Nesmrtna zapuščina ikoničnega umetnika Franka Frazette

Vse se mora nekje začeti in morda ne obstaja bolj natančna točka za rojstvo sodobne znanstvene fantastike in fantazije kot iz čopiča Frank Frazetta. Predan risar z razkošno ustvarjalno iskrico je Frazettina bombastična vizija združila jungovsko psihologijo s sodobno kašo fikcija zgodnjega 20. stoletja in je vplivala na skoraj vse pomembnejše ustvarjalce žanra špekulativne fikcije po Georgeu Lucasu. do George RR Martin. Njegova dela, ki pogosto upodabljajo gibke (in redko oblečene) dekleta in naramnice, žilave junake, dal smer in navdih za vse tiste, ki so prišli na področje vesoljskih ladij in meča in čarovništva, a morda je bil njegov največji prispevek k umetnosti sposobnost mešanja tehnik likovne umetnosti s šopkom tistega časa, trendom, ki ga je spodbujal, ki bo sčasoma pripeljal do mainstreama sprejemanje ti pogosto bastardirani žanrov v filmu, televiziji in umetnosti. Možno je, da noben umetnik protikulture še nikoli ni naredil več za popularizacijo fantastične fikcije in zato bo Frazetta vedno botra fantazijske umetnosti.

Frazetta se je rodila v Brooklynu leta 1928 in je odraščala ob branju stripov Hala Fosterja in Alex Raymond. Še posebej navdušen nad občutljivo linijo in tehniko, ki jo je Foster uporabil na takih trakovih, kot je Princ Valiant, Frazetta se je poklicno ukvarjal s stripom pri 16 letih, medij, ki ga je pozneje zapustil zaradi bolj komercialnega dela pri slikanih naslovnicah knjig za svetilnika pustolovskih zgodb Edgarja Ricea Burroughsa (Tarzan, Conan Barbarin). Frazetta je na koncu našla pot EC Comic's hlev, ki večinoma zagotavlja črnilo za svojega prijatelja Al Williamsona, občasno pa se znajde tudi kot svinčnik, predvsem v EC's ShockSuspenstories #13 zgodba »Squeeze Play«, njegova edina zgodba za založnika. Tudi v tem zgodnjem delu pridejo naravnost vidiki njegove čudovite pozornosti do detajlov in slikarskih tehnik v ospredju, vključno z njegovimi spolno povečanimi, a realistično utemeljenimi upodobami idealiziranih moških in žensk.

Frazetta je stripe risal le na kratko, saj je preziral prevzemanje dela od založnikov, kjer mu je primanjkovalo lastništvo lastne umetnosti, vendar bi zaslovel kot umetnik fantastičnih knjižnih platnic in notranjih ilustracij. Njegovo najbolj znano delo tistega časa, to so njegove naslovnice Conan Barbarin, bi imel neposreden vpliv na ne samo slava lika, kar je vodilo do prvenca Arnolda Schwarzeneggerja v filmu John Milius iz leta 1982, vendar bi neposredno navdihnilo podobe, uporabljene pri promociji filma iz leta 1977. Vojna zvezd.

Toda zaradi njegovega vpliva Frazetta ni resnično posebna. Zaradi česar je Frazetta tako pomemben del kulturne dediščine 21. stoletja, je njegova sposobnost destiliranja osnovni zagon fantazijskega pripovedovanja v svojo najbolj koncentrirano, pogosto spolno obliko. Čeprav bi včasih svojo temo opisal kot »hokey«, je bil mojster svoje obrti ne le zaradi svoje pripadnosti disciplinam iz renesančne dobe. Rubensa in Raphaela v njegovem slikarstvu, pa tudi zaradi njegove nadnaravne sposobnosti sestavljanja vrhunskih dramatičnih podob tujih svetov njegovega uma spočeta. Frazetta je obvladal sposobnost sporočanja celotne zgodbe v eni sami podobi in kljub psihološko mučnim prizorom, ki jih je ustvaril, vedno uspel ponuditi svojo eskapistično pot z dovolj lahkotnosti, začudenja in realizma, da je prevedel toplo človeško srce, ki bije v jedru njegovega delo. To je omogočilo, da je njegova neomejena iskra narisala dih jemajoče prizore krvavega pokola in groze nasilje, kakršno še nikoli ni bilo predstavljeno v osupljivem realizmu, a ki je polno naravnega lepota.

