Gus Grissom - družinam kmalu mega-slavnih osebnosti in drugim v Nasi (in njihovemu oddelku za odnose z javnostmi), ki so naredili vse zgoditi. V prvem od več intervjujev, ki smo jih imeli s Prave stvari ekipe, smo se usedli s Patrickom J. Adams (
Kako je delati na projektu National Geographic in kako deluje produkcijska stran v primerjavi z drugimi scenarijskimi TV?
Nora Zehetner: Nikoli nisem delal z NatGeo, vendar je proizvodna vrednost nora. Mislim, zapravljajo veliko denarja in izgleda res kul. Kompleti in vse.
Patrick J. Adams: Niso naredili veliko scenarijev. Vem, da so to naredili in so to do zdaj dobro naredili, vendar mislim, da tega niso naredili na tone. In mislim, da gradijo svojo blagovno znamko. Zelo rad delam z ljudmi, ki nimajo posebne ideje o tem, kako naj bi nekaj izgledalo ali zvenelo.
Ugotavljam, da obstaja resnična svoboda. Oni nam večinoma dovolijo, da naredimo svoje. Zaupajo ljudem, ki so jih najeli. Imamo neverjetno [ekipo]. Mark Lafferty je neverjeten pisatelj in ljudje, ki ustvarjajo predstavo, so tako vrhunski.
Včasih so omrežja lahko tako priročna, da tem ljudem nekako preprečijo, da bi počeli tisto, za kar ste jih najeli, in doslej je bila moja izkušnja s tem le ta, da mi je na snemanju dovoljeno zares slediti našim impulzom in videti, kaj deluje. In mislim, da je to zaenkrat narejeno za res odličen proces.
Michael Trotter: Pred prihodom na snemanje sem si ogledal nekaj njihovih oddaj, natančneje na vaše vprašanje, da bi nekako ocenil njihovo produkcijsko vrednost. Mislim, očitno je, da njihova blagovna znamka obstaja v nekakšni zgodovinski evidenci, in temu je namenjen njihov program. Torej, gledal sem prvo sezono Genija; Dolgo pot domov sem gledal samo z namenom, da ne samo to, kako pripovedujejo zgodbo, ampak kam postavljajo njihov denar in da bi nekako izmerili svojo proizvodno vrednost, ki pride v to, saj ve, da je ta obseg ogromen. Mislim, to je prostor.
Bil sem navdušen nad, ne vem številk, ampak kako uporabljajo svoj denar in kaj so lahko potegnili iz tistih televizijskih sezon, ki so zelo produkcijsko težke v smislu bojnih sekvenc ali obdobja stvari. Einstein in Picasso, to je bilo izjemno in moja izkušnja je, odkar smo na Floridi, da so v skladu s to vrsto produkcije. Res odlično delajo, da bi njihov dolar dosegel precejšnjo pot.
Patrick J. Adams: Prav tako so zelo odločni, da stvari uredijo. Tudi mi smo, in očitno smo prišli z veliko raziskavami in to jemljemo zelo resno. Toda na snemanju smo imeli nekaj trenutkov, ko smo postavili vprašanje ali pa je nekdo mislil, da je zgodovinsko nekaj šlo v drugo smer. In dobil sem besedo, kot je: "O, ne. Ljudje v NatGeo so že opravili raziskavo o tem."
Tam je ekipa ljudi, ki preučuje scenarij in skrbi, da bomo to popolnoma dobili, kar je za vse nas zelo pomembno, saj nas je zato ta zgodba pritegnila. Ko karkoli prilagajate, morate vzeti določene licence, a dejstvo, da to na strani omrežja to jemljejo tako resno, je res kul.
Če govorimo o tem, koliko ste imeli kot izhodišče za znanje o Mercury Seven in The Right Stuff? Ste si film ogledali, prebrali knjigo, preden ste sploh prišli na serijo?
Patrick J. Adams: Oba sva imela podobno izkušnjo s knjigo, kajne?
Michael Trotter: Ja, oče mi je dal.
Patrick J. Adams: Moj tudi.
