Intervju Gerard Bush in Christopher Renz: Antebellum

Predvojni čas Od prve objave je bil zavit v skrivnost, vendar bo občinstvo končno dobilo odgovore, ko bo grozljivka 18. septembra na VOD. Zgodba sledi Janelle Monáe (Povratek domov), ko igra dve ženski, Veronico in Eden, ki se v času in prostoru soočata s posledicami suženjstva in rasizma.

Scenarij in režija priznanega dokumentarista in aktivističnega dua Gerarda Busha in Christopherja Renza, film še posebej združuje družbeno ozaveščene teme filmov, kot je npr. Pojdi ven z dezorientirajočo, v medijski resnici pripovedjo. Čeprav je to prvi film para, imata dolgo zgodovino virusnega in učinkovitega trženja in zabave s kratkimi oblikami.

Bush in Renz sta s Screen Rantom govorila o postopku igranja Predvojni čas, pa tudi, kako je bilo, da jih je Lionsgate vzel pod svoje okrilje in zagotovil prostor za ustvarjalno izražanje. Delili so tudi nekaj podrobnosti o svojih naslednjih projektih, ki bodo morda šli v polnem zamahu, ko se bo pandemija razjasnila.

Prej ste opravili toliko kratkega in dokumentarnega dela Predvojni čas. Kaj je za vas največji prehod v celovečerni igrani film?

Gerard Bush: Vedno smo pričakovali, da bomo celovečerni celovečerni scenaristi in režiserji. Mislim, da ni prave poti [do tja], toda za nas smo vedeli, da je to res pomembno za poglobitev številnih vprašanj – ne nazadnje so povezana z okoljem in dirko Amerika.

Mislim, da o prehodu sploh nismo razmišljali. Predstavljali smo si, da bo snemanje filma točno to, kar je. Na to smo se pripravljali 10 let. Zdelo se je, da so naši uspehi čez noč zagotovo trajali 10 let, zato je trajalo toliko časa, da smo prišli do tega kraja. Torej, bili smo pripravljeni.

Film je moral uravnotežiti posredovanje pomembnih vprašanj z ustvarjalno in poglobljeno izkušnjo za občinstvo. Je šlo za zavestno ravnovesje izobraževanja in zabave, ali ste zgodbo zasnovali in pustili, da se odvija sama od sebe?

Gerard Bush: Mislim, da je v prvi vrsti in pustil bom Christopherju, da to razloži, naša odgovornost do občinstva, ki obiskuje film, je, da vznemirljivo zabavamo. In če tega ne storiš, potem samo migaš s prsti in pridigaš. To nas ne zanima; zdi se nam, da je ta poseben način pripovedovanja res odvraten. Zame držite ljudi za talce, namesto da jih postavite v prostor, kjer se počutijo, kot da vam je res dovolj mar, da jih popeljete na potovanje, izkušnjo in vožnjo.

Christopher Renz: Toda tudi s tem, da ste najprej zabava, lahko privabite ljudi k ogledu, da nikoli ne bi namerno iskali tovrstnega sporočila – dokumentarne oblike ali česar koli drugega. In lahko pridete pred te ljudi, da skrijete zdravilo v svetu zabave.

Gerard Bush: Tudi če pomislimo na to, si pred 10 leti nismo mogli predstavljati in si ne moremo predstavljati danes – in to ne pomeni, da v zabavi ni prostora za različne zgodbe. Toda za nas si nismo mogli predstavljati, da bi snemali filme, ki ne govorijo o času, v katerem živimo.

In povem, da naš naslednji film, Rapture, prav tako govori o našem trenutnem času.

Odkar si vzgojil Zanos, ali lahko kaj poveste o tem filmu ali kje je v produkcijskem procesu?

Gerard Bush: Scenarij je pripravljen in upamo, da bomo nastopili v naslednjem mesecu. Vrnili smo se tudi z Lionsgate, ker res podpirajo filmske ustvarjalce, ki imajo zelo specifičen glas. Ne vem, kakšne so bile izkušnje drugih filmskih ustvarjalcev v Lionsgate [je], toda pri nas smo zelo specifični. In so bili resnično podprti.

Rapture, ne da bi rekli preveč, se ukvarjamo z... Pravzaprav bom povedal preveč.

Christopher Renz: Gre le za množična globalna izginotja.

Vem, da je bil to 10-letni proces, a hkrati je res impresivno, da ste lahko napisali, režirali in producirali ta film. Kako ste žonglirali z vsemi tremi klobuki?