Kar bi lahko bil največji Frazettin dosežek, je vzeti v nesramne, če ne celo domiselne svetove dečkovih pustolovskih zgodb, kot je vesoljski raziskovalec John Carter z Marsa. avtorja Burroughsa in jih upodablja s tako surovo, spolno energijo, da je te nekoliko pokvarjene like povzdignila iz preproste otroške fantazije na raven sodobnega mit. To so bili odsevi protislovij znotraj Frazettine lastne umetniške vizije: pohotne junakinje in mišičasti junaki, obdarjeni z neustavljivo prepričljivim psihološkim impulzom, povezan, a nepregledno skrivnosten, s svojo spretnostjo mešanja abstraktne, adrenalinske izkušnje svojih junakov z utemeljenim, reprezentativnim likovnim slogom starega mojstri. Obstaja tako popolna podrejenost fizični in psihološki realnosti svetov, kot jih ustvarja pa tudi popoln, skoraj nepredstavljivo čudovit eskapizem, ki se v njegovih kompozicijah zlije v brezhibno sobivanje.

Ogromen primer te etike bi bil v njegovi sliki iz leta 1969 "Egyptian Queen", prvotno naslovnici črno-bele revije grozljivk Warren Publishing. Strašno #23, ki so ga leta 2019 prodali na dražbi za 5,4 milijona dolarjev. Slika prikazuje titularno kraljico, ki se naslanja na steber v svoji palači, hišnega leoparda ob njenih nogah, gleda tik levo od Frazettinega kota, saj to, kar je verjetno njen stražar, stoji z mečem narisano. Rahlo poševni kot je najvidnejši vidik dela, ki drži lisomo kraljico v središču, s stebrom, ki se močno dviga do njena leva ustvarja kinetično gibanje do prizora, ki gledalčevo oko usmeri, da natančneje preuči bujno zasenčeno in senčeno prizor. Postopoma pride do odkritja subtilne pripovedi, prisoten je tretji lik, nekaj izven okvirja obiskovalec (nadomešča gledalca) v kraljičino sobo, ki jo usmerja nenavadno nedoumljivo pogled. Medtem ko se zdi, da stražar maha z orožjem, se njegov izraz zdi samozavesten, skoraj samozadovoljen, kar namiguje na žalostno usodo tega možnega vsiljivca, če bi se njuni nameni izkazali za nevredne.

Kraljica, čeprav se morda zdi ranljiva, je hkrati predmet poželenja tega nevidnega lika in končni razsodnik usode tega lika, ki ima ogromno moč. Prizor torej nosi tako poševno spolno metaforo, sijajno zamišljeno in izvedeno, pa tudi nerešljivo uganko o končnem pomen te podobe, na katerega ni mogoče odgovoriti, razen z gledalčevo lastno perspektivo in služi le, da povabi več sodelovanja s komadom v iskanju odgovori.

Frazettin absolutni vrhunec vpliva na področju stripa bi bil verjetno v 90. letih prejšnjega stoletja, saj je njegov kader slogovni posnemovalci so se razvili in vključevali številne znane umetnike, nekatere srečne, kot sta Jim Lee in Marc Silvestri, in nekatere manj kot je Rob Liefeld. Le malokdo bi lahko trdil, da ima eleganten pridih njegovega dela, niti globoko zakoreninjeno psihološko nianso, ki je prežela takšno brezčasnost v njegovo umetniško delo. Kljub temu je umetnost Frank Frazetta še danes vpliva na izvajalce in s serijo novih naslovnic, ki se zdijo čudovite Revija Heavy Metal Leta 2021 je Frazetta še naprej pomemben kulturni vplivnež desetletje po njegovi smrti.

Marvelov novi Spider-Man uradno zasluži naslov Petra Parkerja

O avtorju