Pregled filma Pobiralec davkov (2020).

Novi film scenarista in režiserja Davida Ayerja, Pobiralec davkov pooseblja mnoge od Konec straže in Samomorilski odred krmarjeve najslabše nagnjenosti. Kriminalni triler, ki filmskega ustvarjalca vrne na njegovo znano tapetišče v južnem osrednjem L.A., ta grozljiva zgodba o "zbiralniku davkov" in partner senčnega gospodarja zločinov se dotakne večine Ayerjevih najljubših tem (družina, čast, vera, bratstvo), vendar jih ne poglobi v pomembne načine. Tudi ne zaradi pomanjkanja strasti do predmeta; obstaja občutek spoštovanja tako do kodeksov tolp LA kot do kulturnih tradicij latinskoameriškega jezika, vendar jih filmski zaplet in liki razočarajo. V kombinaciji z Ayerjevimi napačnimi koraki pri pripovedovanju zgodb, Pobiralec davkov pomeni veliko krvi in ​​brutalnosti brez duše, ki bi ustrezala.

Bobby Soto in Shia LaBeouf igrata v filmu kot David in Creeper, par "biralcev davkov", ki delata za zaprtega kriminalnega gospodarja. znan kot Čarovnik (Jimmy Smits), ki pobira del dobička od različnih mamilarskih tolp v južni osrednji regiji Los Angelesa. Par vzbuja grozo pri tistih, od katerih zbirata - zlasti Creeperju, ki je znan po tem, da se ukvarja s sadističnimi lutkami. kazni za vse, ki ne plačajo svojih "davkov" - pa tudi igrajo pošteno, s čimer si pridobijo spoštovanje tekmeca organizacije. Toda ko se Conejo (Jose Conejo Martin), čarovnikov zlobni stari tekmec, vrne v L.A. iz Mehike in zahteva od Davida delo zanj je zdaj relativni mir porušen, zaradi česar je David prisiljen zaščititi svoje ljubljene pred tem, da bi se ujeli v navzkrižni ogenj.

Posneto poleti 2018, Pobiralec davkov šele zdaj izdaja On Demand in ni težko razumeti, zakaj. Ayerjeva režiserska prizadevanja so bila vedno pridobljena okus za način, kako drgnejo nosove občinstvu v nasilju in divjaštvu kriminalnega podzemlja, ki ga prikazujejo, vendar Pobiralec davkov to počne, medtem ko pripoveduje zgodbo, ki je popolnoma splošna. Utripe zapleta, ki naj bi bili šokantni, je mogoče opaziti že kilometer stran, in tudi bolj subtilna izplačila v tretjem dejanju malo služijo Davidovemu loku ali mu prinesejo več plasti kot lika. Film je najboljši, ko spremlja Davida in Creeperja v njuni vsakodnevni rutini v zgodnjih fazah, v nasprotju njunih različnih pogledov (David je globoko duhoven in vse o družini; Creeper je neporočen in ne verjame v Boga, temveč skrbi za svoje telo in um), hkrati pa ponazarja, zakaj tako dobro sodelujeta. Ko pa se primarni konflikt zažene, se njihov bromance hitro vrže na robnik.

Ko že govorimo o LaBeoufu: čeprav je bil njegov nastop Pobiralec davkov je izrazil zaskrbljenost glede igralca, ki igra predstavo z rjavim obrazom, Ayer vztraja, da Creeper ni mišljen kot latino karikatura, opisovanje njega kot "belec, ki je odraščal v kapuci." Če to pustimo ob strani, je lik res nepozaben le zato, ker je v resničnem življenju nekoliko podoben Ayerju. V LaBeoufovem nastopu je veliko manj čustvene globine in karizme kot v njegovem nedavnem delu drugje in v prehrani če ne pozabimo, Creeperja prav tako malo loči od številnih idiosinkratičnih najetih morilcev, ki so bili prej njega. Nekaj ​​je treba občudovati v dejstvu, da je on edini večji beli igralec tukaj, ali pa bi vsaj lahko bil, če bi film Soto in preostala igralska zasedba (vključno s Cinthyo Carmona kot njegova žena Alexis in George Lopez kot njegov stric Louis) je boljši material za risanje od Toda kljub občutku pristnosti je pretežno nebelska zasedba (in celo Ayer, ki izhaja iz lastnih izkušenj odraščanja v L.A.) prinesti na mizo, jih vleče dol, ker morajo igrati like, ki nikoli niso izoblikovani dlje od arhetipov, v najboljšem primeru stereotipov. najslabše.

Tudi z nekaterimi obetavnimi elementi v prvem polčasu se Ayerjeve samouničujoče težnje začnejo toniti Pobiralec davkov kot se nadaljuje. Tretje dejanje se posebej zatakne v prizorih prelivanja krvi in ​​barbarstva, ki so (kot je značilno za njegove filme) grozljivi, a čudno fetišistični na način, kako Ayer in njegov DP Salvatore Totino (Škatla za ptice) jih ujamete v počasnem posnetku in se zadržite na posnetkih, ki povsod škropijo s krvjo, ko ljudje ubijajo na vse bolj krvave načine. Tu je tudi mizoginija Ayer prepogosto obtožena, da si je vdajala glavo, saj je večina bolje razvitih žensk predstavljeni prej v filmu, so bodisi odmaknjeni ali vključeni z navidez majhnim namenom, razen da bi bili ubiti ali ogroženi tukaj. Edina izjema je Gata (Cheyenne Rae Hernandez), Conejova tiha sodelavka, ki večino druge polovice filma preživi skromno oblečen, medtem ko mu z veseljem pomaga klati svoje sovražnike. Če je bil lik namenjen za krepitev moči v svoji hudobnosti, je zgrešila cilj.

Ayerjevi mačistični, zamišljeni in pogosto izkoriščevalski filmi še nikoli niso bili za vsakogar, toda celo njegovi trdi oboževalci bodo morda ugotovili Pobiralec davkov naj bo kvečjemu srednji napor. Brez močnih uprizoritev ali igre njegovega najboljšega dela, niti celo norih likov in fantazijskih elementov, ki jih najdemo v njegovih nedavnih žanrskih filmih, o filmu ni veliko za priporočiti nikomur drugemu, razen predstavitve, ki jo ponuja še vedno marginaliziranim latinskim skupnosti. Tudi takrat so njegove pomanjkljivosti prevelike in preplavijo vse pozitivne ambicije, ki jih je imel v mislih. Ayer ima prav, ko je sprašuje"Kje je prekleti superzvezdnik Hollywood Chicano?" med promocijo filma; škoda, da na to vprašanje ni mogel dati boljšega odgovora.

Pobiralec davkov zdaj igra v izbranih kinodvoranah ter On Demand in Digital. Dolga je 95 minut in ni ocenjena.