Christopher Renz: Kar je fantastično pri tem, da delamo skozi ta proces, je to, da smo sposobni da bi imeli vse naše popolne bitke glede zgodbe, medtem ko sami v hiši pišemo skripta. Ko pridemo na snemanje in režiramo, imava oba popolnoma enako vizijo in sva lasersko osredotočena.

In vedno smo služili kot lastni producenti v vsem, kar smo počeli do zdaj, in se samo borili za tisto, kar potrebujemo. Pripeljali smo nekaj dodatnih producentov, ki so bili fantastični: Sean McKittrick, Raymond Mansfield, Zev Foreman je bil z nami, ko je bil Antebellum kratka zgodba. In seveda Lezlie Wills.

Gerard Bush: Če pa pomislimo na naše umetniške otroke, bi se morali imenovati helikopterski starši. Žal mi je za producente in druge ljudi v filmu, ker vam damo tako malo prostora za vstop. Ker smo tako specifični v tem, kako želimo, da se umetnost uresniči.

Christopher Renz: Tudi zunaj tega smo imeli pred tem oglaševalsko agencijo. Torej, tam smo tudi z ljudmi za marketing.

Gerard Bush: Oh, ja. Ljudje iz marketinga so bili takšni: "Oh, fantje, dobro veste o medijskih nakupih in ustvarjalnosti, ko je povezano z oglaševanjem?" Ja, to smo naredili. Torej, naše roke so v vseh lončkih. Imamo veliko srečo, ker so marketinški ljudje pri Lionsgateu, kot je Tracy Pollard, briljantni.

Janelle Monáe je tudi briljantna. Že leta spremljam njeno kariero in neverjetna je. Zakaj je bila prava za vlogo in kako ste prišli do nje, pa tudi od ostale močne igralske zasedbe?

Gerard Bush: Zanimivo je. Janelle je nekako služila kot zvočni posnetek za nastanek našega partnerstva. "Many Moons," mislim, da smo to poslušali na ponovitvi šest ali sedem mesecev našega prvega skupnega leta. Toda odkrito povedano, nikoli nismo razmišljali o pevcu ali pop zvezdi za glavno vlogo v našem filmu. Ne gre za to, da Janelle ni izjemen talent; vsi vemo, da je. Samo nikoli se nam ni posvetilo.

Nato smo jo videli sedeti v občinstvu za Grammyje leta 2018 in Janelle bi lahko bila ena najbolj dinamičnih izvajalk na svetu danes – vendar to ni bil njen nastop. Prav njeno sedenje v občinstvu s tem izrazom je bilo precej stoično. Ne vem, kaj je gledala, toda v njej je bila ta svetla peč, ki je gorela. Bilo je tako svetlo, da je doseglo površje, kjer ga je komaj zadrževala. In v tistem trenutku smo se počutili, kot da smo našli vodilno vlogo.

Christopher Renz: In po ogledu filma veste, da je treba v prvem dejanju toliko povedati na neverbalni način. To je taka moč zanjo; samo s pogledom lahko pove toliko.

Gerard Bush: Scenarij je bil precej konkurenčen. Imeli smo izredno srečo, saj je bilo začeti Antebellum res konkurenčno. Med petimi ali šestimi večjimi studii je bila vojna ponudb, nato pa smo se končno odločili za Lionsgate. Potem smo imeli veliko avtonomije glede tega, kaj bomo počeli s filmom in kako bo zgodba povedana.

A bilo je tudi tekmovanje med igralci, ki so si vlogo zares želeli. In tako smo bili v precej zavidljivem položaju, da smo se, ko smo se srečali z Janelle v Sunset Towerju in sedli z njo in njeno ekipo, prav dobro pogovorili. Verjeli smo, da bo naredila čudeže z materialom, in mislim, da je zaupala, da bomo zagotovili varen prostor, da bomo lahko sprejeli izzive, ki jih bo zahtevala ta vloga. Na koncu je bila res odlična tekma in tako smo hvaležni.

Christopher Renz: Enako z ostalo igralsko zasedbo; ne bi mogli biti srečnejši.

Gerard Bush: Gabourey je v bistvu sonce v človeški obliki. Res je taka. Očitno ni kot Dawn, ampak -

Christopher Renz: Ampak ona je čudovita. Stopiš v sobo in si vesel, da je tam.

