Да ли таксиста Мартина Скорсезеа и даље издржи данас?

Можда је изазвао гнев несигурних обожаватеља Марвела у последњих неколико година, али не може се порећи да је Мартин Скорсезе један од највећих филмских стваралаца свих времена. Направио је толико веродостојних ремек-дела - Меан Стреетс, Рагинг Булл, Добри момци, итд. – да је немогуће навести само један филм као његово најбоље дело. Али један који се често рангира као Скорсезеов најбољи и најутицајнији филм је филм из 1976. Таксиста.

Скоро пола века касније, Скорсезеов мајсторски психолошки трилер је и даље једнако интензиван и узнемирујући. Од Задивљујућа главна изведба Роберта Де Нира на хипнотичку партитуру Бернарда Хермана, ови елементи Таксиста држи и данас.

10 Узнемирујућа, али људска изведба Роберта Де Нира као Травис Бицкле

Роберт Де Ниро је одиграо један од својих најбољих наступа свих времена Таксиста. Травис Бицкле је суштински антихерој. Кренуо је са најбољим намерама, али његов крсташки рат осветника брзо му нарушава разум.

Генијалност Де Нировог наступа је у томе што се он повезује са публиком са Трависовом људскошћу и држи их на дохват руке својом шокантном мрачном страном.

9 То је нови холивудски трилер за Вигиланте

Трилери Вигиланте доминирали су америчким акционим биоскопом 70-их, али су углавном били шаљиви филмови о експлоатацији. Таксиста понудио је оштар, субверзивни и уметнички респектабилнији контрапункт Новог Холивуда овим квргавим експлоататорима.

Са својим експерименталним стилом и психолошким темама, Таксиста заиста истражује последице осветничке правде (и колико би обичан грађанин морао бити узнемирен да насилно узме закон у своје руке).

8 Проклета џез партитура Бернарда Хермана

Скорсезе обично лиценцира постојеће класике за своје хваљене звучне записе, али се одлучио за оригиналну музику када је у питању Таксиста. За израду партитуре користио је легендарног композитора Бернарда Хермана – редовног сарадника Алфреда Хичкока, мајстора неизвесности.

Херманова сада легендарна џез партитура за Таксиста савршено се слаже са Скорсезеовим сликама отрцаног, смогног, криминалног Њујорка. Свака нумера има хипнотички хипнотички ритам.

7 Трависова послератна траума

Само неколико месеци након завршетка контроверзног рата, Таксиста признао да се амерички ветерани враћају из Вијетнама са психичким ожиљцима, да би протерано од друштва (и владе која их је уопште послала у рат) када су се вратили кући.

Скорсезеов отрежњујући приказ Трависове трауме и повезаних проблема менталног здравља и несанице и данас је једнако дирљив. Прва крв, Први излазак Силвестера Сталонеа као Рамба, истраживао сличне теме неколико година касније.

6 Скорсезеов портрет усамљености

Тревис се враћа у Вијетнам без пријатеља осим својих колега таксија, неспособан да успостави праву везу са било којим другим људским бићима, тако да је невероватно усамљен током целог филма. И док су његови насилни излази узнемирујући, Трависова изолација га чини универзалним.

Једна од најпознатијих сцена у филму је Трависова „Ти причаш са мном?“ монолог у огледалу. Ова сцена савршено илуструје данак који усамљеност узима на психу лика.

5 Његов одлучно негламурозни приказ насиља

Многи фанови верују да критичари који оптужити Скорсезеове филмове да су превише насилни потпуно промашити поенту. Скорсезе прави веома насилне филмове, али они то не подржавају. Ако ништа друго, они имају потпуно супротну поруку.

Мноштво холивудских акционих филмова очарава насиље, али Скорсезеов бескомпромисни приказ бруталних дела и њихових трагичних последица у стварном свету у филмовима попут Таксиста, Рагинг Булл, и Добри момци одлучно се залаже против наношења бола другима. Ова порука је ванвременска и Скорсезе ју је недавно пренео Ирац.

4 Трависова упечатљива нарација гласа

Једно од правила писања сценарија је „покажи, не причај“. Надобудним сценаристима је речено да визуализују што је могуће више своје приче, а та нарација гласа знак је лењог сценарија. Али Скорсезе је то доказао Таксиста, Добри момци, и Вук са Вол Стрита да се техника може сјајно користити за проширење карактера.

Опседавајући дијалог Пола Шрејдера и Де Нирово наелектрисано читање линија комбинују се да би створили један од најупечатљивијих филмова свих времена Таксиста.

3 Сентиент Цамера Мајкла Чепмена

Сниматељ Мајкл Чепман помера камеру на веома занимљиве начине Таксиста. Када Тревис узалуд покушава да позове Бетси на други састанак, Чепмен одводи камеру иза угла и низ ходник јер је разговор превише незгодан да би се издржао.

Након последње пуцњаве, камера се подиже и гледа доле, као да означава да Трависова душа напушта његово тело. Чапманова наизглед разумна камера прави Таксиста јединствено искуство гледања у биоскоп.

2 Десатуратед Финал Схоотоут

Финални распуцавање у Таксиста је маестрално субверзиван и антиклимактички. Уместо да изађе у сјају, Тревис брзо сазна да није баш добар стрелац и буде прожет пуцњавом.

Према БФИ, Скорсезе је смањио засићеност боја у секвенци да би умирио МПАА и постигао филмску тржишну оцену, али на крају се повезао са неласкавим портретом насиља у филму и кулминацијом Трависових мрачних фантазија.

1 Двосмислени крај

Епилог о Таксиста чини се да умотава ствари у уредан лук са традиционалним холивудским завршетком. Травис се опоравља од повреда, хваљен је као херој док је Ирис безбедно враћена својој породици, а чак добија још једну шансу са Бетси. Али, с обзиром на то колико је остатак филма суморан и суров, овај крај се чини превише савршеним да га не узмете са мало соли.

Сви Трависови снови се наводно остварују одмах након што је видео да пати од неколико очигледно смртоносних прострелних рана. У последњем кадру филма, Тревис прави шокирани двоструки снимак у ретровизору. Двосмисленост ове слике изазвала је деценијске расправе навијача. Да ли је Травис коначно пронашао љубав или га шаљу у пакао?

Следећи10 најбољих потцењених ликова Сцарлетт Јоханссон

О аутору