Razložen konec Ad Astra (in zakaj v resnici ni znanstvenofantastični film)

OPOZORILO: Večji spojlerji za Oglas Astra naprej.

Oglas Astra Brada Pitta popelje na potovanje med zvezde, a se res veliko bolj ukvarja z manjšimi, tišjimi in bolj notranjimi deli svojega življenja. In posledično, kdaj Jamesa Graya zapoznela znanstvenofantastična drama se bliža koncu, občinstvu bo ostalo veliko vprašanj.

V Oglas Astra, SpaceCom zaposli Roya McBridea (Pitt), da pomaga vzpostaviti stik s projektom Lima, pogrešano raziskovalno ladjo, ki jo je pilotiral Royev oče Clifford (Tommy Lee Jones), domnevno uničeno pred desetletji. Izbruhi impulzov pustošijo po Zemlji, povzročajo velike električne težave in ogrožajo nešteto življenj, vzrok za to pa naj bi bil tovor Lime. Roya na skrivaj pošljejo na Mars prek Lune, kjer lahko poskusi stopiti v stik s svojim očetom. Le da večina teh informacij ni resnična. SpaceCom resnično želi ubiti Clifforda in vse, kar potrebujejo Roya, je, da izzove odgovor, da lahko izsledijo njegovo lokacijo in pošljejo ekipo z jedrsko bombo. Roy to odkrije, sabotira misijo in odide tja sam, v upanju, da bo uničil Limo, a rešil svojega očeta. Na koncu dvojec uspešno uniči Limo, Clifford je izgubljen in Roy se vrne domov.

Prava guba v razumevanju Oglas Astrapa je predstavitev konca. Celoten film ima močno ponotranjeno osredotočenost, pri čemer Pitt usmerja svoje globoko šepetanje iz filma Terrencea Malicka. Drevo življenja, a ko se poda na svojo samostojno, morda enosmerno misijo, se razlaga in razumevanje zasukata in združita. Evo kaj Oglas Astra's end res pomeni.

Ad Astra's Big Twist: Projekt Lima je odkril, da tujci ne obstajajo

Lima je bila poslana 16 let pred glavnimi dogodki Oglas Astra kapitan Clifford McBride. Njegova naloga je bila postaviti dom na Neptunu in spremljati kakršne koli sledi življenja zunaj sončnega sistema, stran od vmešavanja Sonca in drugih planetov.

Kot je povedala zemeljska zgodovina, je ladja izginila nekje med Saturnom in njenim ciljem (Uran je očitno, ker je v filmu ni), pri čemer se Clifford spominja kot enega največjih junakov človeštva. V resnici je bil v globokem, praznem prostranstvu vesolja pripeljal do norosti. Ko je njegovi posadki postalo jasno, da ne bo nobenih prenosov ali drugih znakov inteligentnega življenja onkraj Zemlje - Oglas Astra odgovori s čim večjo gotovostjo, da vesoljci ne obstajajo - želeli so se vrniti domov. Ker jih je imel za šibke, je pobijal upornike, pri čemer je ves čas zavezan iskanju sledi naprednega življenja. Po Cliffordu, ko ga je našel Roy, se je Surge začel šele, ko je zadnji od tistih, ki so mu zvesti, poskušal pobegniti in poškodoval oddajnik; čeprav so to informacije, ki jih je zagotovil zelo nezanesljiv vir, se ujemajo z njegovo predanostjo misiji z vizijo tunelov.

V središču projekta Lima je vprašanje, kaj je bil pravi namen misije in kaj šteje za uspeh ali neuspeh. Za Clifforda bi svojo nalogo dokončal šele, ko bi našel neizpodbitne dokaze, da življenje obstaja – in bi nadaljeval z delom, dokler ne bi dosegel te končne točke. Ta nemožnost (glede na izolacionistično stališče filma) je zakoreninjena tako v veri kot v znanstveni racionalnosti (resnično, tujci so res vesoljski analog za globoko zakoreninjeno versko prepričanje), je tisto, kar ga je prevrnilo na rob. Bil je že odmaknjen človek in brezupnost iskanja mu je dala namen, čeprav ga je ločila od človeštva.

Razloženo PRAVO poslanstvo Roya McBridea v Ad Astra

Kar nas pripelje do poslanstva Roya McBridea Oglas Astra, počasi razkrivajoča sestavljanka motivacije in namena. Ko se prvič pojavi na sliki, je Roy življenjsko zavezan vojaški mož - do te mere, da se je njegov odnos z Eve (Liv Tyler) razpadel nekaj let pred tem - poslan na preprosto obnovitveno misijo; medtem ko je njegova prisotnost odvisna od družinske povezanosti, so njegovi motivi bolj oddaljeni. To je nekaj, na kar se SpaceCom zanaša, saj Royu prikriva njegovo aktivno vlogo pri pomoči pri iskanju in ubijanju njegovega očeta. Nenehno spremljajo njegovo duševno stanje s ponavljajočimi se psihološkimi ocenami, pri čemer ne preizkušajo toliko njegovega počutja, kolikor so njegova nevarnost za dokončanje misije. Tu je že globoka ironija, saj je enaka razdalja, zaradi katere je Clifford ubil svojo posadko, vcepljena v njegovega sina, da ga je mogoče ustaviti.

Ko pa Royjev oče spet postane predmet v mislih, ga misija prisili, da se sooči z občutki, ki jih je zatiral že od mladosti. Medtem ko je bil sprva vojak, ki je opravljal svoje delo, ga osebna teža začne slabiti, zaradi česar je Roy bolj čustveno angažiran. Obstaja tudi propadajoči element zaupanja v svet okoli njega. Royju so vse življenje dvakrat lagali o tem, kaj se je zgodilo njegovemu očetu, in v času, ko poskuša vzpostaviti stik s svojim odtujenim staršem, ima občutek, da je orodje. Tudi preizkušnje, ki so jih doživeli na potovanju na Mars - jezni testni babuni in pristanek v sili - so naslikani v novem svetlobo zaradi bolj militaristične narave ladijske posadke pozneje: koliko so mu dovolili, da je junak v nepričakovanem okoliščine?