Gerard Bush: Vedno si vesel, da je tam. In Tongayi Chirisa, naš sijajni igralec iz Zimbabveja, mislim, da je pred njim velika kariera. Robert Aramayo, ki ima manjši del, in Kiersey Clemons – bili smo obsedeni s Kierseyjem. Že od prvega dne smo nekako vedeli, da jo želimo za Julijo.

Všeč mi je bila tudi zgodba Janelle, ki se je pomerila z Jeno Malone.

Gerard Bush: Jena je fantastična. In veliko ljudi se tega ne zaveda, a Jena je nekako genij. Igra inštrumente, zna peti, je briljantna igralka. Je zelo, zelo zanimiva in fascinantna oseba.

Všeč mi je, kar ste povedali o neverbalnem igranju, ker je bilo tako nasprotje med trenutki tišine in trenutki govorjenja. Ali lahko govorite o slogovnih odločitvah, ki ste jih sprejeli, da bi predstavili te teme zatiranja?

Gerard Bush: Za nas je bilo zelo pomembno, da se boste potopili v predvojni jug. Ker smo si želeli predstavljati, smo z rekontekstualizacijo prvotnega greha te države želeli svoje občinstvo natančno umestiti v to okolje in v pričakovanju, da so nadzorniki imeli od ljudi, ki so jih ugrabili in ukradli ter prisilili v delo. To je suženjstvo; to so naredili.

In na vsakem koraku smo si poskušali predstavljati, kako je bila moč te ženske tisto, kar se jim zdi tako žaljivo. Kar ne razumejo, je, da smo kot temnopolti ljudje morali ohraniti občutek tišine, medtem ko smo kričali iz vsega pljuča, in upam, da je bila ta napetost izražena v filmu. Toda to smo želeli sporočiti v vseh prizorih, natančneje na predvojnem jugu.

Christopher Renz: In to dobesedno dam kot naslov Veronikine knjige, The Coping Persona.

Všeč mi je, da smo v filmu dobili delček Veronikine knjige in njene filozofije. Kako pomembno je bilo pokazati obe njeni strani, kot močne kariere, ki motivira toliko ljudi, in tudi ljubeče žene in matere doma?

Christopher Renz: Bilo je pomembno, ker je za nas ta film v pomoč pri zagotavljanju ljudem drugačnega pogleda na suženjstvo. V ZDA se zgodovina temnopoltih začne v suženjstvu in prej ni ničesar. Zato je bilo pomembno, da smo zagotovili sodoben kontekst, da bi poskušali ljudem omogočiti empatijo in razumeti v sodobnem svetu - v primerjavi s tem, da bi se poskušali postaviti pred 400 leti in nekako sočustvovati s tem. To je Antebellum; to je meta vrsta alegorije.

Gerard Bush: Ampak tudi menim, da je črna ljubezen oblika protesta. In mislim, da je drznost živeti in biti srečen in imeti veselje ter imeti partnerja in otroka in biti uspešen - to niso upodobitve, ki jih zlahka vidimo na filmu, saj se nanašajo na temnopolte ženske. In to so črne ženske, ki jih poznam. To so črne ženske, ki so me vzgajale.

Moja mati je izjemna temnopolta ženska, ki me je vzgajala z izjemnim temnopoltim moškim, poročena pa sta bila več kot 40 let, preden je moj oče umrl. Moja sestra je izjemna temnopolta ženska, ki je šla k Spelmanu, tako kot Veronica. S Christopherjem sva se v 12 letih, ki smo jih skupaj preživeli, veliko izpostavila temu, kar bi veljalo za odličnost črnih. Toda hkrati s filmom poskušamo širši publiki sporočiti, da bi morala biti mož in uspešna kariera le nekaj vsakdanjega. Tega ne bi smeli kategorizirati kot izjemnega.

Ali obstaja še kaj drugega kot Zanos na katerem delate med to karanteno, skupaj ali ločeno?

Gerard Bush: Prvič, nikoli nismo delali ničesar ločeno. Če bi to storili, bi verjetno pisala znanstveno knjigo. A razen tega delava na vsem skupaj.

Pravkar smo končali s pisanjem televizijske oddaje, nad katero smo zelo navdušeni. Rapture, film, od katerega se pričakuje, in mislimo, da bo to res pomembno nadaljevanje Antebelluma. Komaj čakamo, da svet to vidi.

Toda prva stvar, ki jo moramo storiti, je, da našo prvorojenko spravimo na svet in jo predstavimo, nato pa se bosta srečala z Rapture.

Eternals Continuity Error je najnovejša Marvelova napaka na časovnici MCU

O avtorju