Гермаине Франко Интервју: Енцанто

Од Енцантостигао у биоскопе 24. новембра, попео се на врх Благајна за Дан захвалности са почетним викендом од 40 милиона долара. Публика је певала њене похвале захваљујући заносној причи, снажним наступима и - наравно - предивној музици. Смештен у мали град у Колумбији, филм прати породицу Мадригал и зачарану кућу која сваком од њих даје магичне моћи. Свака од њих осим средње ћерке Мирабел (Стефани Беатриз, Ин Тхе Хеигхтс), то је.

Креативни тим који стоји иза Дизнијевог ремек-дела, укључујући хваљеног текстописца Лин-Мануела Миранду (Хамилтон) је отпутовао на истраживачко путовање у Колумбију пре него што је производња почела да би се уверила да имају аутентичан осећај места на коме могу да се граде. Али чак и они који су се придружили нешто касније, попут композитора Жермен Франко (који је раније радио на Цоцои Књига живота), побринуо се да проучи културу и музику земље како би направио причу која је била подједнако стварна колико и фантастична.

Франко је разговарао са Сцреен Рант о путовању проналажења правих звукова који ће обухватити магични реализам који је покретао причу и узбуђење спајања сопственог рада са Мирандиним.

Сцреен Рант: Какво је било искуство рада на Енцанто, и да водите композицију партитуре, као за вас?

Гермаине Франко: Почела сам Енцанто прошлог октобра, тако да сам радила на њему скоро годину дана. Искуство је било фантастично. То је прелепа прича, анимација је невероватна, а песме су одличне. Ко не би желео да ради са тим тимом?

Џеред [Буш] и Бајрон [Хауард] били су дивни сарадници, и били су тако врло конкретни у погледу тога шта желе од партитуре. Желели су да звучи другачије; нису желели да звучи као традиционални Холивуд. Било је заиста лепо што су ми дали слободу да експериментишем са новим звуцима и новим текстурама и да дам глас Мирабел и остатку породице кроз партитуру.

Такође, радио сам између свих Лининих песама; ткајући партитуру између песама и дијалога и радећи на томе да звучи као кохезивна целина. Песме су већ биле написане пре него што сам се уопште придружио. Радио је на њима, али углавном је већина песама написана.

Какав је за вас био тај аспект сарадње? Да ли сте морали да прилагодите своју визију Лин-Мануел Миранда'с песме, или је било више напред-назад?

Гермаине Франко: Није баш адаптиран, али Лин је већ створио музички свет за песме. А онда је једна од ствари које сам могао да урадим била да дам Мирабел њену тему и направим општу тему Енкантоа, а затим то уткам у причу. А онда сам се уверио да се звук партитуре уклапа у песме које је већ написао, у смислу инструментације. Такође сам додао и оркестар његовим песмама, које су продуцирали Мајк Елизондо и Лин.

Било је заиста сјајно радити са Лином. Он је невероватан геније музичара и приповедача, а Мајк је диван продуцент. Цело искуство је било веома незаборавно и узбудљиво. Имао сам цео оркестар и ритам секцију и хорове и солисте. Као композитору, заиста је невероватна прилика да имате живе људе који свирају ваше идеје, јер онда томе додају хуманост. Много је боље него што су моје идеје одигране у демо на рачунару са синтисајзером.

Знам Енцанто тим је отишао на истраживачко путовање у Колумбију, али сте такође урадили сопствено истраживање да бисте унели елементе магичног реализма – што је нешто што Енцанто у великој мери ослања на. Из којих сте текстова или искустава извлачили када сте покушавали да пронађете звук за тај жанр?

Жермен Франко: Нисам могао да идем у Колумбију, јер је то било за време пандемије, а они су отишли ​​неколико година пре пројекта. Дакле, оно што сам урадио је да сам се ментално одвео тамо. [смех] Провео сам толико, можда хиљаде сати слушајући колумбијску музику свих врста и само се уронуо у аудио и видео, филмове и књиге. Читајући Габријела Гарсију Маркеза на шпанском и само се стављам у то место магичног реализма.

Што се тиче мојих искустава, магични реализам укључује духовне елементе као и искуства у природи. Постоји читаво друго царство које постоји осим овог физичког, и неки људи су у стању да га буду свесни, а други не. Други не верују у то, али ја лично верујем. Хтео сам само да замислим: како то звучи? Како звучи магични реализам? То је био мој изазов.

Направио сам нове текстуре са различитим колумбијским инструментима; као гаита из Колумбије. Имао сам маримбу направљену у Колумбији и послао је овде. Маримба де цхонта, која је специфична маримба која се налази само у Колумбији; не можете га наћи нигде другде. Постоји мајстор за производњу маримбе по имену Али Цуама, који долази из дугог низа занатлија. Његов тата је био један од најпознатијих креатора, а постоји стил свирања који чујете у том једном знаку када Антонио добије поклон. Када се врата отворе, то је дефинитивно један од афро-колумбијских знакова у филму.