Michael Trotter: Verjetno bo, ko bo to prebral, rekel: "Tega nisem rekel." Toda kot se spomnim, je moj oče rekel: "Tukaj se je treba naučiti veliko lekcij." In zame kot otroka je bilo tako: "O, ja, seveda. Ampak to je prostor, zato pozabite lekcije. Samo povej mi o astronavtih."
Ironično, spomnim se, da sem gledal film in me je bolj pritegnila zgodba Chucka Yeagerja, ker se mi je zdelo tako kul. Očitno pa sem imel to raven osnovnega znanja o njem, Alana Sheparda in Johna Glenna pa sem poznal kot otroka, saj sta bila nekakšen ljubitelj zgodovine. Iskreno povedano, je bilo zabavno izvedeti veliko več o Gusu in globini, ki jo je imel, za katero menim, da ni nujno, da je imela v različnih produkcijah dovolj časa in prostora, da bi se nekako izoblikovala. In to je bilo zame razodetje, a kot izhodišče sem prebrala knjigo.
Nora Zehetner: Prej je nisem bral. Toda pred nekaj leti sem naredil projekt o ženah, tako da sem takrat dejansko opravil nekaj raziskav. Imel sem tudi nekaj osnovnega znanja, nato pa sem prebral knjigo in tako zabavno je bilo raziskovati Annie.
Patrick je dejansko šel v arhiv Johna Glenna in med njimi je potegnil veliko neverjetnih pisem, ko sta bila mlada. In tako lepo je bilo pravzaprav brati, kdo so, še preden se je vse začelo in ne ta njihova idealizirana podoba.
Patrick J. Adams: Po njihovih lastnih besedah, ja, bilo je res posebno.
Knjigo sem tudi prebral, ko sem bil otrok - pravzaprav ista zgodba. Moj oče, ki je bil novinar, mi ga je dal predvsem zato, ker je bil prostor in neverjetni liki ter pomemben del zgodovine. Toda tudi pisanje Toma Wolfeja in kot novinar je rekel: "To je res brezhiben komad - ne čisto čistega novinarstva, ampak gledano s tega vidika."
Tako da je bila ta knjiga zlahka moja najljubša knjiga v času odraščanja, verjetno zato, ker je bila kot edina knjiga, ki sem jo v resnici prebral, ko sem bil star 14 let – do konca in jo ljubil. Potem sem si ogledal film in postal sem obseden s prostorom, kot lahko vsak majhen otrok. In ko sem videl scenarij za to, sem si rekel: "O, moj bog, seveda, to morajo storiti. To je popolno."
Edina težava filma je, da ne more vsebovati vsega, kar je v tej zgodbi. Toda v knjigi, iskreno, knjiga lahko vsebuje. Toliko je zgodovine. In vedel sem, ker sem po tem, ko sem prvič prebral The Right Stuff, obseden s prostorom, da je v zgodbi še veliko več, česar ne bi bilo mogoče povedati niti v knjigi niti v filmu. Rekel sem si: "Seveda morajo. Če jim je to prav, je to neverjetna priložnost, da povedo zgodbo, ki dobesedno še nikoli ni bila povedana." Razen filma The Right Stuff, ki je dolg dve uri. Sploh ga ne more dobiti.
Ta se razvija že štiri leta. Kdaj ste prvič slišali za ta projekt? Kakšno je bilo vaše mnenje o njem, ko ste prvič prebrali scenarij ali ko ste prvič slišali, da je morda večsezonska stvar?
Michael Trotter: Dobil sem ga po običajnem sistemu. Za to sem dobil termin. Smešno je, da je star pregovor, da ko si igralec in se sestanki ne prihajajo, je najboljši način, da ga dobiš, da greš iz mesta. Verjeli ali ne, potoval sem po Grčiji in že dolgo sem imel ta načrt potovanja za poroko. In nikoli ne bom pozabil, moj vodja je poslal e-pošto in rekel je: "No, pojdi ugotoviti."