Čeprav je enostavno opozoriti na odkrivanje načrtov SpaceComa kot osrednjega motiva za Roya - najprej to, da so na Clifforda že gledajo kot na grožnjo, nato pa na načrt, da bi ga ubili - to je veliko bolj dolgotrajen in oseben razvoj. Pravzaprav se ne odloči popolnoma zapustiti misije in prevzeti nadzor nad Cefejem do svojega soočenje s Helen Lantos (Ruth Negga), med katerim izve za osebne stroške njene izgube njeni starši.

Kaj pomeni konec Ad Astre

Razumevanje zapletenih potovanj Roya in Clifforda je bistveno za zlom Oglas Astrase konča. Preprosto povedano, oče in sin se ponovno združita, uresničita svoj skupni cilj reševanja človeštva, starejši McBride se izgubi, mlajši pa domov odide spremenjen človek. To je precej standarden konec, ki so si ga mnogi verjetno želeli od bolj metafizične znanstvene fantastike, kot je npr Medzvezdno.

Razen, kot vemo, noben človek ni v resnici sam. Roy se začne izgubljati s samoto potovanja milijard milj po sončnem sistemu, nenehno razmišlja o očetu in pri tem izstopa iz svoje lupine. In čeprav se Clifford po lastnem priznanju nikoli ni ukvarjal s svojimi ljubljenimi, ga je izolacija povzročila, da se je oddaljil od delujočega člana družbe, kot se je nekoč zdel. Ta razlika je ključnega pomena: iz podobnih izkušenj sta v podobnem prostoru, a sin je tam le zato, da sledi očetu. Poskuša biti najboljši, kar je lahko (na lastno in SpaceComovo vztrajanje), čeprav to ni on. Ko je videl svojega očeta človeka, ki je trpel in se boril - in daleč od junaka, ki je bil indoktriniran verjeti s svojim dogmatičnim pristopom k paradoksu tujcev - Roy je sposoben kvantificirati svoje izgube in jih prime.

Clifford tudi na svoj način prepozna svoje tegobe, ki ga je sin tolažil zaradi zaznanega neuspeha projekta Lima, preden se je pustil – dobesedno. Zaveda se, da na Zemlji ni ničesar zanj, in zdi se, da vsaj delno zavestno sprejema slabe učinke svojih dejanj, zato se osvobodi svojega sina. Gre za simbolično razvezo, prekinitev nevidne vrvi, zaradi katere je Roy popolnoma odvisen od svojega očeta. Seveda je do te točke sin že stopil iz te sence - to je čista podoba.

Oglas Astra se konča z dokončnim zasukom očetovske zanašanja, pri čemer Roy uporabi zapah z očetove ladje, da ga zaščiti, ko pobegne na Cefej skozi Neptunove obroče in uporabo kasnejše eksplozije kot pogona za vrnitev na Zemljo (pripovedna izbira, ki ima vprašljive resnične znanstvene ozemljitev). Domov se vrne z na novo odkritim spoštovanjem do sveta okoli sebe, sprejme svoje mesto v vesolju in se ponovno poveže s svojo odtujeno bivšo ženo.

Zakaj Ad Astra ni znanstvenofantastični film

Za vse ozadje raziskovanja samotnega mesta človeštva v vesolju ( naslov je preveden iz latinščine kot "zvezdam"), Oglas AstraKonec ima precej jasen, utemeljen tematski pomen. Royjevo potovanje ga pripelje iz oči v oči z izgubljenim očetom in ga prisili, da oceni, kako je njegovo življenje oblikovala čustvena in fizična razdalja. Tej karieri se je posvetil zaradi Clifforda, zaradi česar se je zaradi zaznanega občutka veličine oddaljil od tistih okoli sebe. Skozi film je bil pripravljen nagovoriti ta del sebe, sprva nekoliko nepripravljen, vendar neverjetno zagnan, ko je ven iz škatle. To ne vodi do eksplozivnega soočenja, ker film ne govori toliko o odnosu, kot o njegovih učinkih. Zadnji trenutki filma vidijo Roya, neobremenjenega, sposobnega biti delujoč član družbe in, kar je še pomembneje, srečnega.

Kar je tako osupljivo pri tem branju, je, kako Oglas Astra deloval kot razprava o dojemanju moškosti, ki se prenaša skozi generacije, ne glede na njene znanstvenofantastične pasti. Seveda je potovanje v najbolj oddaljene dosege sončnega sistema za visceralno izkušnjo, ki resnično prodaja duševni davek - pomanjkanje zraka ali sončna svetloba, posredovana z zadušljivo scenografijo, je zadušljiva - vendar to ni bistveno za glavne teme filma ali razvoj likov. Pomembno je tisto, kar je povedano v notranjosti, pri čemer strmenje v vesolje daje le vizualno sliko in glas; lahko pripovedujete zgodbo na morju ali po mestu in dobite enako resolucijo.

Deloma tudi zato za vso zapleteno gradnjo sveta, ko natančen njegov sklop ostaja skrivnost. Ali pa osrednji ladji, Cepheus in Lima, nimata nobene mitološke pretvarjanja, povezane z žanrom. Oglas Astra gre za najmanjše, najpomembnejše stvari v odeji brez pomena črne barve.

Noč čarovnic ubija z impresivno blagajno z močnim prvencem v obliki pava

O avtorju