Могао сам чак да имам и колумбијски хор – пошто нисам могао физички да одем тамо, отишао сам на наступ Карлоса Вивеса на Холивуд Боулу. Он је невероватан; Волим његову музику. Слушао сам толико његове музике док сам писао за инспирацију. Морам да се захвалим шефу музике за анимацију, Мету Вокеру, јер ме је охрабрио да идем. Морао сам да упознам све играче иза сцене, и отишао сам са тог концерта говорећи: „Хајде да узмемо Колумбијца певачи." Дизни ми је дозволио да направим сесију Зоом хора са 12 певача у Колумбији, а онда сам био онлајн производећи га. Било је невероватно.

Такође, радио сам са хармоникашем из Колумбије који је у Карлосовом бенду. Дакле, иако не могу да идем у Колумбију, на неки начин сам увукао Колумбију у партитуру кроз инструменте и кроз играче. Јусто Алмарио, познати кларинетиста и саксофониста, такође је на партиту - има доста колумбијских елемената, и то је хибридна партитура. Постоји оркестар, али ритам секција је заправо његова основа. И сви играчи су сјајни. Радио сам са Федериком Рамосом, који је гитариста Цоцо, он свира све колумбијске гитаре. Чак сам у филму имао и колумбијску харфу, која се зове арпа лланера. Само што више текстура које можете наћи у Колумбији. И пуно бубњева, наравно.

Као Латиноамериканац који је одрастао у САД, нисам видео такво истраживање латиноамеричких културних камена као што је магични реализам у мејнстриму. Било је веома узбудљиво видети да је то овде доведено у први план.

Жермен Франко: Било је то заиста забавно истраживање, јер је то део књижевне традиције Латинске Америке, применити то на музику. Нисмо баш имали идеју о томе, „Ох, требало би да звучи овако“. Било је то отворено платно питања: "Како то звучи?"

И то је само моја лична визија, али је такође инспирисана анимацијом и причом. Имали смо много дискусија као тим о томе какав би то звук био, и мислим да је резултат директан резултат рада и сарадње са филмским ствараоцима. Мислим да не бих сам дошао до тог конкретног резултата.

Говорећи о путовању које сте прешли са партитуром, мора да је забавно направити партитуру за тако велику глумачку екипу. Постоји много различитих личности, мада не мора свако да добије своју пуну песму да би то истражио. Како сте пронашли и разликовали праве знакове за сваки лик у емотивним ритмовима, посебно за песме као што су „Антонио'с Воице” или „Бруно'с Товер”?

Жермен Франко: Пошто је глумачка екипа тако велика, као што сте рекли, не добија свако своју тему или мотив. Фокусирао сам се на Мирабел јер је она протагонисткиња и Абуела Алма. Постојала је идеја о њеном карактеру - или не баш о карактеру, али тема о томе како увек покушава да помогне породици и никада не одустаје. Постоји упоран ритам који се упоређује са кумбијом.

Да бих разликовао, дао сам одређеним људима одређене ритмове и одређене инструменте. На пример, кад год Мирабел тражи одговор, можда ћете чути да [имитира ритам] звук кумбије. То је био само један мотив. А ту је и Енцанто тема о целој кући на почетку, и то чујете у различитим варијацијама. У суштини, Енцанто тема је представљала кућу, место и породицу.

А онда је Бруно имао свој тренутак. Када га први пут сретнете, не знате шта да мислите, али то је некако комично. Онда, када је породица заједно за столом на тој једној вечери која се потпуно претвара у хаос, то је само општи танго и забава. Једноставно је потпуно ван зида и лудило, с чиме сам се јако забављао јер знам да у свакој породици има пуно нефункционалних вечера. Толико сам се смејао када сам то написао.

Било је заиста узбудљиво. А ту су и други Латиноамериканци: Стефани Беатриз пева, Марија Сесилија Ботеро, Џесика Дароу и Дајан Гереро. Ту је Адасса, која је сама по себи певачица. Мауро Кастиљо, који игра Феликса, је певач. У филму има много сјајних глумаца, и они су одлично одрадили свој посао са певањем. Али ту је и Ивет Мерино, која је продуцент.

Има много узбудљивих латино гласова у филмском тиму, и срећан сам што сам део тога. Тако ми је драго што сте уживали. Постоје неки унутрашњи детаљи и, ако сте читали романе са магичним реализмом, можете видети шта смо покушавали да урадимо.

Коначно, који је следећи корак у вашем пост-Енцанто путовање?

Жермен Франко: Још увек уживам у таласу Енканта. Управо сам поново отишао да га видим прошле недеље. Почињем неколико ствари, али тренутно не могу да причам о њима. Узбуђен сам што радим музику за филм, и заиста сам срећан што је изашла и свет може да види рад толико уметника - хиљаде уметника су радиле на томе.

За мене је мој пут музика. Волим музику, волим приповедање и настављам да дајем све од себе да помогнем филмским ствараоцима да испричају своје приче кроз музику.

Енцанто је тренутно у биоскопима пре него што крене на Диснеи+ 24. децембра.

Алек Болдвин каже да није повукао окидач током пуцања у Руст

О аутору