Bil sem v Grčiji, dobil sem termin za intervju z Jennifer in vsemi. In rekli so: "Ali lahko dobite kaseto skupaj?" Tako sem posnel kaseto v beneškem gradu iz 15. stoletja, Airbnb s 14 ljudmi na Kreti. In trak je bil vsaj dovolj dober, da mi je omogočil, da se vrnem v sobo, ko se vrnem. Toda v ozadju moje kasete je žvrgolelo toliko ptic, da sem, ko sem stopil v sobo, nazaj v LA-ju je bil direktor kastinga kot: "Torej, ptice, kaj?" Oprosti, ali ni ironije let?
Torej, do mene je prišlo prek normalnih sistemov. Toda na vaše dejansko vprašanje, ko sem ga prebral, zaradi seznanjenosti z zgodbo - in potem, da zavržem, kar je rekel Patrick – ja, seveda, teh [fantov je še veliko več življenja]. Ne samo življenja teh fantov, temveč tudi njihove družine in učinek, ki ga je to moralo imeti. Še posebej v tistem času slavnih, a ne vsakodnevno izpostavljanja na družbenih omrežjih ali česa podobnega. Pa pred tem. Kako bi to izgledalo in kakšen vpliv bi to nujno imelo na družinsko enoto, ki tega ni vajena? In ni v nobeni industriji, ne glede na to, ali ste igralec ali glasbenik, kjer slava pride, ker izvajate neke vrste zabavo. Ti fantje so bili znani po tem, da so bili hvaljeni kot heroji, še preden so storili kaj junaškega.
Patrick J. Adams: Enako zame, prišel je samo kot avdicija. Pred letom in pol sem končal Suits; Odšel sem od tega in nekaj stvari se je zgodilo, a so se vse počutile podobno. A tudi nisem delal in sem se nekako bal, kaj bo sledilo. In takoj, ko sem to videl v svojem majhnem e-poštnem sporočilu, je pisalo The Right Stuff, kar mi je pravkar pomenilo, sem si rekel: "O moj bog, tako sem navdušen."
Toda potem so bili prestrašeni, da scenarij ne bo odličen ali da ga ne bodo dobili prav. In potem mislim, da nisem tako hitro raztrgal scenarija. Mislim, iskreno, pisanje; kar počneta Mark in njegova ekipa, je tako fenomenalno. Vsi mi, ko dobimo te scenarije, jih preberemo v uri, ko prispejo, in jih samo požremo. Torej, to je bil res dober znak. Ko sem prebral scenarij, sem si rekel: "Na vsak način bi rad bil del tega." In potem samo šel skozi običajen proces, šel noter in jih spoznal, se imel super in se z njimi preprosto razumel in pripravljeni smo.
Nisem mogla verjeti. John Glenn... Za vse te like je velika odgovornost. Tako je bilo začetno navdušenje, nato pa čisti teror in strah pred samo možnostjo, da bi to storili.
Nora Zehetner: Tudi meni je prišlo na enak način. To je bil samo sestanek; nekaj časa so me poskušali spraviti noter. Mislim, da sem v resnici šel čisto na zadnji strani, ker so že naslednji dan imeli z njim pripravljeno branje iz kemije.
Patrick J. Adams: Z Noro sva bila prijatelja od prej. Prihajal si in bil si tako bolan, kajne?
Nora Zehetner: Ja, bil sem tako bolan. Prejšnji večer sem imela zastrupitev s hrano, nato pa sem z njim prebrala kemijo. Ampak se je izšlo. In če povem, kaj je Michael govoril, je to tako zanimiva stvar in tako sem bila navdušena, da sem bila del pripovedovanja zgodbe žensk. Ker je bil film čudovit film, je še vedno dolg tri ure, a vsega tega ne moreš strpati vanj in dejansko lahko iti noter in raziskati, kako je bilo ženskam. Ker zagotovo niso nameravali postati slavni; bile so vojaške žene. Prehod od tega do naslovnice Life Magazine je tako fascinantna stvar za krmarjenje.
Kako bi opisali svoje like in katere njihove plati bomo videli, ki jih zgodovinsko ne poznamo?
