Francoska depeša: 10 blagovnih znamk Wesa Andersona v filmu

Medtem ko Wes Anderson Francoska depeša je prejel mešane kritike kritikov, je bil opisan kot režiserjev najbolj andersonovski film doslej. Vse nenavadne značilnosti, ki so jih Andersonovi oboževalci pričakovali od njegovega filmskega ustvarjanja, so vidno prikazani v njegovem najnovejšem opusu.

Od ponavljajočih se igralcev, vključno z Billom Murrayjem in Owenom Wilsonom, do skrbno uprizorjenega montaže v kameri, ki se je pojavila v Andersonovih filmih, potem ko je prestopil v animacijo, Francoska depeša ima vse klasične označevalce filma Wesa Andersona.

10 Natančno urejanje v fotoaparatu

Po njegovem prvencu v animaciji z Fantastičen gospod Fox, je Anderson nekatere svoje novo odkrite filmske tehnike prenesel v živo akcijo. Zdaj igralce obravnava kot stop-motion figure s komičnim časom, ki ga določajo ponve.

Tradicionalne reze je zamenjal tudi z natančnim urejanjem v fotoaparatu, pri čemer se brezhibno premika iz enega skrbno izdelanega okvirja v drugega v seriji skrbno orkestriranih posnetkov sledenja. Francoska depeša ima te vrste strelov v pikah.

9 Ponavljajoči se igralci

Kot mnogi avtorji je Anderson ustvaril družbo ponavljajočih se igralcev, ki se pogosto pojavljajo v njegovih filmih. Igralska zasedba Francoska depeša vsebuje na tono rednih Andersonov: Bill Murray, Owen Wilson, Tilda Swinton, Willem Dafoe, Adrien Brody, Saoirse Ronan, Jason Schwartzman, Frances McDormand – seznam se nadaljuje.

Igralska zasedba vključuje tudi peščico cenjenih izvajalcev, ki še nikoli niso nastopili v Andersonovem filmu, kot so Timothée Chalamet, Jeffrey Wright in Elisabeth Moss.

8 Deadpan Humor

Andersonovo Francoska depeša Scenarij je napolnjen z njegovim značilnim mrzlim humorjem. Na primer, ko Julien Cadazio poskuša kupiti sliko Mosesa Rosenthalerja in mu zaprti umetnik reče: »Ni za razprodaja,« zaidejo v histerično mrtev naprej in nazaj: »Da, je.« "Ne, ni." "Da, je." "Ne, ni." »Da, je je.”

Suha komična senzibilnost Andersonovih del je zaradi česar je Bill Murray tako popoln za njegovo kinematografsko vesolje. Murrayjeva najbolj nepozabna brezupna predaja Francoska depeša je, ko odpusti mladega uslužbenca, ki začne jokati in mu reče: "Ne jokaj v moji pisarni," preden Anderson pride do znaka "Ne joka" nad vrati.

7 Literarna struktura

Medtem ko je Anderson izrazito vizualni filmski ustvarjalec, so njegovi filmi ponavadi strukturirani kot literarna dela. Svoje filme pogosto razdeli na poglavja. Kraljevi Tenenbaums je predstavljen kot dobeseden roman, ki ga dopolnjujeta prolog in epilog.

V skladu s tem ponavljajočim se slogom, Francoska depeša je predstavljena kot zadnja številka naslovne revije. Vsakič, ko Anderson predstavi novo zgodbo, pove občinstvu, koliko strani potrebuje revija, da jih pripravi na približno koliko časa bo ta del filma.

6 Žalost

Zgodba Andersonovega najnovejšega filma je zgrajena okoli osmrtnice Francoska depeša urednik Arthur Howitzer, mlajši, potem ko nenadoma umre zaradi srčnega napada. To se lepo ujema s ponavljajočo se temo žalosti v Andersonovih filmih.

V Rushmore, Max Fischer in Miss Cross se navezujeta zaradi izgube matere oziroma moža. V Kraljevi Tenenbaums, nenadna smrt Chasove žene ga je naredila preveč zaščitniškega in se zaveda varnosti. V Darjeeling Limited, brata Whitman se ponovno združita leto po očetovem pogrebu, da bi razčistili zrak.

5 Spreminjanje razmerja stranic

To je relativno nov slogovni znak Andersonovega filmskega ustvarjanja. Za označevanje treh različnih časovnih obdobij je uporabil tri različna razmerja stranic Hotel Grand Budapest. V osemdesetih letih prejšnjega stoletja, ko bralec uživa v pisateljevem romanu, Anderson strelja v standardnem razmerju 1,85:1. V šestdesetih letih prejšnjega stoletja, ko starejši Zero pripoveduje zgodbo mlademu pisatelju, Anderson snema v veličastnem širokem formatu 2,35:1. In v tridesetih letih prejšnjega stoletja Anderson snema osrednjo zgodbo – večino filma – v razmerju Akademije (1,37: 1).

Anderson je ta vizualni razcvet prenesel na Francoska depeša. V svojem novem filmu tudi nekajkrat preklopi med barvno in črno-belo (nekaj je storil samo za en prizor v Velika Budimpešta).

4 Prezgodnji otroci

Od Rushmore's 15-letni dramatik Max Fischer do Kraljestvo Luninega vzhodaAndersonovi filmi so polni prezgodnjih otrok.

Običajno komično nasprotuje zrelim, inteligentnim otroškim likom z nezrelimi, neinteligentnimi odraslimi liki. V Francoska depeša, ugrabljeni fant uporabi Morsejevo abecedo, da se reši.

3 Art Nouveau barvna paleta

V njej so dolgi deli črno-belega Francoska depeša, vendar barvna zaporedja nosijo Andersonovo nedvoumno secesijsko paleto.

Težko definiran, a lahko opazen slog Art Nouveau opredeljuje utišane, a živahne barve, kot so zelena, lila in nežno modra. Francoska depeša te barve predvsem prenaša skozi značilno Andersonovo kostumografijo.

2 Razširjena igralska zasedba

Čeprav sta se Andersonov prvi in ​​drugi film osredotočila na samo tri glavne junake, vsak Andersonov film od Kraljevi Tenenbaums naprej je predstavljal ogromno, razvejano zasedbo – včasih z A-listerji v manjših vlogah in relativnimi neznankami v glavnih vlogah.

Potem ko so zaokrožili zvezdniško osebje naslovne revije, je vsaka od treh zgodb, predstavljenih iz zadnje številke revije Francoska depeša ima lasten velikanski ansambel.

1 Simetrične kompozicije

Simetrične kompozicije so eden najbolj prepoznavnih tropov Andersonovega vizualnega sloga. Režiserjeva uporaba "planimetrične uprizoritve" - ​​domišljijskega izraza za postavitev kamere pod kotom 90 stopinj od subjekta - se je začela z nenavadnimi vizualnimi slikami Kraljevi Tenenbaums.

Andersonova prva dva filma, Raketa iz steklenice in Rushmore, imajo v primerjavi s tem veliko bolj naturalistično kinematografijo. Planimetrično uprizoritev so uporabljali tudi Jean-Luc Godard, Stanley Kubrick in Yasujirō Ozu, vendar ne v približno enakem obsegu kot Anderson, ki je napisal skoraj vse svoje post-Tenenbaums takšni posnetki.

NaslednjiMCU: 10 najbolj smešnih norčij in napak, zaradi katerih je prišel v filme

O avtorju