Tim Burton govori o 'Frankenweenieju, zaščitniških starših in ubijanju risanih živali

Ta konec tedna bo režiser Tim Burton občinstvu predstavil svojo domiselno animirano zgodbo o fantovi do smrti in onstran ljubezni do svojega psa, ko Frankenweenieodpira v gledališčih.

Na podlagi njegovega istoimenskega kratkega filma v živo iz leta 1984, Frankenweenie je svojevrsten prihod domov za Burtona. Gre za vrnitev k konceptu zgodbe, ki si ga je zamislil v prvih dneh v Disneyju, poklon priljubljenim grozljivkam iz njegove mladosti in spomin na njegovo vzgojo v predmestju Burbanka v Kaliforniji.

Film spremlja mladega Victorja Frankensteina, ko obuja svojega ljubljenega bullterierja Sparkyja in nehote sproži verigo dogodkov, ki dosežejo vrhunec v pošastni mešanici epskih razsežnosti. Zdi se, kot da je v tem filmu več čustvene biografije kot v skoraj vseh prejšnjih Burtonovih podvigih (z izjemo morda iz leta 2003). Velika riba).

Režiser je šel tako daleč, da je igral staro prijateljico in sodelavko Winono Ryder (Edward Škarjarje) v vlogi, ki zelo spominja na njen preobrat v vlogi Lidije v omenjenem Beetlejuice.

Z Burtonom smo imeli priložnost sedeti v daljšem intervjuju dva na ena v sodelovanju s Cinemablend's Eric Eisenberg govoriti o klasičnih filmih, težnja odraslih, da napačno razumejo njegovo delo in pozabijo na svoje otroške pravljice, pa tudi čista ljubezen, ki obstaja med človekom in njegovim psom, ki se odraža v Frankenweenie.

V: Pravkar smo rekli, da je v stop motion animaciji in splošna estetika filma čistost in jasnost, ki odraža čistost in jasnost v ljubezni med fantom in njegovim psom.

Tim Burton: "Da, zaradi tega se je zdelo drugačen od kratkih - kar sem rad delal in to je bilo super narediti živa akcija – toda tisto, kar mi je bilo pri risbah vedno všeč in kar lahko narediš v stop motionu, je, da je čistost čustvo. K temu je zame dodala tudi črno-bela. Če bi mi studio rekel: 'No, lahko posnamete film, vendar samo v barvah,' tega ne bi storil, ker je bilo to Zame je pomembno, da prenesem to čustveno odstranjevanje stvari, da boste dobili tisto preprostost in moč tega, kar je približno."

V: Prvotno ste nameravali posneti film v stop motion, je tako?

TB: "No, ni nujno. Zdaj se ga spomnim, da je bil zasnovan tako, da gre ven z drugim filmom. V starih časih, ko je Disney izdal animirani film, so posneli te [...] kratke filme v živo. Saj veš, da nora puma pride v mesto ali karkoli. Tako je bilo prvotno zasnovano. Z veseljem sem to delal in užival v tem, a so se hitro prestrašili, da bi ga izdali. Karkoli, to se zgodi."

V: Zakaj je bil zdaj pravi čas, da ga vrnete?

TB: "No, nisem razmišljal 'V redu, zdaj je čas.' To je povezano z nekaj različnimi stvarmi. Očitno je, ko sem to storil že takrat, je naredil svoje in šel sem naprej in delal druge stvari. Ampak to je bil zame takšen spomin v smislu, da je temeljil na resničnih čustvih in resničnih občutkih ter ljubezni do določenih filmov in odraščanja v okolju. Začel sem se vračati in razmišljati o drugih elementih iz tistega časa v smislu Burbanka, kjer sem odraščal. Mislim, originalni kratki film smo posneli v Pasadeni, ki je nekoliko drugačna vibra od Burbanka, in se spomnimo tudi določenih tipov otrok v šoli in določene politike ter nekaterih čudnih učiteljev. Torej je bilo veliko več elementov kot ljubezen do tistih klasičnih filmov o pošastih. Tudi, če je bil izvirnik struktura 'Frankensteina', potem je bila to struktura nekaterih kasnejših filmi, kot sta 'The House of Frankenstein' ali 'Abbott and Costello Meet Frankenstein', kjer so postavili več pošasti tam. Tako se je zdelo, da je ideja bolj naravna širitev, ne pa da bi jo poskušali izpolniti. To je tako, kot da bi lahko imeli vse iz resničnega kraja, iste vrste baseball igrišča, iste vrste dvorane, iste vrste učitelja športne vzgoje in otrok in vse to. Tako se je počutil kot pravi paket. Poleg tega je potreben čas, da se zbere prava vrsta ekipe. Ko delamo na animiranem filmu, se iz nekega razloga zdi, da moramo vedno znova začeti iz nič, ker ljudje odidejo in delajte za Pixar in kjer koli drugje in je tako redka oblika animacije, da potrebujete kar nekaj časa, da postavite svojo ekipo skupaj."

V: Zdi se, da ob pogledu na vaše delo mnogi ljudje pomislijo, da vas zanima smrt, smrtni impulz ali temnejši elementi. Toda v vašem delu vidim takšno življenjsko moč.

TB: "No, hvala. To je tisto, kar me je vedno šokiralo pri ljudeh. Vedno se mi zdi, da lahko otroci veliko prenesejo in da so precej inteligentni. In ugotavljam, da odrasli, ko postanejo starejši, nekako pozabijo, kako je. Tudi z Disneyjevimi filmi. Mislijo, da so vsi lahki in zračni vilinski, a vendar je od 'Sneguljčice' naprej, 'Levjega kralja' in vsega, smrt zelo prisotna. Že leta ubijajo živali."

V: Že leta jih streljajo v gozdu.

TB: "Ja, mislim 'Old Yeller'."

V: Bambi.

TB: "Ja, in to je bistvo. Mislim, zato sem zaradi te ideje vedno nekoliko razočaran. Ker to imam že vse življenje, in dejstvo je, da je v mojih mislih to kot klasična Disneyejeva filmska struktura. Ni tako, kot da bi šli na nove stopnje teme. Pravzaprav se mi zdi precej lahka. Ampak veste, da sem šel skozi to z 'Nightmare Before Christmas.' Ljudje so govorili, da bo za otroke prestrašno, potem pa k tebi pridejo triletniki in zapojejo pesmi. tako sem siten od tega. Tudi ko sem delal 'Batman', je bilo tako: 'Pretemno je, pretemno je.' Zdaj je videti kot lahkoten ritem. Jezus."

V: (smeh) To je tako res. In Grimmove pravljice zagotovo niso bile zračne.

TB: "Tako temni so. Že kot otrok sem star tri leta in berem te zgodbe in zdaj celo pozabim, kako grozne so. In smešno grozno. Vendar se mi zdi to najbolj fascinantna dinamika pri odraslih. To je tako, kam so šli v svojih mislih? Mislim, se ne spomnijo ničesar od tega? Bilo je okoli, ko so bili otroci. Torej ne gre za nekaj novega."

90-dnevni zaročenec: Sumitova mama je razkrila nehigienske navade Jenny Slatten