Nora Zehetner: Mislim, da z Annie, ne vem, če se vsi zavedajo, ampak imela je 90%. jecljati. Ne 90%, ampak tako so se nekako izrazili. Torej mislim, da smo se vsi zelo zavedali, da ne bi postala krhka lutka. Bila je tako močna in je bila nekakšna hrbtenica med njo in Johnom. Mislim, da je bil to edini kraj, kjer se je lahko sprostil.
Patrick J. Adams: In dejstvo, da je lahko živela na svetu s takšno oviro, je dokaz tega, kdo je. Bila je res močna dama.
Nora Zehetner: Ja, bila je športnica, bila je neverjetna pevka. Bila je vse te stvari. Zabavno je.
Patrick J. Adams: Da bi to osebo postavili na prvo črto, da bi bili v revijah Life, dali intervjuje... Za Johna je to tako težko vprašanje. Po lastni zasnovi je bil na veliko načinov najbolj znan v skupini. Torej, mislim, da je stvar, ki jo nekako poskušam ugotoviti, tisto, kar ga je spodbudilo. In ko sem šel v Arhiv, mu je bilo tako težko priti pod površje, ker je bil John že zelo zgodaj tako izvrstno gojiti svojo podobo. Našel sem stvari, iz katerih je pisal, ko je bil šolar, ki imajo samo pridih, kot da si vedel, da bo nekdo arhiv, ki bo prebral to stvar o tebi.
Pravzaprav sem poskušal ugotoviti [ga] - in mislim, da je veliko le moja lastna interpretacija tega, kar se je zgodilo za zaprtimi vrati. Kakšni so njegovi motivi, kaj ga je gnalo onkraj želje, da bi bil slaven ali da bi bil prvi človek v vesolju - ali da bi naredil karkoli od teh stvari, ki so vse resnične. Ampak mislim, da je on kot človek, ki je imel morda najmočnejšo vero v skupini, nekaj bolj duhovnega. Nekaj večjega klica, ki se lahko zavije v ego in se poskuša prebiti na vrh kopice. Ampak mislim, da je bilo tam nekaj res čistega, kar ga je motiviralo.
Torej, to kar poskušam ugotoviti. Mislim, da je to to. In tudi samo poskuša dati pravico do tega, kdo je bil, in kakšni so bili njegovi odnosi z vsemi drugimi v programu. Naredil je veliko stvari, ki bi se lahko štele za vprašljivo vedenje, a da bi poskušal pridobiti občinstvo, da razume, od kod to prihaja. Ne gre samo za čisti ego ali poskus potegniti druge ljudi navzdol, vendar je imel za to razlog. Mislim, da se to vsi trudimo izvleči iz tega.
Michael Trotter: Gus precej deluje na drugem koncu spektra. Ti fantje so bili vsi močno tekmovalni; Mislim, da jima je to skupno.
Ko prihajam, je bil Gus upodobljen na določen način in v knjigi, še bolj pa v filmu, kot grešni kozl. Zanimivo mi je bilo priti in odkriti, koliko globine je pravzaprav imel. Je bil zelo slan? Absolutno je bil, natančneje z mediji.
Toda naučil sem se, da so ga veliko zavajali in da je bil eden najpametnejših. Imel je več kot 140 IQ, imel je diplomo inženirja na Purdueju in magistriral iz aeronavtike. In največja stvar je bila, da je bil smešen. Bil je smešen tip. Njegove upodobitve niso bile napačne. Samo spet, ker v filmu ni veliko prostora in časa, se morajo določeni ljudje umestiti v določene luknje in ti moraš ukiniti lik, kot je on. Včasih morate samo povečati glasnost zaradi ene posebne lastnosti, kar je lepa stvar pri televiziji nam in našim likom zagotavljajo in nudijo prostor in čas, da se resnično poglobimo v nianse, kdo so so bili. On je karkoli in ga je mogoče prikazati tudi kot neumnega, a sploh ni bil.
Patrick J. Adams: Včasih je to smešno, da se ljudje odločijo, kot si rekel, da bodo to povečali, ker je v tem smešen del. Ampak potem zgrešiš vse nianse.
Michael Trotter: Absolutno. In postane del zapleta; postane način, na katerega vpliva na zgodbo – tudi v knjigi Toma Wolfea. Znova mislim, da je pri Marku in njegovem pisanju tako super, da je tudi na televiziji 60-65 strani hitro. In obstaja toliko zgodb, na katere morate biti še naprej pozorni, da imate res le včasih trenutke. In genij pisanja Marka in njegove ekipe je v tem, da so se v teh trenutkih zelo namerno trudili pokazati nekaj novega in da vam dam nekaj, s čimer se boste lahko igrali, četudi je le polovica ene strani in dve skupaj vrstice.
Tako se lahko s takšnim zagonom za nas kot igralce zatakneš in vidiš, da - ne samo ali to obstaja, in lahko osvetlim drugačen del njegovega življenja, vendar ima namen navzdol cesta. To je genij njihovega pisanja in, odkrito povedano, tisto, zaradi česar se počutimo kot božično jutro, ko dobimo naslednjo epizodo. Ne gre za zaslonski čas ali boj zanj; gre za trenutke. In mislim, da je to navsezadnje tisto, kar bo naredilo tako odlično oddajo, saj povezuje pike na način s 13 običajnimi, kar je nemogoče na več kot 60-ih straneh v samo osmih epizodah.
Lahko sedimo tukaj in se pogovarjamo o tem, koliko odtenkov dobimo in kako se lahko poglobimo, a tudi te strani pridejo hitro. In potem dodaš pomen zgodb, kot je rekla Nora, z življenjem in vplivom na to ter njihovimi medčloveškimi odnosi. To je veliko tal za pokrivanje. Odlično je bilo imeti razkošje majhnih trenutkov, ko lahko pokrijete to podlago, in ne potrebujete velikih govorov ali velikih prizorov.
To je veliko leto za vesolje, z obletnico Apolla to poletje. Kaj upate, da bodo gledalci odnesli od te serije in teh likov?
Patrick J. Adams: Zame je darilo tega, kar bomo počeli tukaj, kot sem že rekel, da se trenutno osredotočamo na luno. 50 let smo po pristanku na Luni in kakšna neverjetna vrsta lastnega kopičenja vsega tega dela, ki je bil ta podvig, ampak ker je to tako hitro prišlo po programu Mercury - Kennedy je rekel: "Gremo na Luno" takoj po Shepardu letel. In bili smo na Luni - Glenn je letel leta 62, mi pa smo bili na Luni leta 69.
To je pomenilo, da ni bilo pravega časa pop kulture za pripovedovanje teh zgodb. Ti fantje so bili za trenutek nekateri najbolj znani ljudje na svetu, potem pa so prišli Dvojčki in potem smo bili na luni. In potem je vse, o čemer smo vedno želeli govoriti, luna, ki je fascinantna zgodba, in razumem, zakaj nas je pritegnila. A zaradi tega tega nikoli ni bilo povedano. Bilo je; nekaj stvari je. Naredili smo Right Stuff in Astronaut Wives Club, vendar je pri tem toliko podrobnosti, da mislim, da so se zdaj izgubile, ker smo takrat šli tako hitro.
Torej upam, da bomo lahko opomnili ljudi. Ker ljudje te generacije zdaj, kjer celo rečem, da igram Johna Glenna, so kot: "Kdo?" Ne more biti; tega ne moremo dovoliti. In ideja, da bi lahko ljudi spomnili, kdo so bili ti fantje, kdo so njihove žene, kdo je ta skupina ljudje [je to] dobesedno zgradili NASA iz sobe brez ničesar in zgradili ta program, ki je bil na koncu na Luni v 1969. Mislim, da je bila ta zgodba samoumevna in je izginila. Če lahko preživimo nekaj sezon v pripovedovanju te zgodbe in spominjanju ljudi, kako neverjetno je bilo to obdobje in kako fascinantni so ti liki, potem mislim, da smo opravili svoje delo.
Nora Zehetner: Mislim, da je to tudi tako neverjetna stvar, ker ko sem odraščal, so ljudje šli v vesolje, ljudje so šli na Luno in to je bilo to, kar so ljudje počeli. In tako, ko pomislite na tisti čas, ta ideja o odhodu v vesolje, je preprosto neverjetno. Spremljati potovanje ljudi - ne morem niti pomisliti, kako je bilo biti žena, sedeti doma in gledati njihove možje, ki odhajajo v vesolje; pojdi na ta kraj, kjer nihče - mislim, ne nihče. Rusi so odšli, a ne veliko. prav neverjetno je videti nekoga, ki nekaj zares raziskuje, ker zdaj ni bilo toliko stvari za raziskovanje. In ta je bil velik.
Michael Trotter: Šli smo na D23, Expo, kjer smo imeli priložnost poklepetati z astronavtom, ki je tam moderiral naš panel. Ona je fascinantna ženska in vprašal sem jo: "Katera je najbolj neizbrisna podoba?" Rekla je: "Vsi astronavti pravijo isto: ko se prvič dvignete in se lahko ozrete nazaj in vidite Zemljo?"
Odgovor na vaše vprašanje je morda zelo romantičen, vendar je rekla tudi: "Ko prideš na vesoljsko postajo in se srečaš in počneš vse to delo [z] ljudmi iz vseh različnih držav in pogledaš nazaj na to ogromno kroglo, na kateri vsi živijo, jo vidiš brez meje. Vidiš ga brez črt. Ni delitev. Vesolje vam nekako daje predstavo, da smo le ena rasa ljudi."
In mislim, da v res romantičnem smislu, če boste videli in doživeli začetek tega, se bodo morda na tej poti zacelile kakšne rane. Nikakor ne komentiram našega trenutnega političnega ozračja. Mislim samo na splošno ves čas. Smo svet meja, držav in kultur, v prostoru pa je nekaj, kar vzame vse črte. In mislim, da je nekaj zanimivega, da bo morda dejansko delovalo le na podzavestni ravni, če boste to gledali. Toda če lahko ena oseba svoje možgane nekako preusposobi za razmišljanje na ta način, mislim, da smo naredili neverjetno storitev. Upajmo, da bodo ljudje na neki ravni to lahko videli.
Ali vam, ko upodabljate resnične ljudi, olajša ali oteži, da so že minili?
Nora Zehetner: Annie ni.
Ste se srečali z Annie ali ste se pogovarjali z njihovimi družinskimi člani?
Patrick J. Adams: Odločili smo se, da želimo, kot da ne. Samo zato, ker je stara 99 let in sva se odločila, da bi bilo najbolje, da ne. Mislim, domačo nalogo smo zagotovo naredili. Toda obstajal je določen element, ko enkrat vzpostavite to povezavo, ste nenadoma v razmerju s temi ljudmi. Nenadoma, če scenarij vzame smer, ki jim morda ni všeč, ali raziskuje nekaj, kar morda neprijetno zanje, nočete nas ali njih postaviti v položaj, ko se nam zdi, da ne bi smeli početi to Moramo zaupati temu procesu in naši ekipi, naši raziskavi in ekipi ljudi v NatGeo in njihovim raziskavam.
A o tem smo vsekakor opravili raziskavo. Prvi dan, ko sem dejansko moral priti in biti John Glenn na snemanju, sem opravil vse te raziskave kot vsi mi; prebrali vse knjige, naredili vse, kar smo mogli. Lahko bi imel govor TED na prvi dan snemanja Johna Glenna, potem pa smo prišli v sobo tukaj zadaj, kjer sem se moral briti. Britala sva se samo jaz in Jake in nenadoma sta rekla akcija, jaz pa sem rekel: "Kako za vraga se John Glenn se brije?" Lahko bi vam predaval o tem tipu, vendar ne vem, kako to osnovno stvar počne.
In takrat sem spoznal, da se moram potruditi po svojih najboljših močeh, da priznam, kar sem se naučil o njem, tako kot vsi mi. Toda hkrati se bo premaknil skozi filter naše izkušnje in tega, kar vidimo skozi njo, in samo upam, da je to dovolj dobro. Da se bo naša predanost temu, da je čim bolj pravilno, poplačala. Ampak nikakor ne boš dosegel popolnega.
Prave stvari premiera na Disney+ 9. oktobra 2020.
Fear TWD se sklicuje na Glennovo smrt v premieri 7. sezone
O avtorju